尝于《梨园旧影》一书中见此合影，原书注中只有老票友李吉甫，今于孔网上偶见此照，得窥全豹，标注如下：

                              1930年京剧老演员与票友联欢合影

    前排左起 李寿山 吴顺林 龚云甫 吴德泰茶庄东家 张小山 袁德亮 来伴琴 陈德霖 李吉甫

    后排左起 程子余  赵某  龚千章 吴彩霞  余玉琴 张某   阎岚秋 余幼琴 朱素云 郭仲衡 尚和玉

    今有歌者艺员满君吸毒事败露，一时网间责骂声众，更有某娱记慨叹艺人以食毒之快而得灵感之法不可取。岂不知艺界有此癖好也久矣。盖畹华御霜外，诸伶皆尝此道。某日听杨宝森香港实况探母之“叫小番”，穿云裂石而神完气足，实属难得；而乔三爷戏言：“彼于后台必抽足矣！”虽为戏言，实在情理之中。

    艺界诸伶行事、生活，素与常人相异，然众只观其驰骋氍毹，不见其独自落寞。近年更有高丽诸伶不堪重压而自决。艺人之苦，常人难知之。以阿芙蓉作解压之法，虽为众所不容，然决非一时之责而能变之，正所谓积习难改罢！

   师弟写了总结，我也总结总结：

   共四段活。三折夜戏，一段珠帘寨。

   首先，下手活全不过关。干得太少。帽戏的撤锣、教子的铙钹扭丝都没瞧出范儿。挂帅的搜场、马腿儿转得慢。小锣范儿僵，要改。

   其次，青衣的鼓套子待学习。荒山泪起更把孙老师晃了。捉放的快扭丝没有勒住。珠帘寨导板没有勒住。

   荒山泪是上台干的第一出折子，整体不错，算是良好的开端。

   从回来到现在，承蒙师弟给我说了不少东西，只是我学东西太慢，没什么长进。不过一起台上干活有心气了，继续努力。

   今后努力三点：基本功，下手活，多看青衣戏。

韩家小辫

   韩慎先生于1897年，谱名德寿，字慎先，有两姐一妹，乃麟阁独子。慎先幼时聪慧异常，五岁便能吟诗作对，入学开蒙不读《三字经》、《百家姓》而直攻“四书”。虽生于富庶之家，锦衣玉食，然其少年直至青年时代，读书学习却努力非常。慎先彼时喜食炒虾仁，每餐必不可少；而麟阁规定，每日所学诗书背诵烂熟方可食之，否则免去。自此慎先用功益甚，乃至成年后每与人言谈某事，时有闭眼言之,若冥思苦想状。盖幼时背书养成之习惯罢！

   慎先长至二十岁左右时虽已进入民国时代，而麟阁十分守旧，令家中无论男女老幼均不得留短发。慎先不得已仍留长辫，此辫乃典型的官派文人流行模式：不扎辫绳，松散而编，后垂辫穗。但慎先毕竟年轻，经常在外交际应酬，既不能违背父命，又怕遭外人笑话，只好将前半部分头发剃掉，仅留后面一簇，编一小辨，出门盘于头上戴帽而不外露。也因留辫之故，慎先常着长衫而很少穿西装。慎先常随麟阁在琉璃厂各处觅宝淘宝，与其相熟的古玩、书画掌柜们遂戏称其为“韩小辫”。久而久之，此名竟于京津两地同道之中大噪。直至二十年代慎先东渡日本，方剪去长辫，而“韩小辫”之雅号则流传至今。

慧眼独具

                            恽寿平 仿曹云西枯树图 立轴

                                左下钤印夏山楼藏书画记

   慎先幼承庭训，博览群书，诗文、书画、音韵皆学有渊源。其书学晋唐，具秀润之气；山水法“清六家”（指清初著名山水画家王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历和恽寿平六人），致古朴之韵；诗词远踵唐贤遗风，达清新之境。慎先少年时便时常出入古董书肆，久而久之，渐露其才能不凡。凭着满腹渊博的历史文博知识，慎先对于书画、瓷器、碑帖等文物收藏及鉴定之道造诣极深，更因见多识广而独具慧眼，常从旧物中发现珍品、赝品中考得真迹。慎先过目及收藏的书画珍品，今存传世佳品者甚多，如宋拓黄庭坚《此君轩诗碑》（现存故宫博物院）、明徐渭《墨葡萄图》（现存故宫博物院）、宋拓佛遗教经（现存天津艺术博物馆）等。

