600万的投资，现在已经奇迹般地收获了3000多万票房，喜羊羊与灰太狼的电影处女作不仅成为街头巷尾议论的焦点、成为国产动画的新宠，甚至还上了寸秒寸金的《新闻联播》，在这牛年将至的冬季真的“牛气冲天”了一把。我想，在票房“牛气冲天”的同时，我们其实更应当冷静下来，看看喜羊羊究竟为什么能够牛起来，想想观众们的3000万到底是为了消费什么。

电影票本来是要买电影的内容看的，然而大部分的情况却并非如此。张艺谋的电影剧情烂是尽人皆知的，可为什么每每创造票房神话呢？大家买的是张艺谋本人，买的是时尚和潮流，买的是同僚之间的共同谈资，甚至买的是对大家都看过而我却没有看过的那种离群的恐惧，但绝对不是在买他的电影本身。喜羊羊与灰太狼也是如此。大家去影院里买票看喜羊羊，买的是这个已经在人们心中扎根了三年的可爱形象，买的是

格斗漫画作为少年漫画中的一个分野，为现代日本漫画的发展画上了激情澎湃的一道色彩。从1968年《小拳王》的诞生，到后来的《七龙珠》、《北斗神拳》，格斗漫画可谓高潮迭起。今天我们主要说的是日本漫画中的一类，以《北斗神拳》为代表的秘拳格斗。

所谓“秘拳”，就是世上仅有寥寥数人才会使用的、但却具有强大杀伤力的拳法。这种拳法往往由古人所创，自成一派，单脉相传，一击必杀。如此设定的原因其实是很自然的：如果不是古人所创，那就不会让此拳法有宗教性质的神秘色彩；如果不是自成一派，那就不会与其它世俗拳法相区别；如果不是单脉相传，那就会出现传人之间自相残杀的争斗——有些秘拳漫画往往故意设定出某一代传人有两人或者多人，让他们自相竞争最终胜出者是真正传人的故事——最后，如果不是一击必杀，那就不足以体现此拳法的精妙奥义

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栗林慧1939年出生于中国的沈阳，前往日本发展的他1969年作为自由生物生态摄像师开始活跃，1978年获日本摄影协会新人奖，此后他又获得了一系列摄影大奖，现在已经成为日本知名的昆虫摄影师。

1998年他发明了一种新的照相机，并命名为“虫眼照相机”。它的前端有着长长的内窥镜，也有人将它翻译为“硬性内视镜”。

这种照相机的最大特点就是，它在完成高清晰度的近物特写的同时，还能将远处即使是深度的背景也清晰地拍摄下来。可以说这是梦幻般的一种照相机。

下面三幅图所展示的是一般特写照片的情况。

今天看这部三年以前梦工场的动画片，无论从剧情上，还是从制作上来讲，似乎都不具备特别高的水准。但是我认为《篱笆墙外》有一个十分值得玩味的核心词，就是“篱笆墙”，那条望不到边际、但却可以跃过和穿过的、将人类和森林里的小动物隔离开的篱笆墙。

影片的英文名称是《Over the hedge》，中文译名是《篱笆墙外》，然而篱墙的两边究竟哪一边才是“外”呢？对于小动物而言，人类世界是篱笆墙外，而对于人类而言，小动物生存的森林环境是篱笆墙外。这道篱墙，既是自然与人类之间的篱墙，也是原始蒙昧与现代文明之间的篱墙。从这个角度说，作品的确在表现自然与人类之间的矛盾，以及原始蒙昧与现代文明之间的冲突，同时揭示了人类应当保护自然、即使是现代文明也应保留自然中那原始、朴素的美德。

其实《Over the hedge》还可以翻译成《跨越

《花折り》是川本喜八郎的处女作，这部1968年创作的、根据《壬生狂言》中的故事改编的、14分钟的木偶动画片获得了当年罗马尼亚动画节银奖。

虽然川本喜八郎是日本最著名的木偶动画大师，也被认为是当今世界仅存的木偶动画大师，《花折り》却并非是日本第一部木偶动画片。日本木偶动画真正的创始者是持永只仁先生，关于他的故事和他与中国动画的情缘，我们将在以后的文章中陆续为大家介绍。

狂言是一种日本古典戏剧形式，它往往通过在现实世界中取材的人物或事件，用幽默的方式，给武士和其他贵族阶级以辛辣的讽刺。喜剧效果是狂言的一大特征。《花折り》讲述了一个寺院小僧，在住持外出之时，因为贪恋美酒，而把大名和太郎冠者引入寺内，最后他不仅被戏耍一番，寺里盛开的樱花还被大名折去一支的故事。从艺术上讲，这并不是川本的最高水平，其人偶造型、动作所蕴含的风趣、幽默之感，也只有在川本早期的作品中才能见到，但是《花折り》还是为我们展现出一个、原汁原味和惟妙惟肖的日本古代戏

这是一个关于真实与虚假的故事。闪电狗波特的超能力是虚假的，但是它英雄般的勇敢是真实的；小女孩佩妮和波特所拍摄的电影剧情是虚假的，但是他们之间深厚的情谊是真实的。事实上，波特作为一个英雄，在整部影片中经历了幻想的打碎与重建的过程，一个破灭的英雄是虚假的，只有重建的英雄才是真实的。

当影片开始第一场戏，波特用它闪电般的速度、强大的冲撞力、超级跳跃力以及能在沙漠中掀起一场沙暴的怒吼诠释它的神奇和它背上闪电符号的意义的时候，我们便已经知道它是一个单骑救主的英雄；而当第二场戏导演把那些让波特如此神奇的幕后道具、那些拍摄动作电影所用的小技巧一个一个地揭示给我们的时候，我们也第一个知道了波特并非真的那样神奇。当然，这时闪电狗自己还被蒙在鼓中，它依然充满自信。它只是一只平凡的小狗这一认知，让它的英雄形象在观众的心目中破灭。此后，随着一次意外，波特被送往远离好莱坞的异土他乡，它真正的英雄

当想象力和故事结合得很完美的时候，宫崎骏的影片简直是天堂一般的存在：从《风之谷》开始一直到《幽灵公主》，一场场想象力盛宴的背后是剧情无与伦比的张力和感染力，一个个触动人心的故事又被披上了动画所特有的华彩外衣。但从《千与千寻》开始，这种天堂之感便不断远去了。虽然我个人认为《千与千寻》在想象力方面已达到宫崎骏的顶峰，但是从故事的角度讲，宫崎骏开始做简单化处理，完全是单主人公历险式情节，对白龙的性格描写也不伦不类；再后来干脆改编别人的故事做了《哈尔的移动城堡》，但显然有些吃力，两个小时的时间表现那样曲折的情节和复杂的人物关系有让蚂蚁抬大象的感觉；到了《悬崖上的金鱼姬》，故事上的缺欠已经彻底地暴露出来，虽然此前有披露说宫崎骏已经完全是先画出想象的人物和图景，再在其中安插情节，以便让想象力得到彻底的宣泄，但这么做的结果难道真的能让作品作为一个整体更出色吗？《悬崖上的金鱼姬》就是这样一个矛盾体，一方面它在想象力方面的确依然可圈可点，但另一方面你又会因为它有诸多剧情上的不足而有些失望。

本文系我为中国动画网采写的新闻。

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本文系我为中国动画网采写的新闻。

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