凌儿

① 博客小说——本刊首发原创中短篇小说。

题材：题材不限，但以关注当下、关注民生现实题材为主。

要求：强调内容的可读性，要求故事情节紧凑完整。侧重挑选独特题材、社会热门话题题材。以城市题材为主，辅以农村题材，慎发历史题材。

篇幅：中篇小说不限篇幅，好看又太长的，可分两次或三次刊登。

②  80 90 ——类似于2011年在线写手栏目。

题材：题材不限，穿越灵异手法亦可，但要求有意思有看点。

篇幅：每篇4000-10000字，每期2篇。

③  好看小说

内容：幽默小说（不含仅有幽默调侃风格的）、讽刺小说（不含仅有讽刺意味的）、悬疑小说（侧重推理）

      侦探小说（侧重破案）、新武侠小说均可。

要求：不拘网上网下来稿，一般为原创稿。不避通俗小说，只要文字尚好。4000-10000字。

④  纪实文本——基于真实人物事件背景的准纪实文本，是一段完整的

   最近一段时间打了鸡血般滴工作，目前本人已经通过的稿子发本期（第五期）和下期（第六期）本人负责的栏目都已经足够了。但是，本着对作者负责的态度，现将投递到我的电子邮箱中诸稿公布于下。因这是经过初步过滤、挑选过的，不在名目之列的，自认为非常之棒的稿子，可以再次投寄到我的QQ邮箱：535832805@qq.com

另，2012年杂志改版之后，原创稿的篇幅每期减少了30-45个页码。所以，目前对稿件的要求较以前更高了一些。请作者朋友们理解。谢谢！

今天是2011年12月21日，距离玛雅人预言的2012年12月21日，还有整整365天。

今天是我的生日。25年前的今天，有一个小女孩诞生在凌晨。诞生在在冰雹下。

    昨天在博客发布了《3月待阅稿件（已初步过滤）》，后收到几位作者的自荐，本着对工作负责的态度，我第一时间看了其中部分稿件——其实有的稿件已经被“初步过滤”掉了。现在有一些想法想和我的作者朋友们沟通分享。

    一。小说的可读性

    现在的读者对于阅读比较挑剔，经过平时与一些读者尤其是年轻读者的沟通，我发现，很多人在看杂志的时候，如果不是那种能让人一口气读完的小说，他们都不太愿意看。现在社会竞争激烈，各行各业压力很大，如果不是虔诚的文字爱好者，是不会太想费神费脑地推敲、琢磨文章的思想、精神、主题之类的。——这么说可能比较现实，但是实际就是如此。

    咱们《芳草小说月刊》2012年改版，本着更贴近读者，更贴近读者的阅读兴趣的原则，在坚持思想性、艺术性的同时，对可读性有了更为严格的要求。简单说来，不能让编辑一口气读下去的稿子——编辑尚且不能一口气读下去，何谈读者？——即使您写得再好，挖掘了多少社会问题，表现了多少人性善恶，甚至可以获诺贝尔文学奖呢，

严寒已经挡不住了。

办公室的空调开到了30度，但是因为总是坐着不动，还是觉得很冷。

2期的排版已经基本弄好了，马上就要开始校对了。

加油，校对完就可以吃饭喽！~~

    假装忘记了手机没有电，关了机，独自沉沦在文山书海里埋头一整天，下班时对着通过的稿子伸个长长的懒腰，打个长长的哈欠，心里是满满的幸福。

    得知他晚上要值夜，赶紧欢天喜地地吃了饭，洗了澡，穿着大大的袍子，端坐在书桌前，听着音乐，进入朋友们的文字，进入陌生的或者更陌生的心灵，或者进入自己。没有人打扰，没有人嘘寒问暖，反倒乐得轻松。

    何等的薄凉，才会让我对于独处的时光如此甘之如饴。请千万别这么想。

    总是需要与自己对话的时间，梳理生活，厘清生命的脉络。如果没有自己与自己的相处，我实在更找不出任何借口，要去与这大千世界的种种，发生任何的联系。

    或者说，物极必反。

    在曾经的某段时间里，你热衷交际，热衷奔忙于东南西北的人群里，热衷沉迷于缠绵悱恻的爱恨纠葛中，热衷追逐金钱带来的满足感，以及花掉金钱所带来的畅快。

    那么，在接下来的日子里，那天性里的不堪羁绊，又何尝不会自动屏蔽掉那么多热闹喧嚣，那么多举杯欢庆与鲜花满地呢

本期总评

    关于悲剧，恩格斯在《致斐·拉萨尔》中说到，“悲剧是历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突。”若是从此出发，中国虽然没有俄狄浦斯王式的命运悲剧，也没有莎士比亚式的性格悲剧，然而却有着足够多的恩格斯所说的悲剧，也即鲁迅所说的“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”从某种意义上看，这种悲剧观具有现代意义，是人类对自身生存的悲观意识，是个人自由意志与外界进行对抗的奋斗行为。因此，悲剧应当是对生命的强力肯定，承担生命的流逝和毁灭，并以此颂扬生命的强大！若是从此定义出发，此期的小说都可以说是一出出优秀的悲剧：《凝聚力》中刘子峰的英雄胆色与无奈、《芙蓉莲余》中芙蓉与余莲的沉重与压抑、《海风扑面》中玲子的畸形情欲与死亡、《鱼缸里的鱼》中阿美的情与礼、《文身》中小人物吴自强的无以自强、《爱情是药》中远藤与古天的婉约的爱情、《考拉的赔率》大如山的父爱等，都有着现代悲剧的意义，小说中的个人都注定变成了某种超个人的东西。在这些悲剧中，个人正如现代悲剧之父尼采所说：“个人应当忘记死亡和时间给个体造成的可怕焦虑,因为即使在他的生涯的最

本期总评：

       记得一位中国作家说过：历史离去时，有时也十分有情。它往往把自己生命的一切注入一件遗落下来的细节上。细节常常比整体更具魅力。如果你也有情，就一定会被这珍罕的细节打动，从中想象出它原有的那个鲜活的生命整体来。那么究竟什么人才能发现这些珍罕的细节，究竟什么人才能从这些细节想象出鲜活的生命整体来呢？我想，作家肯定是这种人，至少本期的小说作者是这么一种有情人，用遗落的细节为我们想象出一个个鲜活的生命整体，尤其是张锐强的《面点师》，迷人的细节与民俗描写，相得益彰的人物形象与民间技艺，民族文化与民族心理的典型刻画，让我们从遗落的面点技艺中看到了鲜活的民族历史与人物。

        而关注于当下生活的李冬梅的《翡翠梳》、刘书平的《档案室》、张可旺的《马雄，快跑》等，同样也用细节为我们还原出一个生命整体：一把梳子中的爱恨情仇、档案室中啼笑皆非的故事、一只狗所喊出的悲情等等。此外，颇具有荒诞意味的马拉的《身体咒》、三根毛的《眉飞色舞的爱情》、璧合子的《致命的巧合》，则用另一种方式为我们叙述另一种

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