1  

    去过乐平很多次了，每次晨起做的这趟蜗牛一样的小火车，虽然它肮脏难忍，时不时积满了脏泥的车厢里会过来一个断了双腿用手支撑着走路的乞丐，而令人十分厌恶，但因着这小小的铁轨路和晃悠悠的速度，会令我想起小时候家乡也有过一条这样的铁路线，每次学校组织春游去南康或凤岗县都要做这样的小火车。路旁景色都惊人相似，甚至是积着黑色脏垢的绿色座位椅。

    除了乞丐以外，火车上还不断会有挑着新鲜水果担子的农人在火车上兜售自家种的桔或桃。我每次都会买上一两个，不渴不恶，就为感受那尚存着的与树相连接的生命感。

2

    徐州对于我的记忆似乎永远是冬天，那冬很硬。夜里无处可去，曾沿着运河边走。徐州的冬不见雪，干涩涩连房子都是土灰色，风像棘芒一样钻人。我穿着很大的羽绒服，裹着紫色披肩作成的围巾，一路踢着硬冷如石的冰头子，像跳房子一样从东跳到了西，方才到了我夜里十二点的火车时间。

    有时也会窜进街巷，黑暗空洞的大街上偶尔会飘起一丝热烟

前些日子做了一个叫做现金流的游戏。游戏设置很简单，但他能开发某些财商。做完这个游戏之后，许多天我都在思考一些问题。这个游戏太不适合现金的中国了，未来的有序的中国不知道要等到哪一代人。

在这十来年，中国在经济上发生了一次财富重分配。且不说那需要社会资源的暴利行业，利用社会资源发展财富，是很正常的一条途径，社会资源本身就是财富。而关乎百姓的则是，楼市和股市。楼市让万万的人从万元起家，轻松实现几百万乃至几千万的家产。而股市则让许多人轻松失去成百上千万。

我觉得这是好事。每一次社会经济的动荡都会给人带来教训和思考，思考的结果是否能跟上下一趟社会的变化，这就很难说了。未来十年，会如何，你的教训能否带给你更高的智慧？有些智慧是来自先天，而有些愚蠢也是，所以有人说过，哪怕现在重新洗牌，所有人都一贫如洗，恐怕再过十年，除了年纪的原因，一般来讲穷人依然穷，富人还是那部分人。

于是有些人就抱怨这个社会，这个体系。巴菲特说，如果你不能改变一个系统，唯一的办法就是加入他。加入一个系统，那么你首先要了解这个系统？

1：中国的

   列车在留言里极力推荐了角田光代的小说《第八日的蝉》，花了一个晚上在网上搜索和阅读。也许没有找到完整版，很多书评里说及的故事情节和故事结局都未看到，我看的版本是到希和子在女性团体抵御警方的干预嘎然而止。看的时候不相信这就是故事的结局，还回头把八七年八月四日那节又看了一遍，仍旧觉得不像一部小说的结局。

   其实看过前半部分，已经对小说有了大致的了解。文字一般，结构因没看完整，故无从而谈。也许我看得有些匆忙，至今还不明白小说为众人所推的原因。我想，是立意吧。表达一种特殊情感的方式和创意，令人耳目一新。

   婚外情，可以写得激荡回肠。但这又何妨？不是全世界的人都自己在演着、亲历着这种情感么？再如何激荡回肠，我想都有可能会有更精彩的现实版。作者抓住了一个精髓，这种特殊感情的共性——你只能爱他，不能占有他，无论哪种形式的占有。

   爱是占有的本质，而婚姻之外则是一条无法逾越的沟。摒却现实的约束，一个女人如何去占有一个男人，据说一个女人爱一个男人，都会想为他生一个孩子。即便是生了一个孩子，即便是“

    我去过河南的商丘，国道两侧排列的杨树，硕大而宽厚。一段路途真是奇怪，杨树统一伏地而生——不可能是风吧？但路过的老农却肯定了我们的犹疑，是风。去年，3月1日那个大风扬沙的天，一夜拂过，遍地杨树便从此直不了身。

    某日夜，无眠，起身看科技频道。说台湾某年骤冷大风，某处梅花叶尽被风吹落，以至当年尽然开出了绿色的梅花。其因全在于体内叶绿素无处可去，尽显于花色上了。

    前日，路过天目山路西段，满眼黄山栾树顶着花花绿绿的扫帚般的树花呼啸而过时，我忽然想起去年今日。去年此景，我是和西楼坐着大巴去大奇山吧，一路黄山栾书很杂艳。我说，这初秋是暗淡的，樱花三月是惊艳，而初秋则脏暗无可。叶灰黄如抹布，却不急着落下去，排排望过去，压得人呼吸不过来。