           王羲之小楷《佛遗教经》 宋拓本（局部）韩慎先收藏 现存天津艺术博物馆

   据说慎先曾于京中某古玩摊购得一紫檀像框，十分精致，孰料回家后竟在像框内照片之后惊现唐摹王羲之《寒切帖》！后此卷几经易手，今为天津艺术博物馆所珍藏。另有一回，慎先得遇一件宋苏轼《古木怪石图》卷，无款，有宋米元章之闲章，隔水后尚有米元章自书诗。彼时人皆以米诗并非题画诗，则此卷亦不能定为苏氏真迹。而慎先大胆鉴定为东坡真迹无疑，遂将此卷购回。后流入日本，为苏轼传世惟一完整真迹。除此外，慎先曾助梅兰芳的秘书许姬传先生鉴得傅青主《天泉舞柏图》真迹与陈老莲仿元人双钩竹石的立幅。

   1927年，慎先东渡日本大阪举办其个人收藏展览，由谢康博担任翻译，一时间引起轰动，颇获成功。

     三氏联姻

     慎先祖父与帝师翁同龢及其弟翁同书、苏州蔡氏既同朝为官，私交甚厚。某次蔡氏至京，大家相约聚会小酎。饮至酒酣，蔡氏见韩氏身旁所携一小儿聪明伶俐，甚是喜爱，遂对韩氏道：“弟拙荆正身怀六甲，生男则与此子结为金兰，若生女则两家结为姻亲，不知兄意如何？”韩氏闻言大喜，慨然允之。不想一旁翁公戏言：“既是结亲,为何单单舍我？”韩、蔡二人不觉大笑。蔡氏忙说家中尚有一长女，遂许与翁家，翁公闻之亦喜，三人遂订为口盟亲家。后蔡氏返家，其妻所生果为女儿。蔡氏遂将三家结亲之事告知其妻，其妻闻言，泪流满面：“儿女婚姻大事，岂能以酒席间之戏言而轻许之？”然蔡氏为人守信，最终应诺其言，数年后两个女儿长大成人，择定吉日,一船共载二女及嫁妆仆役，由京杭大运河至京城，一嫁翁家，一嫁韩家。当年酒席间韩氏许为姻亲之子，即慎先之父。

      韩氏昆仲

   慎先父名麟阁，叔伯六人中行五，人称“韩五爷”、“韩胖子”。初在吏部为官，而时至清末，官场之中卖官鬻爵，尔虞我诈，麟阁观之痛心疾首，愤而辞官不做，归家经营产业。除麟阁曾供职吏部、韩六爷曾任县知事外，其余昆仲几人或饱食终日，或提笼架鸟，或集众习武。麟阁则精于文墨，擅绘画，懂音韵，喜古玩玉器，亦喜京戏，平日广交社会名流，修身养性。其与当时京戏界旦行翘楚王瑶卿在金石、京戏等方面颇多沟通，二人遂成忘年挚友。

                               王瑶卿    韩麟阁   杨韵芳     1912年合影

   韩家昆仲六人中三爷、四爷与麟阁系一母同胞，家中祖产打磨厂中街旧四号为韩家祠堂及三爷居住，五号为四爷、麟阁居住，六号作为韩家姑娘陪嫁后送与何家。民国元年（1912年），麟阁举家迁往天津，居于日租界荣街八号房产。因蔡氏姐妹嫁入京中，身旁别无亲眷，翁蔡氏亦随夫家移居天津。韩、翁两家本属姻亲，自此则来往更密。麟阁因经营京津两地之房产与买卖，常往返于两地居住。至其晚年，韩家因奉养人众开支甚大，而后人不善经营，乃日益败落。麟阁回京时便不再回祖产居住，而是盘桓于王瑶卿或程砚秋家里。

