金秋十月，祖国迎来她六十华诞。我也很荣幸成为一名军人，虽没有在国庆阅兵场上展示自己的风采，但我参加了国庆安保工作，保卫祖国阅兵安全有序进行，没有出现任何安全问题，人民度过了一个安全，快乐的节日。

当坐在电视机前，观看阅兵的时候，我们不禁流下了眼泪，作为军人！我们为祖国骄傲，为祖国自豪。我爱你！中国！

部队的生活紧张有序，尤其是现在非常时期，更是紧张兮兮的，一面要对外来人员进行管控，一面要为祖国六十周年进行一系列的安全保卫工作，每天都是三级战备，训练，演习，出突，虽然累但心里还是蛮高兴的。从今天一直到国庆结束都有警民联欢活动，可以放松一下了，看看博客，写两句。

当你的秀发抚过我的钢枪

别怪我保持着冷峻的脸庞

其实我有铁骨也有柔肠

只是那青春之火需要暂时冷藏

当兵的日子短暂又漫长

别说我不懂情只重阳刚

这世界随有战火也有花香

我的明天也会烂漫的和你一样

当你的纤手搭上他的肩膀

我不会底下头泪流两行

也许我们的路不是同一方向

我衷心祝福你亲爱姑娘

如果我有一天脱下这身军装

不怨你没多等我些时光

虽然那时你我已是天个一方

你会看到我的爱在海空飞扬 

亲爱的朋友们：

你们好，很久没有和大家见面了，看到很多朋友们我留言、问候感到很欣慰，很激动，很高兴，向你们表示真诚的问候和感谢。

已经有八个月没有写博客了，没有坐在电脑前看外面的世界了，不是工作忙，而是进入了一个特殊的社会，这里的人们头戴国徽，身穿着绿色的衣服，手里握着钢枪——大家已经猜到了，对！军人！十二月十三日，正式成为了一名军人。

这段日子经历了很多，学到了很多，没有时间同大家分享了，等到退伍在慢慢讲来吧。

还记得年少时的梦吗
像朵永远不凋零的花
陪我经过那风吹雨打
看世事无常看沧桑变化
那些为爱所付出的代价
是永远都难忘的啊
所有真心的痴心的话
仍在我心中虽然已没有他
走吧走吧
人总要学着自己长大
人生难免经历苦痛挣扎
为自己的心找一个家
也曾伤心流泪
也曾黯然心碎
这是爱的代价
也许我偶尔还是会想他
偶尔难免会掂记着他
就当他是个老朋友啊
也让我心疼也让我牵挂
只是我心中不再有火花
让往事都随风去吧

　　安魂曲 作于1791年，是莫扎特最后的作品。 1791年秋天，莫扎特曾对妻子说：“我想为自己写一首安魂曲。”不料很快应验，瓦尔茨格伯爵来请他作一首安魂曲以悼念亡妻。莫扎特立即全身心地投入到这部作品的创作中，在给朋友的信中，他写到：“…你知道，创作对我来说至少不比休息更累，况且我也不能无事可作。我预料有些事情将在我身上应验。钟声响了，我只能用标点符号向你表示…”。直到去世，莫扎特也没能完成这部富于人道主义色彩的作品，这果然成了他为自己作的安魂曲，最终由他的学生苏斯迈尔根据他留下的手稿续完。他死在35岁那年，生前的天才声誉和奢华生活都没有了，音乐大师在贫病交加中死去。只有他的音乐，没有一丝伤感，充满阳光、欢乐。

