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   自吹自擂版

写文章署名季风,户口本上户季永峰,从先人算陕西临潼人。自诩国内知名作家,书画评论家。但实际不知道de人多。养家糊口挣过美金,朋友白丁富豪不分,写过狗屁类纪实换钱,评论为朋友炒作,小说为养自己心气。十多年前刊登过长篇系列。在多种媒体做编辑记者,见识很多社会奇怪苦难,喜欢写废话一大堆词不达意东东。没见过飞碟、战争,生长平常,不忘记八十年代辍学和不能吃饱

同志们和我交流,戏耍,可以致函:jifeng6655@yahoo.com.cn

QQ:282555033

  标榜言语

拍死-当下缥缈虚无假文风-皆自灭;

挤煞-现职文联作协副主席-无一人。

 

访客
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博文
发落[二](2009-07-12 17:01)

我爸的妈,也就是我奶,是个什么人,可以这样说,在乎别人背后看法的管家婆,正经的大家子寡妇,永远端直身板落坐,吃饭不张大嘴巴嚼咬。嘴边不管饭前饭后,都永远干净,嘴角不会挂鲜红酱拌红辣子的痕迹,衣服前襟,布眼清晰干净。裹脚的裤脚缠,一丝不苟,一茬压一茬,一个农家老婆子,讲究到这样程度,也确实过分了。

她乡俗名声,因为这个播满方圆。我没见过她,我妈伺候了她几十年,但还是受不了她的家法。她惩罚的家法就是不说话,不吃饭,这样孝顺的我爸一点也不像现在,就像吃了辣子的猫,凶悍了,骂我妈,厉害的我妈变得乖巧,不敢说话,一点不像拿枪的女民兵连长。因为我爸会动手,我妈不服气,顶嘴了。原因她将我婆饭菜将就了,本来必须单做

新民俗短篇         发 落

  

                作者 季风

一九七九年九月,一个平常

柿子树下编传说[二](2009-06-16 19:04)

 

柿子树下编传说[二]

组织原因,有了集体,这样有首脑,有管理,整齐,有秩序,每个人被要求少有自私,人前做到大公无私,努力做到颗粒归公。开始高声吆喝,哎哟哟――,像对埋头干活的牛说话,喔-嘁嘁--得嘁-话语。

硬木敲打代替,帮帮地,像天阴下雨,带着点粘稠,囔囔伤风声音。噹噹清脆,

柿子树下编传说(2009-06-16 18:40)

 

柿子树下编传说[-]

 

               季 风

 或者说,好奇是人的本能,尤其是有思想的人,渴望长见识的小人。我就是,所以藏了很多私隐。而且维护它,为了家庭安定团结,这也是孩子不自觉的本能。

 

有滋有味的好小说(2009-06-05 02:44)
有滋有味的好小说
---- 2009年《小说界》第一期
  文 / 夏泽奎

  当下的文学期刊在没有好小说可编的情况下,每期能有1-2篇好看的小说撑起来,已经不容易了。2009年第一期的《小说界》就有这样两篇好看的小说。一是薛舒的《那时花香》,一是季风的《抓风》。薛舒显然是一个训练有素的小说作者。《那时花香》要讲述的故事并不新鲜,一个少妇与一个中年男人之间的感情涟漪。但硬是被作者那平静、从容、散淡的笔调讲述得有滋有味。小说厚重的地方在于作者将文中两位主人公那种易逝的情感与家园的变迁巧妙自然地融合在一起,读来让人“情难断,愁更长”。季风的《抓风》在文本上显然没有《那时花香》这种意韵十足的艺

 
     当接到小蔡以民歌说性的题材后,我便想到了广袤的陕北高原上的酸曲[也叫情歌]。
陕北人将带有暧昧的称为酸。带有性挑逗和暧昧的自创曲调也就叫酸曲。酸曲表现内容是不易正常开口的。
     陕北的民歌曲调很多。开始我以为是民间诗人

靠墙打狗,背风歇息(2009-05-30 23:07)

端午节,接到《小说界》杂志,有我两个小说,感激责任编辑加了我照片和简介的内容,很明显抬举我。说老实话,我一直不敢把自己当作作家的,外面叫叫艺术评论家,是因为我觉得在成熟的书画作品和人物,指点胡诌,并不影响人家的色彩。做个半吊子感性书画评论家,我不脸红,话也往往说得实在。还有叫我资深记者,在一些二三流刊物报纸当过很多年首席编辑记者。也不脸红。

作家在我幼年,一直是当作伟大人看的,同马克思等思想家的地位。我不是此类,脸红被称作作家。看来也是没有自信,缺乏自信的。所以也不知能走多远多长,但我坚持当作人生经验记录一样坚持下去。永不放弃,给百年后儿女们留些生活言语。

 

 

2009年05月30日(2009-05-30 22:41)

“戏魔”孙存蝶

季 风/文

给孙存蝶写这篇文章,老总吩咐,编辑委托,也不知道我能写不能,硬这样给上了套。这里也就乱弹一下。“戏魔”纯粹是他写的一本书的缘故,我感觉他和魔根本不沾边。

我是一般熟悉孙存蝶,但老家的乡党们都很熟悉他。孙存蝶不一定认得我和他们。加上我不主动认识这些明星人物,所以和他一老无缘交往。在第八届戏剧节,我曾

巴黎没有宴席(2009-05-24 13:14)

 

搬来云也退一点文字

1960年写完《流动的盛宴》后,海明威并不想马上把这书给出出来,他尽可能拖着,书里的当事人活多久就拖多久,没想到玩笑开大了,他自己忍不住先走一步,在自家的庄园里开枪自杀。就连“流动的盛宴”这个书名,都是他的遗孀归纳了这本书的中心思想后才给取的。

需要琢磨一下晚年海明威的这一举动。照理说他是最不爱往后看的人,那意味着示弱,可是昔日的硬汉,到这个岁数上也深受创作力衰退的折磨,提笔写下这本书,也许聊作一种安慰。1920年代,初出茅庐的小文人纷纷来巴黎“找组织”,躬逢文化盛世,海明威倒不能算是爱结伙扎堆的人,但是对那种物质上匮乏和精神上富足集于一身的感觉十分留恋,他觉得,自己永远能像这样“耗得起”。所以,他跟他的第一任妻子哈德莉(恐怕也是唯一真爱过的一任)欣然寄人篱下,谒见格特鲁德·斯坦因、福特·马多克斯·福特、埃兹拉·庞德等文学前辈,简直可以以这种满足感为生。

这岁数上的文人怎么就能从“落魄”巴黎找到良好的感觉?马尔科