百位影评人联盟

由何炅主持的湖南卫视新节目《零点锋云·联盟影评》即将在本周四上档，长期主持娱乐节目的何炅在接棒《背后的故事》这样一个明星访谈节目之余，为何会接受一档深夜高端谈话节目的邀请呢？这也是近日网络上的热门话题，记者分别致电何炅和《零点锋云·联盟影评》节目组，得到了双方的第一手回复。

记者：你为何会做这档节目呢？

何炅：我自己对电影本来就有很深的情结；我也很喜欢之前的《零点锋云》这种风格的节目，觉得它是

联盟影评人：吴岩（北京师范大学教育管理学院教授，在国内高校开设科幻专业课程的第一人）

                &nb

影评对于电影永远是滞后的，它必须依附于电影本身，影评的被动性可谓不言而喻。相信“百位影评人联盟”不仅让影评人的良心和职责得以延展，也会让影评人的声音真正走在电影的前端，化被动为主动。而不止于帮闲、应景和信口雌黄。

联盟影评人：赛人（现任CCTV6

联盟影评人：张小北（《第十放映室》策划、撰稿，著名影评人）   
  

    我因为经常写一些和电影有关的文字，所以有时候也被人称为“影评人”或“职业影评人”。我对此的标准回答是：中国哪里有什么职业影评人？只不过都是一些闲着没事干的影迷而已。

    所谓“职业”，最低标准应该是要能够专注于此。也就是说，一个所谓“职业影评人”最起码应该能够靠写影评挣来买方便面和租平房的钱。不过说实话，在国内能够达到这个最低标准的影评人都寥寥无几。我所认识的影评人全部都

    联盟影评人：杨早（青年文化学者，社科院中国当代文学研究员）

电影从诞生之日起，就拥有了两张面孔：它是一种精神成品，与人的内心、思想乃至灵魂密切相关；它又是一种公众娱乐，当人们涌向影院，在黑暗中分享那些影像、声音，分享邻座的欢笑、泪水与汗味，观影本身就带上了仪式的意味。尤其在宗教礼拜与社祭传统势微之后，影院甚至在很长时期内扮演着社区精神驿站的角色。

即使关闭一切通讯设备，伴着红酒或薯片的家庭观影，它依然是一种最具分享意味的私人娱乐。在很多场合，某部影片，会是唯一可供分享的谈资，唯一可以交流的体验——如果电影的意义仅止于此，影评，特别是相对专业的影评，存在的意义不大，我们只需要八卦新闻、感性体验与对零碎对白的记忆力。

目下，一方面，各类影评在纸媒、电视、BLOG或BBS上泛滥，特别是关于“大片”的信息，几乎让人无所逃于天地之间；另一方面，大部分影评都显得面目模糊，神情暧昧，我们不知道每段文字的背后，有没有立场的偏颇？有没有利益的

联盟影评人：严蓬（《环球银幕》核心主编，中国主流科幻作家。）

在美国，一部电影的命运，基本是掌握在影评人和观众两者的手上的。观众拿钱直接投票，而影评人则用文章来确定影片的水准和地位。当年，号称影评女皇的宝琳·凯尔几乎是所有导演、演员试图巴结的对象，她的一番评论足以决定某部电影的生死——《2001太空漫游》票房相当惨淡的原因之一就是拜她的恶评所赐。照她的说法：“在艺术领域，批评家是唯一可以信赖的消息来源。此外都是广告。”当代的美国影评人罗杰·艾尔伯特也同样影响力巨大，甚至还出现了以他命名的电影节。《视与听》、《村声》、《纽约客》，以及当年的《电影手册》，这些杂志上的影评不但包含了对影

   联盟影评人：吴冠平（电影学博士、《电影艺术》主编）

    中国电影评论的功能传统上分为两种类型，一种是教观众怎么理解电影的思想主题，大体就是我们中小学语文课的思路，目的很明确：寓教于乐；另一种是给电影创作者上课，告诉他们怎么好，怎么不好，影评人就像一个艺术先知，不让创作者茅塞顿开决不罢休。但也往往会因为一些蹩脚的主意而名誉扫地。这样的电影评论，在今天依然有他们栖息的空间，只不过观众和创作者不再把他们的话当真就是。实际上，把电影评论当真的事情在当下时代也似乎再难发生。创作者现在都听老板的，老板都听政府的，政府当然不能听影评的，再白痴的人都知道。报纸、网络热热闹闹的背后其实都是些小圈子的自娱自乐，就像有些人批评中国电影自娱自乐一样，圈子多了，乐也就多了。那还要影评干什么？近来有人说，中国影评到了最危险的时刻，除去标题党做秀的成分外，言者之意是想申明一种电影评论的态度：影评要大胆要尖锐。这腔热血固然珍贵，但影评的危险还真不是胆大胆小这么简单，而在于你说的话有人当真吗？

    湖南卫视的“百位影评人联盟”在