神骨川

迎来送往，狡黠的兔年就这样过去了。2012年年初其实很闲，但闲出懒症来了，连点总结2011的东西也没写，眼看着要忙活一阵子了，才想到开始写点东西了。其他的事总结起来费劲，还是从有很多数据记录的音乐开始，从2011我喜爱的那些女歌手开始。

1.       BoA

力荐：《Milestone》

这一年女帝（这是我自用的称呼，至于为什么自己想）在日本出道已经十年，也早不是那么如日中天了。而正好赶到此时，因为一个短发时期我开始喜欢这样一位韩国明星。也好，或许太红，我也会逆反心发作。在这种不温不火中，一首Milestone唱得凄凉果然容易让人潸然泪下。作为同龄人的一种感同身受，这25年的岁月到底在追求些什么，能不能为自己树立下这样一块里程碑去总结自己、怀念自己。

2.       戴佩妮

力荐：《Hey Girl》

2011年，两张全创作专辑肯定是一份满意成绩单。一张摇滚，一张民谣让她的歌迷大呼过瘾。但我对Penny的摇滚真是没啥感觉，民谣则唱得我动容了，那种淡淡的旋律难得的让我百听不厌。这次的造型可真心不喜欢，还是短发最好了，这次很容易就被当成疯婆子的样子了，虽然她本来就是那种爱疯（不是某手机而是某张专辑）的人嘛……

3.       弦子

力荐：《心里有数》

既然不是创作型歌手，也不是短发，那我喜欢的理由应该就是嗓音了吧。《不得不爱》真让人惊艳，惊艳到后来的歌几乎都无人所知。这次发狠走摇滚线路，明显又不合适，还是专辑里的慢歌听得舒服。弦子的人气如此和公司投入成本关系也很大，专辑MV只有主打歌可以看看，其他就算不错的歌那MV拍得也叫一个惨不忍睹（比如非你不爱、我要去旅行）。

4.       泳儿

力荐：《宁缺毋滥》

我一直觉得泳儿是香港国语女歌手（是说唱会出国语专辑的）的生力军，但出了这么多专辑，歌也一直不错，但名气也就那么一回事儿，今年则不如tie一下方大同、房祖名就上去的薛凯琪。当然，颜也是个问题，泳儿也是属于嗓音唱功实力派的，要走红似乎就差一首脍炙人口的歌了。因为，要说颜什么的，前面还有容祖儿的先例呢。

5.       AZU

力荐：《To You》

的确我是因为A姐的酒友才认识A姐的，但第一次看Broken Heart的MV我的注意力还是在A姐上的。AZU是嗓音党，那种呢喃的感觉让人听得时而很温馨，时而很心碎。AZU是封面党，每张封面都美轮美奂的，极大满足了短发党，但她本人嘛……因为火影和银魂的ED，AZU在动漫党内的人气还凑合，但还是容易被酒友的粉丝们误会啊……

6.       庭竹

力荐：《公主的天堂》

要不当时一张张的下港台的新专辑，庭竹这个人我肯定没听说过。因为这样的事件存在，我总担心会错过庭竹这样的好音乐，而像偏执狂一般去听歌。庭竹应该算是少见的R&B创作型女歌手，可能是因为长相的问题，基本就没有人气。但相信喜欢R&B的人听过她的歌还是应该会认同她的吧。

7.       土屋安娜

力荐：《Wonder Woman》

其实喜欢安娜多的不是作为歌手，而是作为演员。本来是被与母螺、AI合作的《Wonder Woman》里的霸气震慑到了，然后看了《下妻物语》，这样的短发女没道理不喜欢。但对今年个人出的单曲无论造型还是歌曲都不太感冒……

8.       田馥甄

田馥甄现在实在是太红了，微博里发个人LIVE最多的，男的是萧敬腾，女的就是田喜碧了。因为想说S.H.E的时期就最喜欢HEBE了，现在一个人出专辑很是期待。结果变成炙手可热，我也不知道该怎么评论怎么推荐了。就我个人而言，并不喜欢台湾二陈那种独立音乐的感觉，HEBE第二张专辑已经有点危险，不知道第三张专辑会不会让人真心腻味呢……

9.       蓝又时

力荐：《让心跳停了》

蓝又时也是我一张张下专辑才发现的，创作型才女嘛，又是颜不太好的型。今年似乎因为给吹神创作了专辑的第一主打而名气小有上升。今年似乎就发了一首单曲，没有专辑有点可惜，但就我来说每年一首神曲（不是那种神曲）已经足够了，从《秘密》、《伦敦的爱情》到《让心跳停了》足见她创作的实力了。

