上一篇中四方居士谈到我的思维局限于帖学范畴之中，而事实确实如此。我认为，书法为文人之娱事，抒情达性，气息自当高雅。所谓文人书法一直是我的追求。而碑兴于南北朝之际，大多出于工匠之手。至清由康有为大力推崇，扬碑抑帖，才逐渐形成一个体系。粗犷雄强，质朴自然，不事雕饰是其优点，但亦不乏狂怪丑陋之作。碑可以有借鉴的地方，而笔法的源流还在于帖，在于老农说的魏晋之间。我相信，大多数从事书法的人还是同意我的说法并去实践的。从宜兴来看，陈伟就是典型的帖学派，根植于二王，下探于唐宋明清，形成了其秀丽、典雅、清新的文人书风。

古人说：取法乎上，仅得乎中。对于取法是每一个学书人必须慎重的问题，取法不当，就有可能事倍功半，而至一无所成。我总觉得陈是个极有智慧的人，他的取法一直在调整，在努力寻找适应自己的道路。我手头没有太多的资料，只好大略感觉一下。早期陈的书法可能受储先生影响较多，写得很厚重，扎实。之后的作品中又可略见些坡公的风范，再之后黄庭坚、黄道周的因素多了起来，后来

在宜兴的书家中，查元康无疑是多面手。金石、书画、陶刻，样样都可以拿得起来。尤其是篆刻，得道于当代大家韩天衡先生，多次在全国性展览中入展、获奖，成就斐然。单于书法来看，行、草、隶、篆诸体皆能，有时还会搞点现代书法。总体来评论查的书法，我有八个字：“轻松自在，意趣生动”。在查的笔下，线条的中间部分被赋于了丰富变化，字的结构被恰当地夸张变形，而查以纯熟的技法来驾驭这些变化，如行云流水，了无窒碍，一气呵成，自由自在。

查的书法中最耀眼的当属大篆。大篆历来被认为是最难写好的字体，一是它的用笔要求圆劲古拙有金石意味，单纯的中锋行笔如果功力不到就会把线条写得很僵很难看。二是它的结字很繁琐，没有方块字的概念，外形或方或圆或三角或菱形，一不小心就写的很奇怪。但这两点对于大家来说却成了优势，中锋行笔加入涩劲就会苍茫，字形不规则反而容易变形。所以黄宾虹先生开创了大篆书法的新局面，把平板的大篆写得苍茫古朴又生动有趣。储云先生继承了宾老的风格，把大篆写得浑厚华滋，金石味十

老是写字，总是少点思考，于是想来解剖解剖本土的书法家，一是深入学习他们的优点，二是通过思考分析更好地理解书法，三是提高下理论水平。当然这样的话题比较敏感，或者会有人对我反感。但这只是我一家之言，不喜欢的就当我无聊放屁好了。如果有一二观点能博得赞同，我会很高兴。下面开始，第一个从书协主席开始，以后有空就写来。不当之处还请多多包涵。

在宜兴众多书家中，最有悟性最有才情的