江南铁笛

缓缓阅你行行的文字

猜测琢磨

我知道 你的心事

藏着

可你又忍不住揭起帘幕的一角

露出点点端倪

细细回你丝丝的心情

突然喜欢用有歧义的词句

引你自己去联想

又忍不住故意放一句微明的句子在角落

藏着

在我眼里却是那么显眼

我知道 你定能看到

只是你有意避过

回应的不是重点

你的真心和衷肠

藏着

或者沉默

沉默也是在藏着

不置可否 让我自己猜测

庭院深深深几许

满院的春色和情思

藏着

深山林木森森

古寺的晨钟暮鼓

藏着

所有的美丽和想象

都因着一个缘故吗——

藏着

就像月光下的朦胧美于强烈的日光下

因为有些东西

藏着

我们都喜欢试探

不确定 不坚决 犹豫 等待

包着一个厚厚的壳

把最柔软的部分

藏着

因为藏着

即使被猜中了也可以抵赖

哪怕张生是猜诗谜的高手

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久违的梦境，昨夜又回来了。

那样的梦以前是经常做，乃至夜夜做的。近来冗冗俗事，那个梦像是惩罚般的将我抛弃日久了。还是一个娱乐节目的追问将我惊醒：“你的梦想是什么？！”

惭愧！我的梦想是什么？！

不用理智的苦苦追问，潜意识下的梦境最能让我明晰。

梦境里永远重复着两个不变的元素，校园和故乡。我永远是坐在一个教室里听课，上面轮番讲课的是我小学到大学的喜欢的老师，下面伴我嬉闹的是我小学到大学喜欢的同学。放学回家永远回去那个多年前的老屋，找我的爸妈，门前屋后，村头村尾还是小时候的亲切的样子。我喜欢的老师也住进了我们的村里，放学回家的路上还能遇上，还能相见语依依地闲话一会儿。

桃花源一样美丽的梦啊！

曾一直一直地那么做着，贪恋地做着，梦中的情景历历在目，真实得可以触碰，可以随时忆起。倒是现实生活的事常常想不起来了，过了很久很久，仿佛也并没有发生什么事，实在也没有让我印象深刻的事可供回想。有时梦迷，不禁疑惑：哪个是梦？哪个是醒？梦中的反而更加真切，醒中的反而异常模糊。

早上睡到不想再睡才迟迟起床，窗外阳光暖好，无风。这般冬日里的好天气却并没有外出的意愿，只想着每日护我安眠的被子们可以好好出去晒晒太阳了。刷牙的时候，睡意清醒后意识到今日是所谓Christmas Eve,关联圣诞节的种种随之不自觉地涌出脑际，连条理都自发收拾妥当了。

儿时的圣诞节已渺不可考了，追溯到初中毕业记忆中也仿佛没有任何关于圣诞节的痕迹，许是彼时洋风未渐，尚无人注意圣诞之类的节日吧。高中时，关于圣诞节的记忆有了一个开头，那也不过是英语课上到多媒体教室学习英文圣诞歌曲《雪绒花》《铃儿响叮当》的零星感觉以及印象不深的班级晚会之类的活动。直到她的出现，圣诞节的记忆竟像编年史一样清晰明朗起来。

2004年圣诞节，那是记忆中第一个丰富有意义的圣诞节。每每忆及那年的圣诞，脑海中总会浮现她美丽的笑颜，白底红点满天星式带风帽的外套，周杰伦的《七里香》专辑，写满祝福语的贺卡，教室窗户上的窗花、喷彩，通道上脚印凌乱的积雪……天地有情，时空含笑，一切好像都是为她准备的，她好像是一切美的化身，凡是与她相关的事、物无不美丽生动活泼可爱。节日也像一剂催花连夜发的灵药，更为人间增添了

天涯的游子，还记不记得临行时慈母密密缝的针线？

天涯的游子，还记不记得话别时慈父谆谆嘱的言语？

天涯的游子，还记不记得父母在不远游游必有方的古训？

三径就荒，田园将芜，五柳的松菊犹存吗?

几时归去，作个闲人，东坡的琴酒溪云意有人会吗？

鲈鱼肥了，莼菜熟了，季鹰感染的人们回乡了吗？

乡音都稀了，午夜梦回还是频频去到那个熟悉的门户吗？

慈母还在时时倚门伫望刻刻牵肠担忧吗？

慈父还在黄昏门槛的烟斗中默默想念吗？

鹧鸪声声在唤行不得也，杜鹃句句在叹不如归去，归期有期吗？

人离乡贱，信美非吾土，何事苦淹留？

去时何速，归来何迟？归去来兮！

江南的雨是我最喜欢的。平素就偏爱雨天，而今江南正是梅雨季节，雨天成了常态，怎么不愈加欣喜呢？

江南宜雨，杏花春雨江南，早成了江南的标志。现在虽已仲夏，但温度适宜，也颇有几分春雨的味道。

近日俗务稍闲，心闲了，便懒懒的，喜欢这种感觉，古人说得好，若无闲事挂心头，便是人间好时节。有了闲情逸致，就可以放纵缰索，肆意遐思了。身在樊笼，但心已飞出天际了。

于是，想起江南烟雨的甪直古镇，想起拙政园遇雨独自撑伞漫步竹径的惬意，想起沧浪亭避雨得聆雅集昆曲的欣喜，想起听雨轩的雨打芭蕉的逸韵，想起香洲水面轻圆风荷举的绰姿，想起丁香巷里彷徨彳亍的女子，想起唐宋诗词里风风雅雅的吟唱……好久没游园了，该去园林看看了。不知荷风四面亭四面的荷叶露出尖尖角了没，荷花开了没？留园的紫藤谢了吧，爬山虎还是春天看时那么茂盛吗？怡园的梅子应该黄了吧，要不怎么说梅子黄时雨呢？

□倪端（台湾作家）

来源：2011年4月29日《文汇读书周报》第06版《新阅读》

    阅读孟昌明的文章，望似具象，实则虚拟，与我阅读他的书画有完全不同的心境。就如同简单的音符，并不代表演奏的难度低下，孟昌明的水墨书画不用繁复线条，在行云流水间另有豁然开朗的新意气象；而他的文字，无论短篇长文，却是必须随着理性丈量，亦步亦趋进入他的感性节奏，再拉出情丝万缕。

    《我看着你的美丽与忧愁》从东方到西方，从传统到现代，左手是诗篇，右手是小调。从书中可以看出他是一个端正四方爱憎分明

 打着皮肉连着筋骨

——《我看着你的美丽与忧愁》出版感言

□孟昌明

来源：2011年4月29日《苏州日报》C07版《悦读》

    手上拿着这本书，白色封面，素雅的装帧，简洁的信息，像一个惯常所见的普通诗集或是剧本那样的封面，封面上的画是我在江阴赞园画的写生，“我”，是用的“多情原本应笑我，落花时节又逢君”——我的书法作品中的字——先睹为快还是对的，先睹是我得做最后一校，而快意者并非是“春风得意马蹄疾”那样的忘乎所以，只是一种释然，一种秋收大忙割完稻子打完场的满足和惬意。