京剧发展到作为非物质文化遗产而存在的今天，相比较于新流派的产生，更为重要的是忠实的传承。尽管京剧的传承不等于流派的传承，但是如果现有的流派以及流派中蕴含的传统与精神尚不
锁 麟 囊
相逢
001 人 间 天 上
在我出生的南方，京剧并不是那么普及。生活在江南附近的人家，似乎更坚持甜糯的味道和口音，对于本地的文化也有着一贯的偏爱和自诩。这是自古以来，由得天独厚的地理环境所形成的心理优势——非常自得。
逢年过节，老家便有乡下的草台班子前来献艺。台子若搭起，黄梅戏与花鼓戏必是要唱的。这些质朴的声腔与越剧、评弹有着同样温润的气质，它们很容易让人想到此地的生活：富足的、
简单之美，传奇人生
——————我眼里的张火丁与王君安兼谈“火丁现象”和”“君安现象”
作者：木水之因
张火丁，一个乍听起来让人觉得怪异的名字，不了解京剧的人不会知道她是谁！
我第一次从别人的口中听到这个名字大约是三年前了，尽管我早就知道如今的京剧界有一个响当当的“张火丁”，但终究无法想象她到底“火”到了何种程度。那时是在公交车上，我身旁的一对四十岁左右的北京夫妻正在热烈讨论着如何才能搞到张火丁在人民大会堂专场的戏票。我听后心中为之一震：这究竟是一个什么样的人，竟能在人民大会堂办专场，她难道仅仅是一名戏曲演员吗？！即便是这样，我也从未有过探究她的冲动。“哦，看来这个张火丁确实是挺厉害的！“我只在心中默默地说。
一次偶然的机会，我看到了白燕升对她的专访，那期节目的名字叫“程门冷艳——张火丁”。
镜头前的张火丁是那样木讷拘谨和不善言辞，完全没有一般演员本该有的八面玲珑和巧舌如簧，她略带紧张的神情和简洁的回答搞得老白自己都觉得有些冷场的尴尬。也就是这
(2010-10-04 12:16)
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离了娥眉到江南
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普天同庆，国泰民安，和谐吉祥，顺风顺水！祝愿吧！我们的国家！
2010年国庆黄金周如期而至！
也是啊！太有才了，不是所有民族的语言文字能够表达的--“黄金周”，而且还前冠国庆。借国庆之名，行“黄金七日，遍地黄金”之实，说的是在这七天内能够安逸地享受工作之余的休闲娱乐，旅旅游，吃吃饭，会会友，花花钱，于是黄金就来了！真是呵，难怪称为黄金周！
可是真的是这样的吗？我们是否在这样的日子感到快乐呢？交通拥挤，服务糟糕，心情受损，口袋瘪了，听说还会带来节日综合症，因此这样的全民娱乐，全民出游的日子未必是真正需要的，关键还在这“黄金”二字，明摆着是要老百姓在这段时间大把的花钱，可是我们敢花吗？有得花吗？花得明白吗？千万别拿黄金周是拉动内需的需要说事，这真不是拉动内需的关键！
由此，黄金周到底是谁的？到底是谁需要
春江花月夜
年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明？
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归？落花摇情满江树。
(2010-09-22 10:59)
仅以张火丁《嫦娥》寄托中秋团圆之祝愿，遥望星空，不再彷徨！
秋风起落叶飘秋月挂天上，
剪不断缕缕忧思绕愁肠。
不料想一池静水生波浪，
我夫君射死九日，
惹恼了他们的父王。
一粒丹丸从天降，
罚我夫广番待罪受凄凉。
好家乡少不了神羿护卫，
嫦娥女又怎能割舍夫郎。
左思右想心迷惘，
只见他强装笑脸怕我悲伤。
午夜里时间紧迫需决断，需
但凡遇到一些棘手的事情，我们在媒体或者网络上都会看到这样的结论：这是体制的问题！无法的解决问题和现象都归结于体制！故而体制是最后的遮羞布！
然而，体制究竟是个什么样的呢？
【百度】:“体制”，从管理学角度来说，指的是国家机关、企事业单位的机构设置和管理权限划分及其相应关系的制度指的是有关组织形式的制度，限于上下之间有层级关系的国家机关、企事业单位。如：学校体制、领导体制、政治体制等。体制是国家基本制度的重要体现形式。它为基本制度服务。基本制度具有相对稳定性和单一性，而体制则具有多样性和灵活性。而从历史唯物主义角度上来说，体制是联系社会有机体三大子系统——生产力、生产关系和上层建筑之间的结合点，是三者之间发生相互联系、发生作用的桥梁和纽带。
实事求是地讲，体制是国家基本制度的重要体现形式，同时体制具有多样性和灵活性。因此在多样性和灵活性的层面来讲，体制是一个团体或者国家不可缺少的行为规范，故而在一定时间段中的有其固定性。所以体制具有相对的稳定性和不变性。不是说所有的不合理性的状况都归结于体制的不完善，纵然体制在
《我要上春晚》是中央电视台综艺频道开办的一个综艺栏目，于2010年9月开播。2010年8月19日，新节目《我要上春晚》进行了首次录制，节目最后评选出来的人气王，有可能登上春晚的舞台，为全国观众表演；小品《我要上春晚》是2010年北京电视台春晚的一个小品，由王金龙、丫蛋表演；北京电视台“我要上春晚”系列活动，是北京电视台春节晚会每年一度的创意新春行动。在春节前开始，与北京市民互动，开展富有特色的创意征集活动，最终胜出的征集者，在春晚的舞台上大放异彩。
从目前播出的节目效果看，窃以为只能用四个字来表述---“乏善可陈”。在如今娱乐至死以及收视率至上的大环境下，作为电视媒体中的大哥大的央视，自然不甘人后，在一系列综艺节目收视率普遍下降的情况下，于是我要改版，我要变脸。可是改版就改版吧，偏偏又是拿春晚说事，即便是春晚的衍生品，偏偏又要直接拿非著名相声演员---郭德纲同志的一个很著名的段子《我要上春晚》来作为栏目名称，而且正是老郭同志因徒弟“打人门”事件风生水起之时，全国媒体恨不能淹死老郭，央视在此事中也是不忘其喉舌本能，对“打人门”进行了舆论上的政治正确的引导。
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