10.   YU-A

力荐：《夜明けが来るまで》

要说中日歌手的对比，我觉得YU-A的感觉跟蓝又时挺类似，当然YU-A只是作词型创作歌手。一个百度百科上只有日文介绍的歌手，人气就可想而知了。但我就喜欢听女生唱这类温婉的歌曲，今年的两张单曲我都挺喜欢。

PS:啊 算是Radwimps ソクラティックラブ 的填词吧

你说你喜欢我是因为我的星座

如果出生日期搞错你会不会很失落

我常仰望星空却看不懂星星闪烁

几万年前的光线对我性格能有啥作用

你说你喜欢我到底是怎样的我

如果我疯了瘸了瘫了脑残了还算不算是我

多亏那廿三对染色体塑造了我

其实你喜欢的是那些双螺旋的结构

Rap：说富二代没本事就靠继承来的钱随意挥霍

但性格好的人还不是继承了父母性格好好的基因

如果基因有缺陷让你性格有缺陷

不好意思这个社会不会同情你只会咒骂

没有逻辑 没有道义 自然法则 会淘汰你

没人喜欢 没人会爱的 渣 渣 渣

如果要有小孩我会认真考虑男或女

不是因为性别歧视而是为TA未来而忧虑

照着显性隐性X和Y排布的比例

算一下期望 还有方差的对比

色盲不好 最好色弱可以不当兵

性格方面 不要像我不要这么冰

男孩要聪明 女孩笨一点没关系

还要考究生肖星座 选择好那个的日期

孟德斯鸠因僵尸太多才种豌豆

巴甫洛夫是想研究口水才会养狗

结果遗传学将你我的感情左右

夫妻之间也成了条件发射的生活

Rap：清早起床一份煎饼一杯豆浆然后说声“我出门了”

中午饭前打给电话“干啥呢”“吃饭呢”“哦我也正要吃饭呢”

下班挤上地铁 没进家门流口水 到家要说“我回来了”

抱下吻下吃晚饭吧 洗碗洗筷看看电视 然后的然后

如果说情绪是一种理智的现象

大脑考察完基因让你挑选正确的对象

一见钟情也是下意识在计量

经历越多 正确性就不断增长

如果说爱情就是一种习以为常

那又何必千辛万苦挑选习惯的对象

谈情说爱的是真情还是一种假象

说这么多说服自己对你释然

但闭上眼睛却还全都是全都是全都是你的影像

睡觉或吃饭或挤车或发呆的时候

打dota取下一血的时候

上网或聊天或听歌或关机的时候

今天兴致来了 ，翻译了一首歌词

高桥优-ほんとのきもち

猫在角落那人在搞什么名堂？

到底是来瞅啥的？

人潮中互相瞪眼的男女在搞什么名堂？

到底发生了点啥？

总咆哮着叫我出去的老师到底搞什么名堂？

到底我做了点啥？

眼前这个笑眯眯握着我手的人哪冒出来的？

我在哪又在干点啥？

世间真相总在明白与不解之间

就算这样也不能不活了呀

不明白的我可不想装得很懂

那些就算不知道又会怎样

而那唯一能万份肯定的我的心声

就是一句“喜欢你”

天天吃的面上覆盖了什么玩意儿？

到底我们在吃些啥？

天天再打的战争有啥鬼结局在等着出现？

那我又能做些啥？

世间真相总在明白与不解之间

就算这样路还是得走的呀

不是只有怀疑 是能信的事太少了点

而那唯一能万份肯定的

就是现在“我喜欢着谁”

电视里面红耳赤的人们在搞什么名堂？

到底发生了点啥？

给看我不爽的朋友打电话他会扯点啥？

然后我又会说啥？

换频道后那些阴笑的人在笑什么玩意儿？

我们在害怕啥？

那个时候你的吻里隐藏了点什么玩意儿？

现在你在哪又在干啥？

世间真相总在明白与不解之间

就算这样也不能不活了呀

不是只有怀疑 是能信的事太少了点

而那唯一能万份肯定的是我的心声

你的声音我可有听到哦 哪里有我值得相信的东西哦

唯一能万分肯定的

就是现在“我喜欢你”