　　莫扎特这部《安魂曲》使用的是传统的《安魂曲》形式，用的是拉丁文歌词，非常真挚、动人。莫扎特一生直到穷极潦倒之时，在他的音乐中也一直没有痛苦，而只有纯净的欢乐。这部临终前的作品仍是如此，只有那种在天国的光芒照耀着他的感觉莫扎特的安魂曲共分八个部分，分别是：进堂咏(Introitus)、垂怜经(Kyrie)、继抒咏(Sequenz)、奉献经(Offertorium)、圣哉经(Sanctus)、赞美经(Benedictus)、羔羊经(Agnus Dei)、领主咏(Communio)，继抒咏又包括震怒之日(Dies irae)、号角响彻四方(Tuba mirum)、威严的君王(Rex tremendae)、慈悲的耶稣(Recordare)、羞惭无地(Confutatis)和痛哭之日(Lacrimosa)；奉献经包括主耶稣基督(Domine Jesu)和牲品与祈祷(Hostias)。莫扎特在写到Lacirmosa的第八小节时去世，他完成了第一部、第二部的合唱和弦乐、第三、四部只完成了合唱，帮他将全曲完成的有艾伯勒、斯塔德勒和莫扎特的学生苏斯迈尔(Sussmayr)，但主要是苏斯迈尔之功。苏斯迈尔的确才情不足，连莫扎特本人也认为他比较笨。但莫扎特在临终前曾对苏斯迈尔有所交代，而且我个人认为苏斯迈尔续貂并非狗尾，还是基本体现了莫扎特在前一部分的风格，垂怜经的赋格在末乐章重复出现更是莫扎特本人亲自要求的.

安魂曲结构

一、进堂咏
    主！请赐给他们永远的安息，
    并以永远的光辉照耀他们。
    天主！西婉的人要歌颂你；
    他们要在耶路撒冷向主还愿。 
    请垂听我祷告！
    一切生灵都要来归于主。
二、垂怜经 
    上主求你垂怜

    基督求你垂怜 
    上主求你垂怜
三、继抒咏
1、震怒之日
    达味和希比拉作证；
    尘寰将在烈火中熔化，
    那日子才是天主震怒之日，
    审判者未来驾临时，
    一切都要详加盘问，严格清算，
    我将如何战栗！
2、号角响彻四方
    号角响彻四方，
    墓穴中的已死众生，
    都将被逼走向主的台前。
    受造的都要复苏。
    答复主的审讯，
    死亡和万象都要惊惶失措。
    展开记录功过的簿册，

    罪无巨细，无一或遗，

    举世人类都将据此裁判。
    当审判者坐定后，
    一切隐秘都将暴露， 
    无一罪行可逃遣罚。
    可怜的我，那时将说什么呢？
    义人不能安心自保，
    我还向谁去求庇护？
3、威严赫赫的君主
    威严赫赫的君主，
    你救了你所预简的，
    完全出于你白白的恩赐！
    仁慈的源泉，请你救我。
4、慈悲的耶稣
    慈悲的耶稣，请你怀念，
    你曾为我降来人间，
    到了那天，勿殄灭我。
    你为觅我，受尽辛劳；
    又为救我，被钉死于十字架上。
    但愿这些苦难，并不付诸东流。
    报应的审判者是公正的，
    愿在清算的期限前，
    恩赐宽恕我的罪愆。
    我如囚犯，声声长叹，
    因我有罪，满面羞惭；
    天主！恳求你，饶恕我吧！
    你曾赦免了玛利亚-玛达雷娜，
    你又怜恤了右盗，
    求你也给我一线希望。
    我的祷告固不足取；
    但你是慈善的，请你包涵，
    勿使我堕入永火。
    请你使我厕身绵羊群内，
    使我能脱离山羊，
    请将我列于你右翼之中。
5、羞惭无地
    你使该受指责的人羞惭无地， 
    又将他们投入烈火，
    请你招我，与应受祝福的人为伍。
    我五体投地向你哀求，
    我痛心懊悔，心如死灰。
    求你照顾我的生死关头。
6、痛哭之日
    这是可痛哭的日子，
    死人要从尘埃中复活，
    罪人要被判处。
    然而天主啊！求你予以宽赦。
    主！仁慈耶稣！
    求你赐他们以安息。阿门。
四、奉献经
1、主耶稣基督
    主耶稣基督，光荣之王！
    求主从冥府的刑罚和深渊中
    救出全部已故信友的灵魂；
    求你救他们脱离狮口；
    别让地狱吞噬了他们，
    别让他们堕入幽冥。
    愿主掌旗天使圣弥额尔把他们都领到圣善光明之域，
    因为这是主从前许过亚巴郎及其后裔的。
2、牲品与祈祷
　  主！请接纳我们为赞美主而向主献上的牺牲和祷告，
    为使今天我们所纪念的灵魂，
    从死亡而超升入生命的境界，
    因为这是主从前许过亚巴郎及其后裔的。
五、圣哉经
    圣、圣、圣上主，万有的天主。
    你的光荣充满天地，
    欢呼之声，响彻云霄。
六、赞美经
    奉上主名来的当受赞美。
    欢呼之声，响彻云霄。
七、羔羊经
    除免世罪的天主羔羊，
    求你赐给他们永远的安息。
八、领主咏
    主！愿永远的光辉照耀他们，
    使他们永远与主的圣人为伍，
    因为主是慈悲的。
    主！请赐给他们以永远的安息.

