诗歌的激情的BLOG

            由《诗刊》社“2011年度诗选”说开去

霍俊明

这两天北京出奇地寒冷，但是这仍然难以阻挡文学“年度总结”隆隆的脚步声和企图为每年的文学“收成”做报表的急切的心跳声。

在一个社会分层激荡以及全媒体和自媒体（博客、微博、直播）时代，似乎无论是诗人的人数还是诗歌的数量我们都有难以置喙之感。当我们从诗歌的茫茫大海中企图“钓”几条“鱼”上来，谁能够保障这些鱼就最能够满足各种人的“胃口”？诗选无疑具有一定的“史料”意义，“五四”过去没几年，刘半农和朱自清为了编辑文学选不得不上街去淘那些刚刚诞生没几年就成了“古董”的诗集。而1980年代以来，诗人不仅直接参与了诗歌运动、诗会、笔会、诗歌奖、诗刊、诗选、年鉴，提出诗歌概念等，而且干脆有的诗人自己开始了新诗史的写作工作。自1990年代以来，众多出版社都推出了各种诗歌年选和诗歌年鉴（如漓江出版社、春风文艺出版社、人民文学出版社、长江文艺出版社、辽宁

市场化时代的“广场诗学”

——新世纪以来“70后”诗歌的精神走向     

霍俊明

    (此文刊载于《文艺报》2011年10月19日)

    2000年左右，“70后”诗人自其作为一个整体性的诗歌群体出现以来，他们在诗歌美学、思想立场和精神走向方面的分化已经愈益明显。毫无疑问，这一代人的诗歌写作从精神向度上凸显出了一定的精神共性，比如整体性上的历史想象和对生存现状、写作场域的焦虑感；但是在另一方面，同样是从精神向度上来考察“70后”诗人在政治、经济、文化和后工业时代“广场”地理上所展开的带有“饥饿”性质的精神履历，显然具有一定的必要性。

　　特殊的社会政治文化语境以及此后在上世纪90年代之初开始的翻天覆地的社会转型，注定了“70后”一代人不能不尴尬地生活在政治、商业和城市的广场地理

                                 ［新世纪10年诗歌展］

·                                 林木诗选 林木

·                                 泉子诗选 泉子

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