（歌词这种东西难免会冒犯到一些人。。。）

V1：

看人类面目丑恶 贪婪又懦弱

认为地球一切都是他们的任意挥霍

突然有一天他们都会发现自己这么挫

于是释迦摩尼发明了佛

弗洛伊德发明了超我

都假借一个神来安慰自我

既然上帝创造地球一切都为了人类

而他们如此浪费 就没有什么不对

亏他们认为一切美好的叫做人性

尊老爱幼 共享友爱的人性

其实都是动物遗传来的习性

而只有人会做的事才最没人性

他们驾着飞机撞向了大楼

他们把杀戮化成勋章挂在心头

最后他们要离开这个肮脏的地球

上帝的礼物玩坏了就扔进垃圾桶

清空 什么都没发生过

历史上改写几笔 就觉得人类是多么聪明 多么智慧

只有获取他人获取的罪 没有失去自己失去的罪

C：

海啸奔涌 地壳震动

他们变得越来越从容

天色朦胧 河水污浊

都是自然选择的结果

人皆成魔 兽化为佛

人类怎能比得上禽兽

手起刀落 血流成河

然后念一句 阿弥陀佛

V2：

天哪 他们竟然开始讲究环保

难道不知道人类灭亡才最环保

他们不信神 又相信自然

是自然选择了他们来破坏自然

而这一切都是自然而然

他们有鼻 但却闻不到变异

他们有眼 但却看不到污染

他们有耳 但却听不到无处不在的

喇叭声 磁盘声 电话铃声 排气声

吵架声 鞋跟声 滴水声 心碎声

他们有心 不 都已经碎了

他们发明了汽车 然后相撞

然后逃逸 或者反复碾压

他们发明了枪 然后GOGOGO

然后爆头 或者被别人爆头

他们发明了金钱 然后抢劫

为这些涂鸦的纸张杀戮盗窃

他们发明了核弹 然后平衡

然后平衡 然后没有然后

C：

海啸奔涌 地壳震动

他们变得越来越从容

天色朦胧 河水污浊

都是自然选择的结果

人皆成魔 兽化为佛

人类怎能比得上禽兽

手起刀落 血流成河

然后念一句 阿弥陀佛

B：

我知道这都太离奇

说太多实在费力气

我自己又算什么

他们说的才算是真理

C：

海啸奔涌 地壳震动

他们忘了怎么去动容

天色朦胧 河水污浊

自然选择的必然结果

人皆成魔 兽化为佛

人类只不过是种禽兽

核弹爆破 化为乌有

然后念一句 阿弥陀佛

周杰伦对于我来说是怎样的存在呢，如果没有他这号人物，我完全接受流行音乐估计还会晚上很多年。周杰伦不同于其他歌手，本来我喜欢一个歌手，可能只听他的歌，但这样一个创作全才放在面前，你还会听他作曲的很多东西。在这之中我会听其他很多，比如陈小春、SHE、南拳妈妈、蔡依林、温岚。而R&B这个曲风无疑也是他带出来的，那才会去听陶喆、王力宏、胡彦斌。另外就是说唱，我会去EMINEM、黄立行之类的。其实从这个听歌的逻辑里可以看出有些歌手在当时对于我来说基本是比较陌生的，那就是陈奕迅、张震岳和五月天。

所以说当时的我听歌就是围绕这周杰伦的圈子转，但终于有一天我转腻味了，我开始跳脱这些，开始尽力去听所有的专辑。当然这在时间上不允许，但至少因此我还发现了很多当时还不是很红但是很不错的歌手在唱歌，他们跟周杰伦没有关系。比如苏打绿、庭竹、卢广仲、方大同。OK，这四个应该是原点，等他们蔓延出去还会有很多歌手。比如苏打绿那边是小清新的张悬、陈绮贞；方大同那边的华纳系列：薛凯琪、郭采洁、连诗雅、谢安琪、萧敬腾。

当我不太满足与华语的圈子，我终于开始转向日本。当然讽刺的是，真正听日文非动漫歌曲的歌都是韩国人唱的。东方神起的歌，原因很简单，因为在KTV里能点的到。至于BoA，所有的契机都写在一篇文章里了，但倒霉的忘在凤凰网的电脑里了，以后再有机会重写吧。

