添加到我的博客我所以为的境象主义及境象写作
1。境象，即景象、情境。二者的有机结合体。唐-薛用弱《集异记•蔡少霞》：“居处深僻，俯近龟蒙，水石云霞，境象殊胜。”个人情感的顶点。
2。境象主义是一种生活和创作态度。
3。在文学创作上进行“境象写作”，使用文学性语言，文本不拘泥于语言自身而存在。“到语言之外”。是其最显著的艺术体征。
4。闭上眼睛与睁开眼睛看。熟悉的世界，在我们的头
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1。境象，即景象、情境。二者的有机结合体。唐-薛用弱《集异记•蔡少霞》：“居处深僻，俯近龟蒙，水石云霞，境象殊胜。”个人情感的顶点。
2。境象主义是一种生活和创作态度。
3。在文学创作上进行“境象写作”，使用文学性语言，文本不拘泥于语言自身而存在。“到语言之外”。是其最显著的艺术体征。
4。闭上眼睛与睁开眼睛看。熟悉的世界，在我们的头
朋友用手机拍了发给我的,有的不是很清楚,大家凑合着看看.
《我对远方一无所知》
我对远方一无所知
那时我四岁、五岁、六岁……
四面环山的竹坞里村像一个容器
当年盛着我爷爷的童年、父亲的童年
后来就盛着我哥哥的童年我的童年
抬头就能看见巨大的天空
白天飘着火球，晚上装满了亮晶晶的玻璃弹子
我对远方一无所知
那时我七岁、八岁、九岁……
竹坞里村上面是王查坞村、丁冲、合村
再往上我一无所知
竹坞
红线划的圈里的为我的诗歌(在这里说明一下,这跟前面诗歌的作者夏午毫无关系,她也很无辜,而是出版社排版的失误,发在这里,只是希望年选来年不要再犯这样的错误,能越办越好.----这段话后加上去的,也免大家误会.)
《2010中国最佳诗歌
《时光》
流过村庄的大沙河带走岸上的旧时光
带走秋天的晚霞、冬天的六角雪花
昨夜上弦月撒下细碎的月光
有人在月光下暗暗落泪
有人
《时光》
流过村庄的大沙河带走岸上的旧时光
带走秋天的晚霞、冬天的六角雪花
昨夜上弦月撒下细碎的月光
有人在月光下暗暗落泪
有人在吹笛吹那些忧伤的曲子
月光、泪水和笛声都会流进大沙河里
吹拂遍野油菜花的春风带走多情的旧时光
带走桃花、桃花上的蜜蜂和采茶的姑娘
我无法复述前半生的经历
我无法说出爱的秘密
月光依旧如水，只是无人吹笛
爱、秘密、我的前半生都将夹杂在春风里
我想，你也会想，我们的房子
房子旁的蔬菜、果树，更远的树木
住在房子里的亲人、我和牲口们
都将被流水带走，被春风带走
被一寸一寸的时光，一斤一斤的时光带走
《秋天的村庄》
黄昏的光照耀着——
秋天像一张陈年的旧报纸
神秘莫测，一天比一天发黄
越来越怀旧的我
在竹坞里村的一些角落
经常能遇上逝去多年的亲人
黄昏的光照耀着——
家里的老黄牛死了
姓马的人走在村头的古木桥上
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杂谈 |
《诗林》双月号2010年第4期目录
开卷
哑石的诗
哑石随笔五篇
吕布布的诗
锋刃——第六届未名高校诗歌奖小辑
茱萸的诗
郑依菁的诗
邱启轩的诗
张琼的诗
徐萧的诗
夏超的诗
褚矗的诗
顾不白的诗
陈泉的诗
吴亚顺的诗
巫小茶作品
钟硕作品
横行胭脂作品
杜绿绿作品
灯灯作品
余小蛮
丁成：
《梭椤树》是胡正勇的组诗《植物园》中最让我心仪的一首。作者通过平静的叙述和背景的替换，来了一记利索的回马枪，写出了人类的悲剧，以及浸透着诗人对整个人类命运的忧虑，一下子把诗人的思想意识、诗歌的文本分量都提升到了一个相当高的高度。
简明：
胡正勇生活底蕴丰厚，写出来的诗歌语言平实，不像有些诗故作高深，诗连读数遍，难以领略其美。很羡慕，诗人有个竹坞里，我的出生地，咋就没个竹坞里呢？不说别的，但这名字，就有着浓浓的地方色彩、特殊的民族风情和深沉醇厚的乡土气韵。
在胡正勇的诗里，排比句式居多，有荡气回肠之感。“流过村庄的大沙河带走岸上的旧时光/带
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