   1930年麟阁与友人在前门大街肉市“全聚德”用饭时突发脑溢血不幸逝世，另有一说麟阁于1929年因脑溢血病故于天津荣街家中。因韩家昆仲数人只麟阁居于津中，乃将其遗体用车运回京城，葬于永定门外韩家祖坟。据韩家后人回忆，当时葬礼极其隆重，云集社会各界名流，更有“十二名旦”联手作画以表哀思，惜此画今已不知所踪。

  誉满文博鉴藏一生

      名扬京戏伶票两界

                       ———记著名文博鉴定专家、京剧谭派名票

                 夏山楼主韩慎先先生

                                    上小楼  整理

    夏山楼主韩慎先先生，祖上为京城有名的打磨厂韩家，自幼出身书香门第，天赋甚佳而才华横溢，凭其满腹学识及丰厚家藏，于书画、文物鉴定之道常有独到见解,造诣极深。此外还通音韵，善书画，精周易，至于诗词歌赋、琴棋弦箫则无一不能。青年时曾随谭派名宿、著名琴师陈彦衡先生学习谭派唱法，深得陈氏真传，加之天赋异禀与苦心研磨，终成一代谭派名票,并留有唱片传世。韩慎先先生之京戏造诣与其文物鉴定造诣，一时无两，堪称双璧。

     仓禄韩家

   慎先祖上乃京城禄米仓官员，负责看管宫中皇粮及在京官员俸米的储存发放，世称“仓韩家”。与当时的梳刘家、钟杨家、盐业银行岳家、五老胡同查家、西鹤年堂刘家、瑞蚨祥孟家、兴隆木厂马家，并称为“京城八大家”（另有一说与同仁乐家、米祝家等并称“京城四大家”）。韩氏门庭显赫，产业甚广。除经营钱庄和粮食批发之外，另有大批房产，大多集中在今打磨厂新开路以东、北官园以西路北一侧。打磨厂中街旧三至六号皆为韩氏祖上公产。除此之外，内城别处及天津尚有韩氏房产和买卖。

                                        斩五毒      何桂山

   老何九为昆净第一，其《火判》《山门》《嫁妹》等剧，皆非他人所能及也。自昆剧不为世所重，老何九困于衣食，不能不出演，每唱前三出戏，演毕得钱数吊，贳酒（按：贳意指赊欠，《说文》注：“贳,贷也。受者曰赊,予者曰贳。”）还家，一醉高卧而已。观剧者恒不及见何九，即见亦不之重也。民国二年，徐佛苏（按：徐佛苏字运奎，一作应奎，号佛公，笔名心斋、文福兴等，湖南长沙人，旧政客，曾任黄兴秘书）嫁妹于蓝公武（按：蓝公武字志先，吴江人，先后参加了辛亥革命和护国、护法运动，在北大、中国大学任教讲授《资本论》，并秘密支持党的工作，解放后任最高检察署副检察长兼政务院政法委员译有康德《纯粹理性批判》），吾为特召何九演《嫁妹》一出，座客多赞赏，不知此即每日演前三出之净角也（按：老伶工沦落至此，令人生叹）。近者侯益隆之《嫁妹》，功架甚佳，已极难得，较之何九则火气过重，不及何九之神气倨慢也。

                                       飞虎山      金秀山 德珺如 

   金秀山为黄润甫之弟子，嗓音阔大沉厚。自秀山没后，已无好黑头矣（按：岂不知秀山之子少山后承父风，其名更在乃父之上）。老黄三唱工自成一派，做工极佳，秀山不能及也（按：后辈享大名者金、郝、侯皆宗法黄三，今作广陵散矣）。刘鸿升唱黑头甚好，久不演唱，自去年堂会始有令其唱黑头戏者。其《草桥关》、《探阴山》等皆甚有韵味，胜于其唱须生也（按：然刘跛竟能以其嗓而压老谭一头，比之黑头，须生终成其名也）。裘桂仙于诸老并尽之时，亦算首屈一指，然多病不能常演，又不长做工，视前辈固远逊也（按：裘之韵味，传振芳后，今乃成十九之局）。

