最近总是和朋友们聊到房子，我还不敢奢望在北京有个小窝，于是极力鼓动有能力的他们：买吧，买吧，作为一项投资越早越好。

于是想起了那个老掉牙的美国老太和中国老太的房子。有一位美国老太到70岁了，临终前很馨慰地对自已说：“奋斗了一生终于可以付清房款了”。同样，一位中国老太到了七十岁了很兴奋地对自已说：“劳累了一辈子终于攒下了一栋房子钱”。

这个故事产生的背景大约是在朱镕基总理当政时，用意呢，就是要鼓动保守的中国人改变消费观念。

故事流传甚广，那些年大家心里都在艳羡：“看人家美国老太多会享受。”心思一活络，马上开始效仿，消费尤其是贷款消费早就成为拉动经济增长的三驾马车。对于以美国老太为榜样的国人也有了新的称号：“房奴”、“卡奴”、“月光族”……不怎么好听，但怎么着也比“败家子”好吧？

今天突然意识到这个故事丢了一部分。

中国老太这一辈子住在哪儿？

当然是房子里。她住在父母的房子里。劳累一辈子攒下的是给儿女盖房子的钱。

于是我想到了故事的新讲法：美国老太年轻的时候一无所有，二十多岁就成了房奴，不得不加倍努力地工作贷款，房子像座山一样压

今天竟然在北京的大街上看到了马车，四辆。映衬着水泥森林的背景，心下觉得十分搞笑，这场景正耦合了中国社会主义初级阶段的现实。

听说有的老外到了北京十分困惑：“中国怎么是发展中国家呢？”

我在此答了：“请看现实。”看全北京的现实，不仅仅是王府井的现实；看全中国的现实，不仅仅是北京的现实。

马儿的的地跑着，蹄子砸在冰冷的马路上格外清脆，昂首挺胸地，马车上坐一裹军绿色大衣的老汉，自得地眯着眼。

讽刺归讽刺，看见马儿心中非常欢喜：北京只看得见亦步亦趋的哈巴狗，绝难觅这么傲气的动物了。

人是忘本的，似乎忘记了人由猿进化而来的现实，栖居之地绝不容“异类”涉足。马只在这城市的边缘可见，只在动物园里可见，只在徐悲鸿的《八骏图》里可见，只在《小马过河》里可见。

这座水泥森林里只居住着人类，然而人类并非这森林的主人。

记得有一次去首图借书，明明有两个工作人员坐在借书处，却非让我到自动借书机上操作。一边看着我在机器那里折腾，一边说：高科技真是好。

我不怀好意地想，你们离下岗不远了。

搞不懂自己是不是变态，享受着机器带来的种种好处，心里

我有个怪癖，爱看小明星，不爱看大明星。

因为我觉得小明星们还是个“人”，基本上都是本色出演，镜头前的大明星是在表演，我们看到的不是真实的他们。

那天见到了六七十号大小星星，眼睛都花了，然而给我留下印象的是蔡旻佑——一颗我从来没有关注过的小星星。

他很聪明。

有记者问道：你觉得自己能否达到师兄周杰伦那样的成就或者说用多长时间能够达到？

蔡旻佑回答地落落大方不卑不亢：

师兄周杰伦是个非常出色的艺人，我有很多地方需要向他学习。但我从来没有想到过要和他比。每个人都有自己的路，我只想尽力做好自己。

鼓掌。

晶姑娘警告我：“不要因为它是李安的就觉得它好。”

好不好不敢说，但我觉得，李安的目的达到了。

看完电影，心里压抑得要死，王佳芝的影子在我头脑里一直晃呀晃呀。无从发泄，这种欲哭无泪的悲伤更有力量。

在想着，个体的卑微女性的可怜家国与人情与爱物质与性命运与反抗……闭着眼睛的时候想，路上边走边想，看书的时候想，甚至于和小雨吃饭的时候也在想。

试着理出一二三来，回应请我吃海鲜的小丫：

其一，故事荒唐与否？

答曰，是。

几个大学生想除汉奸尚可理解可想出来这么个馊主意，荒唐，荒唐至极。别说今人，恐怕连地下党人都觉得他们幼稚。

可是电影并不荒唐。

因为这是“荒唐之人”做出来的“荒唐事”，一切讲述合情合理。更何况，李导演在电影中尝试着为这些“荒唐事”做了不少铺垫。时局的动乱，家

北方昆曲剧院的《关汉卿》是部好戏，甚至不亚于青春版的《牡丹亭》。

评价一部戏的好坏，笼统地说，我觉得可以从这几个方面着手。一看立意，

二看故事和结构，三看语言，四看唱腔、表演等舞台功底。所谓“意在笔先”，同一块料子最后磨出来是金玉还是顽石，就看师傅的“立意”如何。

这也是青春版《牡丹亭》遭人诟病的地方。要说它的红火，全仗着汤显祖的本子好以及白先勇在“形式”（灯光、舞美、演员等）上的考究和包装，思想性、艺术性并无创新之处。

而这恰是《关汉卿》难能可贵之处：它在立意上进行了大胆的创新，把“蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆、响当当的一粒铜豌豆”变成了一个潇洒飘逸的“大官生”，叙事主体也发生了转移，更加侧重于他与珠帘绣的爱情故事。导演说的好：“这样的定位更加符合其‘一生里眠花宿柳’的本色。”

这样的处理方式市场诉求的目的非常明显，但是这部戏本身并没有止于爱情故事：关汉卿如愿当官了，珠帘绣终于脱籍了，然而此时，他们清醒地意识到自己的生命已经离不开这方舞台。短暂的狂喜，痛苦的挣扎，二人亲手埋葬了改变自身命运的机会，重返勾栏瓦舍仍做那“贱优伶”和“臭