一开始就扯这么远，我只是想说明周杰伦在我心里地位真的很重，觉得自己有资格来说些什么。不得不否认的是，我现在要想起来周杰伦上张专辑的名字是什么，这都有点费劲了。而从我自己弄着玩的榜单看，周杰伦上一张专辑的歌曲基本没在高位呆过，可以说是JPOP的音乐水平好，让港台的相形见绌，也可以说是我的口味已经偏向了方大同、苏打绿。是对周杰伦腻味了么？我觉得这还真不至于。就比如《惊叹号》和《你在烦恼什么》这两张同一天发的专辑，我听《惊叹号》的次数会明显多一点，因为还是能找到JAY氏风格的乐趣的。但我觉得每次找到的东西真的都变少了。

我承认自己的偏颇，我喜欢的是哪些歌呢？我听歌注重的可能是趣味性，比如歌词的（忍者、威廉古堡、以父之名），唱法的（双截棍、你听得到、漂移）。曾经我们高中的音乐老师跟我们说，你们听什么流行歌曲，凡是歌词都是跟情爱有关的。有个同学立马站起来反驳，用的例子就是周杰伦的八度空间。里面有几首跟情爱有关的呢？暗号、离开（分裂）、半岛铁盒、回到过去、火车叨位去。只有50%。而现在呢？只有惊叹号和皮影戏和情爱无关。有人说从这哪能说明什么，只是你自己的口味罢了，但起码能说明的是周杰伦的确变了，他曾经那么特立独行，而现在则更顺应大众的口味了，当然这样的歌还是会有很多很多人听的，还是会有很多很多人说好听的，但我只能说“对不起，我更想去听听Radwimps对生命又有些什么见解了”。

但怎样，周杰伦的专辑质量在同行中还是绝对上层的。比如看豆瓣这次给惊叹号的分数实在是低得可以，当然可以说基于以前很好的感觉但有所下降会觉得较差，但我看更多的是那些莫名其妙得了厌恶病的来挑刺，这当然是豆瓣的一贯风格。我觉得以前有个比喻很好，把周杰伦和苹果的类比。的确有那样的人，因为别人太过喜欢而开始讨厌，其实我自己就是苹果黑，当初如果不是自己早期喜欢的周杰伦，估计我现在也是个黑。但我觉得自己还是很客观的，如果有人找我推荐买手机，我还是会说有钱就买苹果的吧（真诚的），只要你不在乎万一掉在地上捡回来的就不是自己那个的话。因为这个东西实在是好，但他自身又很拽，毕然会招来那些不太了解的人的反感，周杰伦和苹果都是这样的。要是问人为什么讨厌周杰伦，我会觉得他们的理由其实都是随便找来的可笑理由。

以前就说过这个问题吧，周杰伦是以个性的词曲、态度吸引第一批歌迷的，而当所有人都因为这点喜欢周杰伦的时候，他可悲的变成一个非常大众的喜好，那当时吸引人的“个性”就产生了一个很大的矛盾。

一个人的精力是有限的，这样拍电视、电影还真有时间来做音乐么？不是说其本人不用心，而是总觉得做音乐是要个沉淀的过程吧。想以前周杰伦给他人作曲的歌每首都能引起追捧，而近年来的作品呢？从这个程度上来说，很多音乐人做音乐为何都是走着下坡路，一方面可能是所谓的江郎才尽，但另一方面接的通告越来越多，其他的事也越来越多，音乐质量的下降也变得不可避免了。举个例子，像陈小霞这样幕后的作曲人，就觉得每年都还是有很多精品出来的，人就没有分精力的事件。

或许是种批评，或许是种宽慰，或许是种辩白。但真的难掩我有点失望的情绪。或许是网络下载和盗版摧残下的华语乐坛已经越来越难有让人兴奋的东西了。

读完日本四大推理奇书的其中三本——《脑髓地狱》《黑死馆杀人事件》《匣中失乐》

从整体感觉而言，最喜欢的是脑髓地狱，感觉是那种千里逢知音的感觉，这种感觉在读《姑获鸟之夏》的时候也出现过。而《黑死馆》是让我读得痛苦不堪，最后实在人不下去，快速的扫完最后几页。《匣中失乐》一开始的阅读挺愉快，但最后的结局让我不太爽快。

《脑》和《黑》的文学造诣看来是很高的，而且《脑》的大部分文字是书信体体裁的，既然是书中人物的叙述，也可以完完全全是叙述性诡计。说到《姑获鸟之夏》，看来两位作者这样的思想也都是拜弗洛伊德所赐。不同的是在《脑》里感觉是疯子所言，而在《姑》是以为学究述说的真理（所以说梦野还是有所保留，起码自视比较低）。

