冰儿诗歌印象

// 江浩

一、

在当今诗坛，要静下来思考的诗人似乎很少，大家又认为我的诗歌不会比别人差，于是乎沾沾自喜，把诗歌当作急功近利的武器，到处钻营，搞的诗坛乌烟瘴气。写诗原本就是一个吃力不讨好的行当，不会给你带来经济效益。在大家都不去阅读不去思考的时候，冰儿却独自一人在思考，在构筑她的诗歌梦想，冰儿无疑是值得我尊敬的。语言在她的诗歌里变成一把利器，跟随着她的思维不断推进，密集式的轰炸着我们的脑细胞，让你在阅读之余，不得不为她的锐利诗思赞叹，她的诗歌是有质量的，承载着她深刻的思想。

但是，冰儿的诗歌是不透明的，她善用多种句式互相转换来达到抒写的目的，看似繁杂，其实这是冰儿在进行一次诗歌语言的狂欢，是内心里繁复力量的爆发，是一种沉静思考的力量，是内心最柔软的和最坚硬的部分，应该说是在诗歌写作的路上完成了她人生过程中的精神超越。

祖国万岁！！！！！！

卷首语：无用的星空（子梵梅执笔）

台风登陆：台湾中生代及新世代诗人作品

陈克华的诗

瓦历斯·诺干的诗

颜艾琳的诗

阿芒的诗

鸿鸿的诗

李进文的诗

严忠政的诗

纪小样的诗

紫鹃的诗

唐捐的诗

隐匿的诗

王宗仁的诗

阿镜的诗

《评弹*随手炮——对谭五昌：<台湾“中生代”诗人诗歌简评>一文的三点意见》

                                     //   威  格

    其一：

    台湾新诗史的“代”的区隔，曾以“前行代”、“中生代”、“新生代（新世代）”、来划分。这里面固然有诗人出生年代的划归，更有一种观点是指其创作旺盛期和作品成熟期的划归。大致上是五、六十年代前活跃在诗坛上的诗人，都列入“前行代”，七十年代、八十年代初开始发表诗作、诗论者，一般

台湾“中生代”诗人诗歌简评

谭五昌

台湾诗坛的“中生代”诗人大致是指20世纪六七十年代出生的诗人群体，从概念命名及实际业绩来看，“中生代”诗人起着承前启后的作用，是当下台湾诗坛骨干新锐的诗歌力量。与前辈诗人相比，“中生代”诗人的诗学观念、审美趣味、写作风格及艺术追求都有所变化与推进，整体上凸显出先锋与传统相结合的“中间代”（“中生代”）诗人的流派与群体风格和特征。进入21世纪以来，台湾“中生代”诗人的创作呈现出颇为活跃的态势，其中不少台湾“中生代”诗人的诗歌创作在语言形式的实验以及精神层面的探索上，均显示出较为强劲的冲击力，相当程度上体现出台湾先锋诗歌在当下所能抵达的水准，受到台湾及大陆诗界的高度关注与好评。

此次，陈克华、瓦历斯、鸿鸿、李进文、严忠政、纪小样、紫鹃、唐捐、隐匿、王宗仁、阿镜、代橘、李长青、鲸向海、孙梓评、林德俊、陈思娴、蔡宛璇、*娴、颜艾琳、张芳慈、袜子、暖暖、江文瑜等20余位台湾“中生代”诗人在大陆民间诗刊集体性的“登台亮相”，称得上是台湾“中生代”诗人在大陆的