    第一乐章－持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式
　　这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。 这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。它所依据的题材很简单：乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。
　　第二乐章－小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式
　　这个乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中之间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接地非常完美。 第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现第一段。这个乐章好象是瞬息间留下的温存的微笑。
　　第三乐章－激动的急板，升c小调，4/4拍子，奏鸣曲式
　　虽然在调性上与前乐章有紧密的联系，但表达的感情则完全不同。第一主题是热情不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好象是连连的跳脚声。 第二主题像是从心底里发出来的申诉。它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。贝多芬曾说过他的作品二十七号的两首奏鸣曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。贝多芬这一时期的奏鸣曲充满了尝试性的作法，他企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。一般来说，如要遵循传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而通常在第一乐章，但贝多芬打破了这种模式，《月光》奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。
　　

夜深人静，只听到窗外的寒风怒吼，打开电脑不知为何对贝多芬的《月光曲》产生了浓厚的兴趣，找到当时小学课文《月光曲》，看了一遍，在听这首曲子，仿佛当时的场景浮现在我的眼前

　　有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上散步，听到断断续续的钢琴声从一所茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。
    贝多芬走近茅屋，琴声突然停了，屋子里有人在谈话。一个姑娘说∶“这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹，要是能听一听贝多芬自己是怎样弹的，那有多好啊！”一个男的说∶“是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。”姑娘说∶“哥哥，你别难过，我不过随便说说罢了。”
    贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛。在微弱的烛光下，男的正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。
    皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问∶“先生，您找谁？走错门了吧？”贝多芬说∶“不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。”
    姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前面，弹起盲姑娘刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说∶“弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？”
    贝多芬没有回答，他问盲姑娘∶“您爱听吗？我再给您弹一首吧。”
    一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好像披上了银纱，显得格外清幽。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。
    皮鞋匠静静地听着。他好像面对着大海，月光正从水天相接的地方升起来。微波粼粼的海面上，霎时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬静的脸上，照着她睁得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到过的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。
    兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们苏醒过来，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才弹的曲子—《月光曲》记录了下来。

(1) 乐队：
五部交响曲(第二为交响康塔塔《颂赞歌》，作于1840年，第三为《苏格兰交响曲》，作于1842年，第四为《意大利交响曲》，作于1833年,第五为《宗教改革交响曲》，作于1830年)；
序曲有：《仲夏夜之梦》(1826)、《赫布里底群岛》(1830-1832，又名《苏格尔山洞》)、《平静的大海和幸福的航行》(1828)、《美丽的梅露西娜传奇》(1833)和《吕伊·布拉斯》(1839)；
钢琴协奏曲有：《G小调》(1831)、《D小调 》(1837)； 双钢琴协奏曲有《降A大调》（1824） 《E大调》、《小提琴协奏曲》(1844)。

(2) 合唱作品：
清唱剧有：《圣保罗》(1834-1836)、《以利亚》(1846-1847)、《耶稣基督》（未完成，1847）；
交响康塔塔《颂赞歌》（1840，有人称之为第二交响曲）；九首诗篇歌；九首经文歌。