   一剧配角之整齐，以光绪末年老谭在中和园之《辕门斩子》为最。老谭饰杨六郎，龚云甫饰太君，贾洪林饰八王，金秀山、郎德山饰焦、孟二将，朱素云饰杨宗保，王瑶卿饰穆桂英，王长林饰木瓜。朱、王盖兼演《枪挑穆天王》也（按：老谭身后言菊朋常将此二剧连演）。此剧只演过一次而已。民国元年广德楼义务戏之《八蜡庙》，配角之整齐，为一时之冠。老谭饰褚彪，杨小楼饰费德功，俞振庭饰黄天霸，张毓庭饰施公（按：张系李顺亭之婿，票友下海，工谭派须生），贾洪林饰院公，梅兰芳饰小姐，王蕙芳饰丫头，九阵风饰张桂兰。可谓珠联璧合，极一时之盛矣。前年冯总裁（按：当指冯幼伟耿光）堂会亦有是剧，谭、贾、张已逝，易以余叔岩、高庆奎、王凤卿，其小姐、丫头则为尚小云、程艳秋，其张桂兰则为黄润卿（按：黄系路三宝弟子，享名一时，与杨小楼灌有《霸王别姬》唱片），一时诧为仅有。然以较广德楼之《八蜡庙》则减色矣。此天之所限，不能强求也。及梁议长（按：不知是梁启超否？）宴客于江西会馆，三井洋行宴客于那园（按：当为那琴轩家花园），皆照式再演此剧，谓之为豪举则可，频频演之，便不足重矣。

                                              乌龙院   田桂凤

   花旦自以田桂凤为胜绝，惟年髩已高，世人重色轻艺，故桂凤不为时流所推，独老辈恒道之耳。然其细腻灵活，迥非后辈所能及也。自璧云渐老后，都中已无良花旦，芙蓉草（按：名赵桐珊，与尚绮霞、白牡丹合称“正乐三杰”）艳冶自喜，白牡丹亦不失为中驷（按：意为中等的马，语出《史记·孙子吴起列传》：“今以君之下驷与彼上驷，取君上驷与彼中驷，取君中驷与彼下驷。”后以比喻中品），小翠花过于荡佚。芙蓉草若不失音，惟此子足以称能也。

   吾生平观剧，其第一满意者为老谭与田桂凤合演《坐楼杀惜》。吾观老谭是戏凡三次矣。其第一次与杨小朵（按：名孝亭，桂云长子，宝忠之父）合演，一次与路三宝合演，配角虽不恶，然较之桂凤则逊多矣。当桂凤盛时，老谭恒为所窘，常有老谭演压轴，桂凤演大轴，老谭戏完，坐客无一人走者；若桂凤演在老谭之先，桂凤戏毕走者遂多（按：与杨、梅成班时观众捧梅倒相仿），老谭乃大恚（按：意为怨恨,愤怒）。桂凤尝以《送灰面》之玩笑戏演在老谭《空城计》之后，座客无一退席者，可见其当时之力量矣。每与老谭配戏，老谭扮完，专候桂凤洗指甲，至半钟之久，老谭无如何也。用是之故，两人意见颇深。桂凤年髩渐衰，久不登台，两人已久不合演矣。吾曾于湖广馆见其合演《坐楼杀惜》，两人各不相让，当“坐楼”时，阎婆惜耍笑宋公明，极其玩弄，老谭不能堪也。老谭曰：“我们两人有二十年交情，须要为我留点面子。”桂凤曰：“谁人不知我们两人的交情，还留什么面子？”及至“杀惜”时，老谭气闷已久，乃抖擞精神，作种种身段，总不将婆惜杀死。桂凤困极（按：彼时桂凤年老，盖为跷所累），求饶云：“您早点把我杀了罢。”阖座为之大笑。此剧较平时多演两刻钟，吾见老谭剧无如此竭力者，可谓尽态极妍矣。