12月18日，2009年度最后一部期待大戏《十月围城》终于上映了，照例第一时间一睹为快，回想起上周看过的《三枪》，我可以很负责任的说一句：《十月围城》比《三枪》强多了！相当不错！
《十月围城》讲述的是辛亥革命前夜的1906年，孙中山抵港筹划革命，胡军饰演的满清将军阎孝国率众鹰犬意图刺杀孙文，而梁家辉饰演的革命党陈少白率众义士拼死保卫中山先生。这是一个发生在大时代的故事，而故事的主角是那个大时代中再普通不过的小人物，王学圻饰演的从投机革命到投身革命的普通商人，甄子丹饰演的从嗜赌败家到义气干云的普通警察，黎明饰演的从大烟乞丐到舍命当关的昔日公子，谢霆锋饰演的车夫阿四，巴特尔饰演的走街小贩，李宇春饰演的戏班女儿……更多的明星饰演着更多的普通人，这些普通的“小人物”演绎着那个“大时代”的精彩，单从故事的题材以及明星的阵容而言，首先就足以令人激动和期待。
电影不是小说，小说的精彩在结构与文字，电影的精彩在情绪与表演。
《十月围城》在情绪的酝酿、提升、爆发的节奏把握上感觉挺顺畅，当故事结束那一刻，作为观众，我似乎透过孙中山的朦胧泪眼置身到了那个激情涌动与血雨
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《刺陵》是一部探险题材的电影，探险家、盗宝者、孤胆侠、美女作家、沙漠守护者等等一系列人等或主动或被动的聚集到大漠的某处，目的是寻找失落的古城。正义与邪恶较量，机智与狡诈对决，当太阳再次从大漠的地平线升起，侠，一个人来又一个人走了，因为他的宿命是在路上……
中国的探险电影数量很少，能众口赞誉的更是凤毛麟角，脑子里一想到探险，第一时间弹出的是《夺宝奇兵》《国家宝藏》《木乃伊》等等好莱坞的经典画面，如此想来，《刺陵》选择这样一个费力又容易砸锅的类型，实在是有点“偏向虎山行”的味道，至少勇气可嘉。
《刺陵》的主角颇有“来头”。周杰伦，当今华语歌坛无可动摇的天王，“粉丝”那可真是滔滔江水连绵不绝锣鼓喧天红旗招展人山人海鞭炮齐鸣，很显然，周天王并不满足歌坛霸主的成就，从03年的《寻找周杰伦》开始，积极投入到电影的洪流中，连续诞生了《头文字D》《不能说的秘密》《满城尽带黄金甲》《大灌篮》，加上这部《刺陵》和下个月要上映的《苏乞儿》，是在可称高产，但把所有的角色放在一起看，结论是什么？……我的结论是——“所有人几乎是同一个人，所有演技都是本色出演，所有角色特征一字足以蔽之就是酷”——除
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《三枪拍案惊奇》恐怕堪称2009年国人最期待的国产电影了，因为它的导演实在来头太大，张艺谋，大名鼎鼎的第五代导演领军人物；因为它的演员阵容实在不弱，孙红雷、小沈阳、闫妮、倪大红、赵本山、程野、毛毛，如日中天的笑星豪华阵容；因为它的宣传攻势实在够猛，电视报纸收音机一个都不少，真应了那句广告人的职业口头禅——“看了不买是你的错，但你要告诉我没看到广告，那是我的错”。经历了太长时间的期待，《三枪》终于破膛而出了，于是，第一时间冲进影院，于是，第一时间冲出影院，于是，第一时间一吐为快，张艺谋导演同志，你怎么又拍了一部《英雄》呢？
《英雄》也曾集合了华语电影顶尖的演员梁朝伟、李连杰、张曼玉、陈道明、甄子丹等等，也曾引发了无数的口水“顶级摄影师张艺谋不会讲故事”，《三枪》竟又如出一辙，差别之处在于我想改一个词——“顶级摄影师张艺谋不会拍喜剧”。
铺天盖地的宣传声中，我听到了出自张导自己的声音，“这是一部闹喜剧”，我喜欢喜剧，不分大陆港台、不分国内国外、不分种族肤色、不分时代远近，因为喜剧让我开心，于是，我期待《三枪》，期待爆笑道天崩地裂口水横流，可所有的期待在这两个小时化作泡影，通场
