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夏汉
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分类: 图书出版

《河南先锋诗歌论》已由河南文艺出版社出版发行。在此,真诚地感谢诗学批评家耿占春先生作序,感谢河南大学刘军教授作跋,感谢张桃洲、蓝蓝和王东东精准的评论!感谢责任编辑王淑贵女士的辛勤劳动!因返书不多,不再一一赠予,敬请见谅。中国图书网/http://www.bookschina.com/book_find/goodsfind.aspx亚马逊/www.amazon.cn/gp/product/B00HEMK4XK?tag=pps1-23京东商城/http://spu.jd.com/1070253066.html孔夫子书网/

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夏汉:以诗为家,蛰伏或游离于诗坛
 
             文/班琳丽
 
    在商丘,有两个人物的采访迟迟没有动笔,一个是夏汉,一个是蒋一谈。蒋一谈用他的短篇小说几乎斩获了中国文学奖的所有大奖。而夏汉则以自己十年的沉潜与异乎寻常的磨练,完成了中国诗歌界由一个地方官员转换为优秀诗人和诗歌批评家的传奇,被诗友们称为“夏汉现象”。
    初为记者时,在一个座谈会上见到二月河。他说:上世纪南阳文学落后商丘20年,现在要领先商丘20年。我敬重老作家,自然也接受他中肯的断言。但出于地域上的自尊与失落,心上从此打下心结。在认识夏汉和蒋一谈之后,我觉得,商丘文学不仅有了“大众”的普遍性,也出现了“小众”的高度和标识。                               
    认识夏汉,源于一个叫“星期一”的论坛。当时,第二届

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(2016-03-26 19:15)

 

《海南六章》

 

 

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         不完美才是我们的天堂

一一张枣译诗刍议

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夏汉

飞地

访谈

文化

分类: 我的访谈

 

 

回答《飞地》的十个问题

 

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(2015-04-10 16:17)


乙未春日:一个人的部落狂欢

 


当讨要成为一出花鼓戏,
旧牌子的胭脂,燃烧一片皴裂的榆树皮。
这一刻,我们都是灰烬。


肉体冷却后,我们在绍兴的一只绣花鞋里取暖。


2015.4.3.凌晨.百合轩

 


枯树的花朵:乙未春日,写于大摩西元广场

 


两棵枯枝上的 
花瓣,已在前年凋落。


村上的旧磨石,压住你猕猴的长尾,
你跳将起来,做一场演出。

 
某一处,给你惊喜着
降落伞下的风景:颤动,是春天来了,又远去。


鸡血注射的血管一一
你放出金钱豹,舔噬着一切。

   

2015.4.8.晚.百合轩 

 

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伟大劳作的诗艺操练(修订稿)
 ——诗的翻译琐谈
 
      夏汉
 
                   一  
 
    伴随着五四新文化运动,西方诗的翻译与汉语新诗几乎同步到来。王佐良、穆旦、梁宗岱、冯至、戴望舒、卞之琳、袁可嘉、陈敬容、郑敏等诗歌翻译家开创了新诗翻译的先河。对此,北岛有一个说法:文学翻译处在母语的边界之内,它就是母语的一部分,没有“翻译文体”的诞生与发展,中国文学走到今天是无法想象的。他还举例说:“当年很多

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一面的永恒。五月二十四日夜,西湖金溪山庄:

初识陈超,并与之谈先锋诗——

 


那个夜晚,成为石头。
你是雕刻石头的人。


你本属于午后,属于土壤与民歌,
而你选择了夜。


你洞悉夜犹如洞悉罪恶。
夜的尽头,你喂养了死亡。


黎明不再属于你。
此刻,你弹奏着最后单一的音符


去编织冥界的冠冕。
——“这是浪漫主义

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蚊叮痒喜剧。十月十日,受藏马邀请,与王家新、池凌云去温岭;
翌日,与明辉、竹雪芹游长屿峒天——



这里的蚊虫,叮咬你的瘙痒。

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分类: 诗学札记

这么多技艺,我只学会一样:燃烧

——谈池凌云近年的诗及其形式

 

         夏汉

 

 

引言:磨砺,铸就强大的内心

 

