后面那个张着大嘴的是我，想做鬼脸的，可惜被人抢前拍摄了。

左起：李美皆、车文荃（这人可不是做文学的，她是个美丽的年轻女科学家）、女作家苏宁、女作家修白（没想到这人竟然是毕飞宇的私淑弟子，毕飞宇把写短篇小说的经，基本上倾囊相授了）

作家修白给我面子，要站着与我合影。一边的诗人马永波不忍看下去了，其实，可能是满心嫉妒我。

我是中学语文教师。我与课文《相信未来》的作者、大诗人食指在一起合影于南京理工大学校内

我其实是一个做小说研究的文体评论者，听了费振钟的话，听了吴玄的话，觉得应该做一个文学评论者，所以，开始做诗论了。没想到，第一篇诗论，竟然就是写食指的。

青年评论家张宗刚词二首

今年10月24日，食指诗歌研讨会暨食指诗歌朗诵会在南京理工大学隆重举行。青年评论家张宗刚策划并主持了这一次重大文学活动。

在诗歌面前，世界没有秘密

——在食指诗歌研讨会上的发言

姜广平

批评家唐晓渡曾这样论述诗人食指的创作轨迹和意义：“他在一个似乎不可能有诗的年代开始写诗；他运用严谨的传统形式写具有现代灵魂的诗；他以精神崩溃的方式猛烈扩展了他诗歌创作的内涵与外延，从而宣告了一个诗歌时代的结束，同时昭示了另一个时代的开启；最后，他在一种常人看来已不

我在信息时报开辟新专栏了。欢迎点击访问

http://informationtimes.dayoo.com/html/2009-09/06/content_693384.htm

“我喜欢很老实地叙事”

——与阎真对话

姜广平

一

姜广平（以下简称姜）：很早就有人向我推荐《沧浪之水》。最近刚刚读完，深为震撼。一开始，很为你担心，因为从我有限的阅读经验出发，总觉得长篇小说用长一人称来进行写作，实在是一种“犯险”。

阎真（以下简称阎）：我写了三部长篇，前两部都是用第一人称。因我的小说心理描写较多，用第一人称比较容易找到叙事的感觉。最新的一部长篇《因为女人》，是用第三人称，对我是一个挑战。我开始也是用第一人称来写，有人说，难道你只会用第一人称吗？我才下决心改成第三人称的。开始还找不到感觉，写了几万字才觉得写顺了，回过头再时前面进行调整。

姜：第一人称最大的挑战可能就是节奏。因为近，便让读者觉得节奏繁密而又快捷。像《序篇》，就让人觉得有的地方

新批评研究札记之五

在研究新批评的时候，我时时在思考中国当代文坛的问题。

我不止一次地强调过，当代中国文学迎来了她的成熟期与丰收期。当代每一部文学作品，都极有价值。即便是我因为恪守作品发表一年以后才会评价，但我仍然注意到，当代文学作品在文学母题上的努力，使中国文学具有了世界性的特征。即如刘震云刚刚出版的《一句顶一万句》，在“躲避性”上，作出了很好的探索。

三

在兰色姆，无论是作为诗人，还是作为重农主义者，抑或作为“新批评”的重镇理论家，他的一生贯穿着一条主线，即对自然、物性的凝注和思考。

这一点给了我启发，每一个评论家，或者作家，其实都必须抓住一样东西才成。这个世界上，没有纯粹的作家，也没有纯粹的评论家。反过来说，这个世界上，纯粹的作家与评论家，是建立在他并非仅仅作为作家与评论家的基础上的。

斯大林的文学情结

（本文发于《书屋》，《作品与争鸣》转载）

姜广平

斯大林的文学情结似乎比其他任何一个政治家都要强烈。这个可怜的男人，在文学世界里挣扎得太辛苦了，完全没有了在军政界那种万人瞩目的“世界上最强有力的男人”的风度。

从内心深处，斯大林是非常喜欢文学也非常热爱那些文学大师的，举一个例子，譬如说像台菲这样一位坚决反对十月革命的女作家，在当时俄国文坛的影响超过了一切作家，她的作品任何人都要读。她以幽默、讽刺的笔法，揭露俄罗斯人的“国民劣根性”。由于她反对布尔什维克，十月革命后去了巴黎。在人们都已淡忘她时，斯大林却作了一异乎寻常的决定。1946年，西蒙诺夫、爱伦堡以苏联作家身份访问巴黎时，斯大林交给他俩一个任务，邀请在巴黎的台菲与布宁（亦译为蒲宁。1870——1953。1933年获得诺贝尔文学奖金，是第一位俄

《北京文学》：高贵品格  民间立场

——与《北京文学》杂志社社长章德宁对话

□章德宁

□姜广平

关于章德宁：

章德宁，女，1952年生于北京。1969年赴黑龙江生产建设兵团。1973年就读于北京大学中文系文学专业。1976年毕业后至《北京文学》(时称《北京文艺》)杂志社工作至今。历任小说组编辑、小说组副组长、组长；编辑部副主任、副主编、社长兼执行副主编。现任《北京文学》月刊社社长。2003年，创办了《北京文学·中篇小说月报》，并主持编辑工作至今。

曾发表《荒魂》等中、短篇小说、散文。与人合作主编和编辑过《中国“左”祸》、《记忆》丛书、《那个年代中的我们》、实力派作家中短篇小说丛书、2002—2006年度《文学中国》等。

导语：