至于《黑》我只能说是看上去很精彩，其主要的诡计也并不复杂，但加上那么复杂的炫学部分，再平庸的东西也能变得很神奇。

《匣》的弱点明显，人物形象根本就不立体，要说这也是我读日本小说要记人物名字记半天的，顶多布濑、甲斐、曳间和真沼的形象比较鲜明。结局让我有点无语，原来虚构那部分的诡计就是拿来玩赖的，根本是无解的密室谜团。当然，这说不定也是来突出整本书现实与虚无交错的感觉。但其实我很想这本小说最后出现一个第三个真实，把前面的都推翻，这样玩一把这本书的造诣肯定能更高。

说到四大推理奇书，一大特点就是炫学。《脑》的炫学可以看作是其小说的根本目的，我觉得这本书主要是为了说明梦野久作的这些思想，而不是一个合格的推理小说。《黑》的炫学是大量引经据典，而且都是些出处极其诡异的东西，到底他炫的和他最终的推理有没有关系呢？我反正是看晕了，也无法一一去求证，恕我学识才浅只能觉得这都是扯淡，如果让我遇到法水这样的侦探，我肯定想狠狠揍他一顿。《匣》的炫学就朴实多了，好像是为了有点炫学的内容而加进去的（因为被成为致敬之作），但也有人说这些炫学是为小说主旨服务的。

举几个具体的例子，《黑》里那位坐轮椅的要杀人，联系到了火星等天体知识，好像就是为了说明毯子呈现曲状。《匣》里说了半天光线透过两个小孔形成波纹状，来说明事物看到和想象的不同。京极夏彦的《铁树之槛》里通过说明日本佛教的流派起源，分出南宗和北宗倡导的顿悟和渐悟不同，推导出凶手是北宗的。二阶堂黎人的《地狱奇术师》一开始小说人物讨论科幻小说和推理小说，发表自己对这些书的评价，也是说明自己看书多。山口雅也的《活尸之死》介绍了很多殡葬业的知识，跟案件没太大关系，或许算是营造整本书的气氛。

总的来说，既然都成为炫学了，那其实在小说也真是可有可无的部分。跳过这些部分只看结论也并不影响推理的结果，但文学性上会大打折扣（《脑》的部分是为了说明作者的思想，所以我不认为那是炫学，而是这本书的核心）。所以对于纯推理迷来说，京极夏彦也是扯淡派的代表，小栗虫太郎（黑死馆的作者）就不用说了……

聊天中玩炫学：

1.我老婆的老师从小就被老师说：“你是照抄的”，我觉得他真是诺查丹玛斯。（喂，这谁啊）

2.为什么这几天大家都这么多事呢，其实也不一定是巧合而已，因为最近也是接近农历十五的日子啊。人可是会受月球引力所影响的哦，看月球引力引发的涨潮落潮，而人身体80%都是水，月球引力的改变也自然会影响到人类，所以最近大家都事多了呢。（人不就是发发感慨么，有必要这么循规蹈矩的解释么，而且真的有道理么）

3. 欲姨连阿玉的迷你都卖不过，太丢脸了！看到她明年要唱NHK中学生合唱曲，我就想到嘴姐了，嘴姐FLOP到淋13的时候就是发的NHK合唱曲I LOVE XXX，看来痛经明年就要FLOP到淋13去了。（排外的称呼啊，只要就是为了显示是自己人啊，熟啊，有爱啊）

所读书目：

岛田庄司-《御手洗洁的旋律》

西泽保彦-《神的逻辑，人的魔法》

有栖川有栖-《乱鸦之岛》

法月纶太郎-《怪盗格里芬》

山口雅也-《活尸之死》

概述：

严重剧透，慎读此文。这个月读的也全是新本格推理的书，第一波新本格系列里除了麻耶雄嵩的《鸦》也都全读了一遍。其实读了这些对新本格是有一点认识，本来还以为叙述性估计是道尾秀介这类的专长，现在发现所谓新本格作家也是如此喜爱叙述性诡计。就我买的这第一波新本格推理里，运用叙述性诡计的就有《神的逻辑，人的魔法》、《鸦》、《十角馆杀人预告》。