(3) 戏剧音乐：
歌剧有：《卡马秋的婚礼》(1825)、《儿子与陌路人》(1829)、《洛雷利》（未完成，1847）；戏剧配乐有《安提戈涅》 (1841)、《第一个瓦尔普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之梦》(1843)、《阿塔利亚》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛纳斯》(1845)。

(4) 室内乐：
六首弦乐四重奏；三首钢琴四重奏(1822-1825)；两首弦乐五重奏(1831,1845)；弦乐六重奏(1824)；弦乐八重奏 (1825)；两首三重奏（D小调，1839；C小调，1845）；小提琴奏鸣曲,两首大提琴奏鸣曲（1838、1843）。

(5) 钢琴：《升F小调随想曲》(1825)；《E小调回旋随想曲》；六首前奏与赋格(1832-1837)；六集《无词歌》。

(6) 管风琴：三首前奏曲与赋格（1833-1837）；六首奏鸣曲(1839-1844)。

(7) 歌曲与主调合唱曲：十套钢琴伴奏的歌曲；十一套主调合唱曲。

新巴比伦 1929/3/18，导演科静采夫和特拉乌别尔格。【配乐】全曲，作品18号；组曲由罗日杰斯特文斯基改编。【录音】全曲版：贾德（Capriccio）；组曲版：罗日杰斯特文斯基（Russian Disc）；波良斯基（Chandos）。
孤独 1931/11/6，导演尤特凯维奇。【配乐】全曲，作品30号；组曲，作品CW41号。【录音】组曲版：罗日杰斯特文斯基（BMG.,Russian Disc）；赛雷布里埃尔（RCA）；马纳萨卡诺夫（Citadel）。
迎展计划 1932/11/7 ,导演尤特凯维奇和埃尔姆勒尔。【配乐】全曲，作品33号；选曲，作品CW34,41。【录音】片断：马纳萨卡诺夫（Russian Disc）;夏伊（Decca）。
神甫和他的长工巴拉达的故事 未完成，影片毁于二战期间。导演特茨哈诺夫斯基。【配乐】作品36号。【录音】罗日杰斯特文斯基（BMG）；科金（Boheme）。
马克辛三部曲 1935/1/27,1937/1/21/,1938/5/1,导演科静采夫和特拉乌别尔格。【配乐】作品41a（马克辛的青年时代），作品45（马克辛的归来），作品50，（革命摇篮维堡区）。 【录音】片断：亚诺夫斯基（Capriccio）,西奈斯基（Chandos），马纳萨卡诺夫（Citadel，Russian Disc－序曲）。
伟大的公民 1938/2/13,1939/11/27,导演埃尔姆勒尔。【配乐】上集：作品52号；下集：作品55号。【录音】葬礼进行曲：马纳萨卡诺夫（Russian Disc）,夏伊(Decca)。
愚蠢的小老鼠的故事 1940/9/13,导演特茨哈诺夫斯基。【配乐】作品56号。【录音】马纳萨卡诺夫（Citadel）,蒂勒斯（Boheme），夏伊（Decca）。
科金基娜历险记 1940/11/11，导演敏茨。【配乐】全曲，作品59号；组曲版由罗日杰斯特文斯基改编。【录音】罗日杰斯特文斯基（Olympia/BMG）
丹娘 1944/9/22，导演阿伦施塔姆。【配乐】组曲，作品64号，阿托夫米扬改编。【录音】组曲版：M·肖斯塔科维奇（BMG），亚诺夫斯基（Capriccio），马纳萨卡诺夫（Russian Disc）。
孤身一人 1956/8/25，导演科静采夫和特拉乌别尔格。【配乐】作品71（未出版）。
外科医生皮罗戈夫 1947/12/16 ,导演科静采夫。【配乐】组曲，作品76号，阿托夫米扬改编。【录音】组曲版：M·肖斯塔科维奇（BMG），赛雷布里埃尔（RCA），马纳萨卡诺夫（Citadel）。片断：夏伊（Decca）。