     池凌云是在一个灾难降临中国大地的那个冬天——1966年,出生在浙江瑞安一个称作“北堡”的村子里。她说:“在我七岁之前,我家一直租房住。那是一座老房子,在村子的最北边。夜晚,窗

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信封与信札的退场,或电脑时代的欢娱。七月八日凌晨三点,得十六句

 


电脑时代的热汤,为一只候鸟褪毛,
为一群候鸟褪毛。


天空中,只有肉弹飞行。
信没有了目的地,到达成为意外。
穿过大气层的燃烧,只孵化黑钢弹——
没有体温,只有冰冷。
信筒瞪着一只发绿的瞎眼睛……


少女不再收藏抽屉里的羞涩。少妇没有了秘密。
红丝带离去。一叠牵挂
堕落为一个词——
托人才能塞进民刊的夹层。


好了,爱只是一只落汤的三黄鸡,
一切都可以是赤裸的,像谩骂,像做爱。
梦还有,梦想没有了……
那么,写成这样的句子还是诗吗?这个时代还需要诗吗?
现在,我们只扩建垃圾箱,让收件箱空瘪。


2014.7.8.商丘.新城国际

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广而告知:

夏汉:60年代初,出生于河南省夏邑县一个偏远小镇。半生蛰伏于此,愿一生追随庄子的逍遥。天生愚钝。久受诗学浸淫,写下这些东西;是耶?非耶?行家评说。本博为草稿,用则告知,定稿后另发。

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手机:0-139-389-30-929

邮编476400 QQ809544136

邮箱xiahan929@sina.com

邮箱:809544136@qq.com

邮箱:xianfengshi@126.com

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 陋室铭

 

 凭蛰伏赢得诗;凭实力写诗。  
 耽于蛰伏;或游离诗坛之外。

 

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证词

 

这个时代一切都妖魔化了,人也如此——价值,美;爱与性。所以,作适度的妖魔化,将有助于诗人悖谬的作案;语言及其形式元素都该去巴结这个妖魔。要不然,诗也会被它吃掉。在主题意义上也有利于晚期情色的溃败。非得要扯上一个“主义”,那也就不妨称之为——“妖魔的”现实主义吧!

                                ——夏汉

 

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诗训之一

 

诗本质上是比喻性的语言……而一首伟大的诗的形式自身就可以是一种修辞(转换)或比喻。比喻或修辞创造意义,意义不能脱离它们而存在。在真正的诗里,当比喻性的语言恣肆奔涌地释放,并带来新鲜的意境,这种意义的生成会得到最大限度的实现。

                  ——哈罗德.布鲁姆

 

 诗训之二:

 

诗中最重要的东西就是结构。不是情节,而是结构。…这结构的方式,就是脱节(不协调)…不要用逻辑来串连各个诗节,而要用内心的运动来联结,即使这个运动只有你一个人能懂…主要之处,就是这个最戏剧化的原则——结构。要知道,比喻本身就是小型的结构。

                 ——布罗茨基

 

 诗训之三

 

伟大的诗篇可以有几种迥然不同的难度:持续有力的用典,…需要读者具有很高的水平;认知的原创性,…需要读者享有极高的智识上的敏捷;个人的神话建构,在威廉.布莱克和叶芝那里,初看起来是晦涩的,但它们的神话性会让读者熟悉起来。

                  ——哈罗德.布鲁姆

 

诗训之四:

 

只有一位天才人物才能改变表现的方式。……诗人必须变得愈来愈无所不包,愈来愈隐晦,愈来愈间接,以便迫使语言就范,必要时甚至打乱语言的正常秩序来表达意义……因为诗人省略了起连接作用的环节;读者应该听任诗中的意象自行进入他那处于敏感状态的记忆之中,不必考察那些意象用得是否得当,最终自然会收到很好的鉴赏效果。写诗是“与词语和意义的难以忍受的扭斗”。

                  ——艾略特

  

 诗训之五:

 

现代诗经常以大量的修辞行为蒙人,但雅各泰不这样。这种惯习有时让人分不清是过于深奥的智慧必须以修辞的过剩揭示难以直言的感受,还是并无那些难以言说之物的涌动,只是以修辞遮蔽着空洞。当思想与感受仍远没抵达话语的边界,修辞的先期到达就不可能指示什么深远的含义。

                  ——耿占春

 

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链接:

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河南80后诗群:

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