岛田庄司-《御手洗洁的旋律》

    四个短篇构成，此本充分展示了御手洗洁这位神人从年轻时代就拥有的神奇能力以及他和石冈和己之间的基情。要不腐女当道呢，原来岛田庄司也好这口。当然在岛田笔下，这种爱没有那么赤裸，正因为厕所君（御手洗洁）是个怪人，所以性别是不可能阻挡他的。

    读了这四个短篇，我对厕所君感到了厌烦。IGE里神一般的推理，石冈又像个白痴一样被耍得团团转，基本没有推理的过程，反正只要厕所君神奇的表现就够了。SIVAD是展现厕所君的电吉他水平是多么多么的牛，学校里的学生如何如何崇拜他的演奏和只会，和世界顶级的吹号大师合作完全不露怯。幽灵绘画是告诉我们御手洗洁不是和石冈认识以后才这么牛的，早在美国求学的时候就是一个神童。我曾经的思念，是让一个世界顶级美女得不到御手洗洁的爱来凸显厕所君对石冈的爱是那么的深……

    所以综合四篇来看，就是把平时的怪人御手洗洁彻底捧为一个神。所以我有点不喜欢这样的御手洗，如果他是真人，岛田庄司你夸下倒也无妨，非要把自己作品里的主角捧得如此之高，太完美的人总是让人看着不舒服吧……

    至于这本书的两个案件《IGE》和《幽灵绘画》都是一开始故布疑阵的诡异线索，最后给予合理的解释，这也是御手洗洁的拿手好戏，但算不上是很精彩。

西泽保彦-《神的逻辑，人的魔法》

    第二次读西泽保彦的书，感觉此作和《解体诸因》的感觉相去甚远。整本书的诡计设计还算不错，而且叙述性诡计的展开也留足了线索给读者机会。虽然从常理来说，书中的诡计要真正实现似乎非常困难，但科学家们也无法拿真实的人类去做这样的实验，那我们也无从知道这类事情的真相如何。

    其实我还是比价认同此书的假设的，毕竟自己也构想过。当全世界的人都说你该是怎样的存在的时候，你很难不迷失自己。有时候，因为他人的欺骗而生活在幸福中似乎不是一件坏事，看似不人道的事情却真正给人了幸福。但此篇似乎在揭示这类幸福的虚假，因为罪犯就是一个虚假幸福的守护者，TA不容自己的幸福被他人的“真相”破坏。

    但此篇最大的问题似乎是西泽保彦的文笔不太好，读起来有时可能显得比较乏味。

有栖川有栖-《乱鸦之岛》

    此文算是炫学类的推理，炫的是哲学、诗歌这类东西。其实我看此篇也比较深入探讨伦理的一些东西，关于生命的传承的总总理念吧。

    我觉得此篇作案的疑点远比不上他们这群人在鸦岛上聚集之谜来的精彩。这样导致读者对案情的关注不够，当解出真相时也没多少惊奇，这里，案件成了一个摆设。所以觉得此篇可以能算作日常推理了。当然这帮人就克隆人大费周章做的事可一点也不日常。

    我读推理小说有一种习惯，如果最终被我提前猜透的结局，我对此书的评价也不会很高。这可能对作品不太公平，因为成书有早晚，诡计说不定早被柯南什么的运用过了呢……但此篇的结局虽然我猜到但并不感觉失落，因为这似乎涉及到哲学和心理的更多一些，而不是简单的推理。答案不一定只有一个，却和我想象的那个一样，那我是不是也心理阴暗或者就是个变态呢……

法月纶太郎-《怪盗格里芬》

    这本书出自阳光出版社的一个《神秘大陆》系列。文章还不错，但这插画也太幼稚了，原来是给小孩子看的啊，我怀疑小孩子看这样的小说合适么，会心理阴暗么（我小时候可真没看过这样的书）。因为考虑是给小孩子看的，文章会不会有删减我就不得而知了。

    装帧和插画的幼儿风还是极大地影响我对该做的评价。几次剧情的逆转也还算不错，但看怪盗类型的东西多了（主要是基德和亚森罗宾……）这类手法也不出乎意料。只是牵涉到信仰部分的应用还算不错。

山口雅也-《活尸之死》

    说是超越《姑获鸟之夏》、《嫌疑人x献身的作品》？那我还真没看出来，在我心中那两部怎样和这本都不是一个等级的作品。

    但其实这本也不错啦，也算是我第一次接触有不合常理设定的推理作品。说起来写这类最难手的似乎是西泽保彦，就是还没读过他的。山口用死者可以复生这一设定开始，案件其实一下子多出了很多可能性，每一个人都要设想他是死人会如何影响案件。当然，这里的死而复生也是有特点的，就是一具尸体能像人一样动，但尸体硬化仍不可避免，所以死人总要掩饰自己以死亡的真相。而另一方面，作者自然不放过利用死者死而复生这点做出假象，让读者往着死者杀人的可能性，而忽略生者的杀人事实。