青年近卫军 1948/10/11,1948/10/25，导演格拉西莫夫。【配乐】习作，作品75号；组曲由阿托夫米扬改编。【录音】甘堡（Olympia），马纳萨卡诺夫（Russian Disc）。
米丘林 1949/1/1，导演杜甫琴科。【配乐】组曲，作品78号，阿夫托米扬改编。【录音】M·肖斯塔科维奇（Melodiya），赛雷布里埃尔（RCA）。
易北河会师 1949/3/16，导演图尔兄弟和西埃宁。【配乐】组曲，作品80号。【录音】歌曲部分：罗伯逊（Melodiya），布什（Melodiya/Aurora）。
攻克柏林 1950/1/21，导演切阿列乌里。【配乐】全曲，作品52号；组曲版由阿托夫米扬改编。【录音】组曲版：亚诺夫斯基（Capriccio），赛雷布里埃尔（RCA）；全曲：阿德里安诺（Marco Polo）。
难忘的1919年 1952/3/3，导演切阿列乌里。【配乐】组曲，作品89号。【录音】片断：高克（Monitor），马克西缪克（HMV）；组曲：阿德里安诺（Marco Polo）。
别林斯基 1953/6/4，导演科静采夫。【配乐】作品85号。组曲由阿托夫米扬改编。【录音】组曲版：马纳萨卡诺夫（Citadel）。
大河之歌 1954/9/17，导演伊文思。【配乐】作品95号。【录音】片断：杰诺娃和迪米特洛夫二重奏（CPO，双钢琴版），奥博林（Delos）。
牛虻 1955/4/12,导演范齐美尔。【配乐】组曲：作品97号，阿托夫米扬改编。19段配乐，CW42。【录音】组曲版：E·哈恰图良（HMV），库查尔（Naxos）；片断：夏伊（Decca）。
第一梯队 1956/4/29，导演卡拉托佐夫。【配乐】组曲：作品99号。【录音】片断：阿茨舒勒尔（Manchester）。
霍万斯基之乱 1959/5/23 ,导演斯特罗耶娃。【配乐】作品106号。【录音】阿巴多（DG）。
五天五夜 1961/11/23，导演阿伦施达姆和爱勃林。【配乐】作品111号，组曲版由阿托夫米扬改编。【录音】片断：E·哈恰图良（MK），赛雷布里埃尔（RCA），弗里曼（Class）；组曲版：贾德（Capriccio），库查尔（Naxos）。
莫斯科，美丽的稠李 1962/12/30,导演拉波波尔特。【配乐】作品105号（舞台版）；CW24-25,电影配乐。【录音】舞台版：罗日杰斯特文斯基（Chandos），斯托里亚洛夫（Melodiya）；片断：科斯特拉内茨（Sony），夏伊（Decca）。
哈姆雷特 1964/4/19，导演科静采夫。【配乐】作品116号。组曲由阿托夫米扬改编。【录音】组曲：拉宾诺维奇（Melodiya），赛雷布里埃尔（RCA），格林（Capriccio）。片断：海尔曼（Decca），弗里曼（Class），夏伊（Decca）；全曲：雅勃隆斯基（Naxos）。
一年如一生 1965/3/18，导演罗沙尔。【配乐】组曲：作品120号。【录音】M·肖斯塔科维奇（Melodiya）。
卡塔林娜·伊兹迈洛娃 1966/9/25,导演夏皮罗。【配乐】作品114号。【录音】托尔查克（Chant du Monte）。
索菲亚·普罗夫斯卡娅 1968/5/6 ,导演阿伦施达姆。【配乐】作品132号。【录音】马纳萨卡诺夫（Russian Disc）；圆舞曲：夏伊（Decca）。
李尔王 1971/2/4,导演科静采夫。【配乐】作品137号。【录音】片断：赛雷布里埃尔（RCA），亚诺夫斯基（Capriccio）,西奈斯基（Chandos）。