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生活在澳大利亚的八岁小女孩玛丽一直以来缺少父母的关心与疼爱，父亲除了忙于刻板的工作之外就是醉心于一些莫名其妙的爱好比如制作标本，母亲整日醉醺醺的以至于完全忽视了童年的玛丽，对自己的容貌极度自卑的玛丽在孤独寂寞中一直在渴望朋友、渴望关注、渴望交流，一次偶然的冲动促使她给远在美国的一个完全不知何许人也的麦克斯写了一封信，诉说了她的孤独生活与交流渴望，令她意外的是，远方的麦克斯真的给她回信了，于是她和他开始了一次长达20年的心灵之旅……
生活在美国的麦克斯是个有“忧郁+自闭”病症的四十四岁中年男人，童年父母双亡使麦克斯在恐惧与缺乏安全感的环境中长大，自我封闭，不会与人沟通，敏感的简直神经质，没有人喜欢他，与他相伴的只有瞎猫、金鱼以及幻觉中的“朋友”。一封意外的澳洲来信让他交流的渴望找到了释放的闸口，于是，他回信了……
玛丽和麦克斯无疑就是现实世界的我们，每一个人。纷繁的变化与混乱的生活或多或少让人恐惧，自我保护的潜意识在避免我们受伤害的同时也钝化甚至阻塞了我们与外界沟通的渠道，有意或无意的伤害与被伤害让我们敏感的心变得脆弱于是更加情感封闭，理应是本能的“沟通”成了教科书中传授
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大山的深处有一个清水村，村里有一个叫三儿的孩子。闭塞的交通阻碍了村子与都市文明的衔接，也阻断了幸福美好的脚步。三儿的爸爸老实纯朴，但自小封闭的环境养成了他惰性的生活状态；三儿的妈妈是从外乡嫁来的，不甘贫穷命运又无奈三儿爸爸的不上进，只身外出打工，流言蜚语与吃百家饭几乎成了三儿的生活常态，虽然这样，清水村的三儿却像个无忧的山野精灵一样快乐的享受着他“可怜”的童年。直到有一天，外出挣钱的妈妈回来了却因得不到同情与理解又走了，渴望母爱的三儿一路追着妈妈的背影，发现了妈妈和另一个男人生活的新家。三儿回家了，回到家就开始拉稀，拉的昏天黑地但没有人在意，在那个小世界里，谁家的孩子没拉过稀呢？有什么大惊小怪的，更何况是吃百家饭的三儿？终于有一天，三儿告别了清水村，告别了爱他和不爱他的人，告别了人世，永远的投入了大山的怀抱化身真正的快乐精灵……
这部现实主义题材的《清水的故事》描述的是“农村留守儿童”的是生存状态。经济发展的不平衡使农村远远落后于城市的发展速度，大量的农民被迫离开家乡离开亲人远走他乡谋求改变命运，无数的孩子成为了三儿一样的留守儿童，缺少亲情缺少关爱，他们的童年像山坡的野花一
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魔幻巨作《金刚》《指环王》的导演彼得杰克逊再献新作《第九区》，继续着他特效电影的个人偏好。
一艘“龙虾人”的外星飞船由于技术故障停在了南非的上空，“人类”将这群饥饿无助的“龙虾人”安置在了一块划定的保护区——第九区，由于长时间的补给不足，“龙虾人”为了获得食物与“人类”渐渐产生了摩擦，隔阂迅速升级。直到有一天，一位负责“搬迁”第九区“龙虾人”的人类官员不慎感染外星液体导致基因突变，在逐渐变成龙虾人的过程中，他真实的体会了人类对“龙虾人”的歧视与欺凌，在人类的追杀中他彻底变成了“龙虾人”……
这是一部视角很独特的科幻作品。以往的外星入侵生物往往被描绘成侵略者与破坏者，人类为自己的生存与入侵者浴血抗争，保卫家园，所以，我们习惯了“人类”是正义者、胜利者、拯救者、主宰者，这部《第九区》真是让人反思“人类”是否永远是为“正义”而战呢？
看了一些相关的介绍，理解了导演尼尔·布洛姆坎普年幼时候在南非种族隔离时期的经历促使他拍摄了这部反思科幻电影。“白人”以自己的种族隔离救世逻辑拯救“水深火热”的黑人，但他们无视黑人的权利与生存，被饥饿折磨得黑人却成为了白人口中的邪恶分子与劣
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“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息……”这首《木兰诗》叙述的是一个中国家喻户晓的历史故事——花木兰替父从军。万里赴戎，关山飞渡，十二载功成还红状，花木兰，中国女性亦柔亦刚的传奇典范。