    《活尸之死》也是山口雅也本人最知名的作品，整本书也挺有厚度，但读来也不算乏味。还有炫学的部分，就是对于丧葬业的一些介绍和对人面对“死亡”这件事的哲学讨论，故读来还是挺有收获的。

结：写这文的时候，《鸦》也已经读过，并且第二波新本格推理小说也到货了（还差本绫辻行人的，果然新星出版社货源强大多了）。本来只读岛田庄司、东野圭吾也有点厌烦，读这些新本格的作品也带来了很多不同的想法。尤其读这些“非”系列时时刻刻防着叙述性诡计也颇为有趣。打算读完这第二波要去看看日本推理四大奇书了（黑死馆杀人事件、脑髓地域、献给虚无的供物、匣中的失乐）。

书目：

佐佐木让-《绝望的废墟》

江户川乱步-《D坂杀人事件》

东野圭吾-《布谷鸟的蛋是谁的》

二阶堂黎人-《地狱奇术师》

绫辻行人-《十角馆杀人预告》

概述：

本月开始有计划的读新本格派代表作家的作品，除了新本格派旗手岛田庄司和京极夏彦的作品外，以前读的新本格代表作不是很多。这次选取了绫辻行人、二阶堂黎人、有栖川有栖、山口雅也等人的书阅读。基本选取他们的代表作，以便大致了解各个作家的风格，来梳理整个新本格派的异同。

这里有必要解释下新本格派，所谓本格派，我的理解就是侦探小说最原始的模样。就是一个犯罪的命题作文，小说的关键点就在于杀人核心诡计的设计，这个日语词汇大概可以如此解释。日本推理小说自江户川乱步等人开始时，也并没有明确的分化，到了后来明显分为松本清张的社会派和横沟正史的本格派。再后来本格派一度消沉，直到后来岛田庄司打出新本格派的期号，带出了一大批新本格派的作者。新本格派说穿了也就是本格派的一种改革，融入新的创作思路和手法，但小说最最核心的还是诡计设计。

本月读的五本小说，两本算是社会派，两本是新本格。以下分开评说。

佐佐木让-《绝望的废墟》

    本作是以一个停职休养的警察为主人公，一些案件的合辑。案件没有太明确的诡计设计，表现的都是从警察的视角去剖析日本社会的一些问题。个人觉得读起来有点平淡，但其好歹也获得了直木奖（日本文坛最高的文学奖）。几个故事看似零碎，但也算是表达了该警察被停职后的一个心路历程，警察也是人，也是社会的一部分，主角看起来比其他推理小说里的侦探们真实许多，没那么聪明，没那么强悍，也没那么神经质。

东野圭吾-《布谷鸟的蛋是谁的》

    东野圭吾的作品很多种类都有涉及，本篇是类似于《白夜行》、《秘密》的社会派推理，主要借助一点点悬念去揭示社会问题和人性。此篇主要叙述一个父亲发现自己的女儿不是亲生的，而一直犹豫何时才该告诉她真相。另一方面，一个运动员基因研究组织对父女俩的运动基因发生了兴趣，这样的设定一开始就注定是矛盾迭起，但最终对人性的拷问比起《白夜行》互相依存的“爱”和《秘密》里对差辈的夫妻伦理拷问差了许多，算不得东野的佳作。

江户川乱步-《D坂杀人事件》

    我高中的时候就读过另一个出版社的版本，对《D坂杀人事件》和《心理测试》的诡计设计还记忆犹新。此书收录了江户川乱步的明智小五郎（《名侦探柯南》里的毛利小五郎名字即脱胎于这位）系列的短篇。

加上之前读过《两分铜币》，乱步写短篇的特色就是前有一次推理或者疑犯布局，最后又突然翻转推到前论，来制造惊奇。比如《两分铜币》、《D坂杀人事件》等都属于一位主角推理了一番结果，最后关头却被另一主角推翻了。再如《心理测验》、《双生儿》、《致命的错误》、《月亮与手套》都是描写犯罪者心思缜密地摆下布局，结果却因为一两点意想不到的失误被名侦探抓个正着。