    这是年，冬日突如其来，眼看见洋洋一场豪华的秋缩去了踪影。前些日，路过小区的银杏小道，日日观望日渐转黄的叶，怕是哪日忽就黄叶满路，树丫朝天了。而这突来的冷风，似乎凝住了这呈黄变衰的黄叶景。雪飞起来，落在银杏叶上，本该是日渐辉煌而落的叶

有个绝艳的女子，写我，其实是借我的影子写的她自己……

  一场秋，三四个地方，宝石山下断桥柳边，不时频换。

  七年，越过一扇生命的窄门。你站在唐朝，执柳的姿势还是那样年轻。

  回到长安，和小色的幸福生活

  鲤一样的。不嚣张，不刺眼，末是如此鲜明却又寂静。 

    听了畅销书王雩的一个讲座，她铿锵的几个小时，我记下一个细节。她说印在她那本《赢在路上》扉页上的手抄，是她十八岁大学时代写的一篇作文。人家问她，怎么会留下十八岁时的手抄？她答是她的父亲帮她收藏的。自己写过也就忘记，甚至上面写的什么，字体如何。那个老人，因为老了，整理自己孩子的东西，叠在一起，整整齐齐。孩子四十岁时，送到她自己手上，不知这孩儿，何如感怀。

   记起每次回家都要带一两本旧书回杭，全是老爸的百宝箱里淘出来的。我，哥哥，甚至小侄儿的笔记本、看过的杂志旧书和奖状证书等都被他收集一齐，分门别类，一摞一摞。每次回家，我最喜趴在他小小房间的沙发上，翻看沙发侧后的柜子，一边翻着一边不时大喊：爸，你连这个也还留着呀。老爸从来就佯装不屑的样子，看也不

记录下，这美美的感觉。

    无意看了一场电影，俞飞鸿导演的《爱有来生》。来不及评论，便很八卦的找出徐静蕾的《一个陌生女人的来信》来再看了一遍。这部电影还没看完，满脑子便浮出了陈冲的《天浴》。

    三个女人的处女之作，必定是内心里最渴望的表达。同样说的是对爱情的执着和相信，一部《爱有来生》极具煽情的魅力，片尾女主人公竭力的呼喊“阿明”，让很多人从留下了几颗泪。而这近乎童话和艺术化的故事情结，停留在仅是一场感动的层面上。相比《一个陌生女人的来信》中，一个陌生的女人多年之后一封唐突的来信，这种感动得到了很多人内心的共鸣——我爱他，只和我有关，和他无关。的确，很多人的爱情便真真实实是如此。

    而对爱情的诠释，在特殊历史环境下对爱情的颠覆，《天浴》理当是一部伤情电影。但在陈冲淡而优美的镜头叙述之中，伤情的味道柔柔的让你多了些怜惜，和具有无奈忧伤的的思考。三部电影通过爱情这个主题带给人的分别是感动、共鸣和思考，三者截然不同，各有深浅。

    从镜头背景上来说，《一个陌生女人的来信》具有优势的文化背景

秋上某周末，去内西湖游玩，公车前坐一位姑娘抱着一盆火鹤。

西湖边发现了这两个小家伙时，他们不知道自己已经招来了无数羡慕的眼光，和无数的相机镜头。

    一

    《读者》上一篇文章。说汶川重建时村主任征求大家的意见，因地段有好坏，居住位置可以抽签决定。可所有的人都反对，所以造出来的新城和老城一模一样。

    农村里的矛盾，双方是动锄头镰刀的，两家上下几代都互不理睬是常事。现在有了机会，可以离得远点。

    答案却是“邻居家死了两个人，我母亲折了腿，父亲也算是死里逃生。现在能活着，一切都看淡了”“左边住的沈家，右边是赵家，两家死了三口人，现在两家什么东西都没了。住在一起，总会有个依靠”

    二

    十点的公车全是老人，位置全无。每到一站都停留特别久，两个人蹒跚颠簸，搀扶着下车。

    车载电视正在播张国立和宋丹丹的新片宣传，相继在话筒前说话，言语铮铮的样子。

    “两个人在一起，不是最美满的。中途很多琐碎和纷吵，但一切都经历过来了，能在黄昏的时候，再次手牵着手，会