《花木兰》以电影的手法勾勒了一个艺术化的花木兰。强敌犯境、国家危亡、身负兵诡、代父戎装、阵战奋勇、女儿柔肠、忍辱负重、情义难当……塑造了一个纤弱女子在战乱中的成长历程，渲染了一幅此情只待来生聚的凄美爱情画卷，家国情、恋人情、战友情、兄弟情，各种复杂的情感在电影中交叉展现，轮番敲击着观众的心鼓，情至深处，怦然胸臆。
既然“情”是这部电影的脉络，那么角色传递的如何呢？
赵薇——花木兰。曾经的“小燕子”终于成就“鸿鹄”之势了，赵薇非常准确的传递出了“家国、恋人、战友、兄弟”几种复杂的感情。告别家乡替父从军前回头凝望的沉重，闻文泰“死讯”痛不欲生的挣扎，为战友重振士气勇为头兵的神武，目睹兄弟们被阵前虐杀却不得不强压冲动的煎熬，影片最后，为了国家，她毅然推开自己深爱的男人，复杂交替的情感在银幕上恰如其分的表演令观者足以体会那份张力。
陈坤——文泰——拓跋宏。大魏皇七子，
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一段时间以来，随意走进一家书店，显著位置的十大畅销书排行榜总会出现一个书名——《暮光之城》系列，包括《暮色》《新月》《月食》《破晓》四部，作者是曾经作为三个孩子全职妈妈的美国女作家斯蒂芬妮.梅尔。这套系列惊险小说讲述的是女中学生贝拉与吸血鬼爱德华的悲喜浪漫爱情故事，其影响堪称足以与《魔戒》《哈里波特》《纳尼亚传奇》并雄的魔幻系列作品。
电影《暮光之城》第一部《暮色》在2008年11月20日在北美上映后，当周就以7500万票房击败《007》和《闪电狗》稳居北美电影票房冠军宝座，后又冲至1.5亿票房。2009年11月20日，续集《新月》又以首映当日7270万美元的惊人数字击败《蝙蝠侠：暗夜骑士》坐上票房龙椅。
这次国内引进的是2008年上映的第一部——《暮色》。贝拉从凤凰城搬到华盛顿州福克斯小镇。在新高中，她很快被清雅脱俗又俊美靓丽的卡伦兄妹所吸引，尤其是爱德华。卡伦家族事实上是当地聚居的一群吸血鬼，不同的是，爱德华及其卡伦家族成员并不是普通的吸血鬼，他们拒绝人类血液的诱惑，取而代之的是，他们以夜间捕获的野生动物的血液为食。爱德华和贝拉无可抗拒地相互吸引，虽然他对她的鲜血仍然具有野性的渴望，但超强的自制让
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《2012》描绘的是一个关于玛雅预言的故事，玛雅预言是什么？这是一个首先要搞清的问题。就从这里开始吧。
神秘的“玛雅预言”
依照玛雅历法，地球由始到终分为五个太阳纪，分别代表五次浩劫，其中四个浩劫已经过去。当第五个太阳纪来临，太阳会消失，大地剧烈摇晃，灾难四起，地球会彻底毁灭，按照马雅历法是3113年，换算为公历便是2012年12月22日。
关于玛雅预言，实在不是三两句话就能说清的，所以简单了解就ok了，书归正传，还是回到电影《2012》吧。
估计鲜有影迷没有看过《独立日》、《哥斯拉》、《爱国者》和《后天》，这些都是美国电影中的大成之作，《2012》与他们一样，出自同一人之手，他就是导演罗兰艾默里奇，这位原籍德国的导演对大制作的把握实在是驾轻就熟，不论是科幻题材还是史诗题材，都能将场面的震撼、特效的完美、情感的渲染准确的传递给观众，“强将无弱旅”，《2012》堪当期待。
之前的绝大多数美国灾难电影都在演绎一种理念，那就是“人定胜天”，背负着拯救责任的英雄总能在最后一刻挽狂澜于既倒、扶大厦于将倾，民众得救，世界得救，而《2012》有所不同，（也包括不久前上映的《神秘代码》），“人定胜天
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今天抽空儿去了新浪大厦，领到了《THIS