二阶堂黎人-《地狱奇术师》

    本篇叙述了一个发生在“本诅咒家庭”的连续杀人事件。看此书腰封上写着“岛田庄司赞叹：京极夏彦与二阶堂黎人一和一洋，两者我都很喜欢”。二阶堂的推理被称为哥特式推理，从这篇算是成名作的作品中可窥见一斑。没落的家族，古老的宅子，扯上宗教上的黑弥撒，处处透露出哥特式的风格。让人读小说的时候，很难不想到女主角二阶堂兰子应该也是身哥特式萝莉的打扮（可恶，看来在我读这本书的感觉就是佩罗娜探案剧啊）。

    要说二阶堂黎人的风格是显著的，但核心还是非常本格的，大宅子和密室也素来是推理界的黄金搭档。本书的诡计设计没有可圈点之处（好吧，可能我觉得在看到谜底前被我看穿的诡计都不是好诡计……），但在前部分身为推理爱好者的主人公们就推理小说和科幻小说值得一看，尤其是作者自己加的注解，对很多推理、科幻作品和作家进行了介绍和评价（其中对阿加莎《罗杰疑案》和奎因《中国橘子之谜》的负面评价我表示十分赞同），能让人了解下日本推理小说史和世界科幻小说史以及两者千丝万缕的关系。能写出这些注解的在日本推理界恐怕只有二阶堂黎人了，毕竟他是号称日本推理界读推理小说最多的人。

绫辻行人-《十角馆杀人预告》

    绫辻行人说起来是新本格的二号人物，其创作的“馆系列”名声也挺响亮，这本书就是“馆系列”中的一本。此书一开始的开场感觉就是个“孤岛”犯罪，像极了柯南里跑到一个岛上去往的风格，但这也是恰恰作者的耍诈之处。此篇的诡计还是不错的，从孤岛到反孤岛，从侦探到真正的凶手，作者蒙骗读者的技巧还是非常高超的，但可惜的是给读者用作解密的线索似乎不多，看到最终诡计揭穿时觉得就是这样了，对自己没有提前看破也不会觉得太惋惜，因为线索本来就不太足够。

    读完这本书觉得绫辻行人的风格是最正统的日式新本格的感觉，对人物的刻画似有不足，而更注重案件的发展进程，等案件破解了，再来叙述犯罪者苦大仇深的心路历程（看柯南就基本是这种模式的）。也不是不喜欢这种模式，但可能略显中庸（其实就读了一本绫辻行人的书也不太好说），但其在日本的傲然销量还是说明这种风格颇受日本读者的喜爱。

最后：

    因为组织有规定要写读书心得，所以就每月读的东西总结了一下，因为供交流用，所以还是说得平易近人点。上次写的我读日系推理系列，本来打算看完这堆新本格作家的再写，这文章就当作个人总结的用吧，毕竟对每本书的评价也不是很长，放豆瓣上就显得磕碜了……

    我趴在原野上一动也不动，我想我已经习惯这种姿态的，还差点喜欢上了这种姿态。我不知道问题出在哪里，我不想把什么都归结于运气这类诡异的东西。人生最挫败的一方面，获得亚军的是英语。

    我想就是这样的际遇，让人会相信有神这样的东西存在。神给予了我多方面的天赋，会剥夺另一些东西，而且是到了挖空的地步。擅长什么不擅长什么，这是后天可变的，还是一种注定，纯唯物论的我也难免会对此动摇。

    说当开始自怨自艾，那就是彻底崩溃的前兆，这种不良情绪根本无所助益，只能让自己看起来更脆弱，但要在这种时候学会难得的坚强，又谈何容易。一触即溃，像堆积的沙丘，像连排的骨牌，像一颗没着没落的心。

    快忘了是从什么时候开始，快忘了那些插曲是不是真正意义上的中断，那是即欺骗别人也欺骗自己的行为，或许这就是天谴，每次中断必将换来更长的等待。一厢情愿地认为这是神的考验，等发现这考验无休无止，甚至是南辕北辙，带来的反噬似乎会更加猛烈。

    不要去相信那种东西，实际一点。不要去固步自封，浪漫一点。我是天马行空和一丝不苟的矛盾体，是甘于现状和野心勃勃的矛盾体。也是一两句好坏我就可以开开心心的，“要求的并不多”是不是一种安慰自己的麻醉剂？