萧山湘湖风情大道，今天早上9时滨江回来我还开过这条路的，想想真是汗！

    下午15时20分，发生湘湖站地铁施工塌方事故，致萧山湘湖风情大道75米路面坍塌，并下陷15米，正在路面行驶的约有11辆车辆陷入深坑。当时在地下地铁施工的有很多工种，有钢筋工、木工、防水工、泥工。

   风情大道在萧山城西，与滨江交界，东西有湘湖和白马湖。风情大道坍塌时有河水倒灌。我查了下卫星地球，那条河连接湘湖和白马湖，倒灌的河水给被埋在塌方路段下方的地铁施工人员极大生命威胁，很难会有奇迹发生。

     诗按思索世界的方式来观察世界

     至今我才成熟到能够理解某些诗人及其作品、对他人创作的尊重、对其个性与特殊性的包容，这是令人羞愧的。人生已四十，今天才有艺术终极的一丝明白----艺术所竭力追求的不仅仅是自然、现实，不仅仅与人生并肩而行，而是人的发展，人生与世界的总和。

     一直以来，我在按照观察世界的方式描绘世界，至今也还未能摆脱过于切近个人生活的迷信，仅仅在生活中寻找灵感，这显然是过于单纯了。因为这放弃了人的体验、如金字塔般庞大的社会体验，从而失去了沉厚的精神征候、气候。

     我已经到了必须明白和应该是明白的时候。让诗穿透于人生之中，让思想在人生体验、社会生活本身之中，让自己写下的每个文字都带有丰富阔大的底蕴并体现对万事万物的尊重。

     让诗不仅仅从自然和个人生活原素出发，更多的从时代特征和精神经验出发。因此，必须按照思索世界的方式来观察世界，并最终形成具有

◆秋天属于我

晴朗的秋天

菜市场里

芦筍初出，韮黄鲜亮

男女老少

在斑驳的梧桐树光影中

金币一样穿行街区

行走在萧然南路

妻子和我

甚至没有觉察到

我们擦身而过

遇此宁静的一秋一天

人的一生中

实属屈指可数

我抬头

世界均衡圆密就像一个低音

环绕着我

◆急流 

上山高速天台休息区

酒后返程已近凌晨，未筹到钱。我凑近

一辆蓝色陕A大卡车点烟

从我抬头的地方

一直看够了乏味的明亮星星，感觉人生已彻底的

沉到了底。廖廖之中

似有夜幕之声独奏。我沉寂

在我继续向前行去时

感觉人如秋风，急流于空茫之中

◆白云之诗

时代的齿轮使人昏眩

四十岁

第一次提净了存款

想起在银行里

开活期存款户头的时候，十八岁

那时我在农场里

我有一条南方公路

夜晚也很亮

我有二个朋友，小东和吴德安

友人来拜访我

谈的是女孩和文艺

想的是能找一个请他吃顿午饭的人

想起遥远的

所有人都用眼睛望着北京的时代

白云之下

爱情还是古老的玩意

尚未及现代化

静谧的南方公路

很多蔗林和远处的屋项

还有递给我的

无尽的落日

      陈先发的诗

      陈先发的诗歌，有一种感受世界的暮年视角，一种人生大幕之后沉郁的视角。在他的很多诗中，均以对生死反复往来这一幻觉的强化此一方式存在，诸如《最后一课》、《青蝙蝠》直到《白首与过往》等。在人类的经验中，随着人生浮沉、经历的开阔，种种历史与人事因在记忆中历历在目而得以兼容，因在记忆中洞识觉察透视而趋深厚，诗渐会离开特定年代的热血浮嚣，从而与现实的冲突化为超越、静息，文字转为一片纯粹的时空回响：

      《丹青见》

      桤木，白松，榆树和水杉，高于接骨木，紫荆

      铁皮桂和香樟。湖水被秋天挽着向上，针叶林高于

      阔叶林，野杜仲高于乱蓬蓬的剑麻。如果

      湖水暗涨，柞木将高于紫檀。鸟鸣，一声接一声地

      溶化着。蛇的舌头如受电击，她从锁眼中窥见的桦树

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◆华庭云顶

车进320国道富阳段

偶见公路边的野花

身已淡黄

相对的青山愈来愈密

且离我不远

◆铁幕

每次工厂完成定货回不了款

我看

头顶的夜晚

就是铁幕

N年前，父亲说

有一天我们会拥有电视

这头顶的夜晚

就是铁幕

N年前，母亲轮夜班

从装配线上下来

这头顶的夜晚

就是铁幕

这铁幕

怎他妈的

就等着我们一家人轮换着看

◆秋日诗

未进村庄

但见公路旁四野的瓜田

遥远的安静的白色

白云已为我打开

母亲的房子

穿过门前的香泡树踏上石级

就进了家

出后门

不几步还有一个井台

旁着山

更加漂亮

井边菜园的棚架
母亲扎得很好
 
南瓜爬在架子上
葫芦爬在架子上
成串的豆角爬在架子上

它们拉开的帷幔
层层叠叠

青黄绿白
 

在冒气的白米饭
汩汩作响的炉子边 
与母亲为伴
已近秋日