光影天长

     之前对日本真人电影并没有多大的好感（动画电影除外）。一方面是狭隘民族情结的作祟，另一方面就是观赏类型所惯性而成的思维习惯。之前看的日本电影大都是《大逃杀》之类的变态暴力片，一次次的抄底着我的心里承受底线。另一种电影就是开启大部分中国青少年性欲的A片---一种打飞机发泄性欲的必备参考书。可是今年偶然看的两部日本电影，扭转了我对日本电影墨守成规的感性认识。一部是《入殓师》，另一部就是我要评点的《东京奏鸣曲》。

   《东京奏鸣曲》是一个拍恐怖片成名的黑泽清。这次表象的转型并没有改变本

     我对于阉割过的香港电影已经忍无可忍了，所以我现在都看粤语版的。虽然在语言还有点不适应，但最起码可以流畅的看下去。

    我对《机动部队之警例》的感觉很奇怪，说不上好，也不觉得差，总觉得缺一味药。或许是因为杜琪峰的《PTU》所给出的标杆太高了，续集很难逾越他之前的高度。整体内容上，《警例》基本上都继承了《PTU》的衣钵。宿命轮回的命题，多重互相交叉的支线，人物的气质，环环相扣的情节，纷杂而紧密联系的人物，甚至走位、机位、构图与音乐都很《P

      总体来说，《赤壁下》比《赤壁上》好看。我曾经在我的博客中，对《赤壁上》写了一篇比较婉转的指责和批评的文章。在文化内涵和个人风格上，《赤壁下》并没有多少的改变。唯一改变的就是商业趣味更强。

     吴宇森用六亿多人民币的制作费用产生的豪华视觉盛宴，从商业娱乐大片的角度审视，可以说电影《赤壁》下基本上已经取得了商业上的胜利。在视觉饕餮盛宴后，除了在“色”和“香”上确实值得称道，但却“味”同嚼蜡。电影文本已经完全脱离了

     这样的一部电影，只能说在贺岁档上浑水摸鱼。如今的大陆电影市场，在张艺谋的撩拨之下，火势是越烧越旺，导致什么样的电影都想在这个市场上分一杯羹。就连《家有喜事2009》这样的电影质量竟然也敢来，只是对大陆电影市场的信心，还是一次揶揄？当然它也有浑水摸鱼的资格，毕竟前两部《家有喜事》积累了大批的影迷，也成为一种品牌经典。可这次的《家有喜事2009》真的让人寒心。既然这样的贺岁喜剧不需要什么深刻的内涵，那就好好的搞笑一把也行，可我丝毫没有刻意笑的欲望。笑料不怕俗哪怕的低俗，最怕的就是糊弄观众，没有起码的职业操守和良知。笑料的设置太敷衍了，以至于每一个段子都让人

 很早就开始关注《高兴》了。原因有二，一是改编自贾平凹的作品，二是阿甘这个近几年“山寨”版风格的导演。电影自始至终秉承贾平凹黄土高坡式的文字气息，也是张艺谋最拿手的西北农村“土”的气质。阿甘和宁浩一样，都是近年来电影格局的搅局者。很难界定《高兴》究竟属于哪种风格的电影，同样也很难划别阿甘究竟是哪种风格的导演，那姑且先扣上“恶搞”或者“山寨”帽子吧。

    《疯狂的赛车》的出炉完全是因为《疯狂的石头》口碑上聚集了大量的人气和票房上的出人意料，激发了制片人的投资热情。应该说宁浩给中国电影开辟了一个新的出口，在张艺谋、陈凯歌、冯小刚高屋建瓴不可动摇的市场号召力下，宁浩给新进的导演在夹缝中求生存树立了一个很好的模板。毫无疑问的是，以后会有更多的《疯狂的***》趁热打铁或滥竽充数。在大片强奸式的宣传攻势下，宁浩也给观众也多了个选择的余地。《疯狂的赛车》在票房也说明：观众需要换换口味了。

    平

      《哈尔的移动城堡》我觉得是最不像宫崎骏的作品。虽然有一些标志性的外壳，但始终觉得好像少了些什么！虽然欧美的3G特效动画大行其道，传统的二维动画对于当今的观众似乎也提不起什么兴趣，但是至少对于日本动画，二维传统手绘电影仍然具有魔法般的魔力！手绘下的人物更加细腻，一笔一划之间都流露着作者的感情。说到底，形式不是主要的，关键是魂的把握，是不是真的能沁入你的心里，并激起一丝涟漪。

       《哈尔的移动城堡》不在讲述人与自然之间的问题。而是人们内部矛盾---战争。一个永远述说不尽的话题。宫崎骏很鲜明的表明了自己的态度---反对战争。

      还是关于人与自然的永恒主题，还是西方化的人物和城市背景，还是自由飞翔的美好愿望......宫崎骏没有长大，也不希望自己长大，或者努力阻止自己长大。但毕竟人总要长大，不管愿意不愿意，如何才能不长大呢？那就只有逃避，逃避在一个完全属于自己的《天空之城》。童心就是通往天空之城的飞行石。绝大部分在成长中早就把童心丢到自己都不知道的地方。当突然某一天，努力搜寻童心却不知道到哪里去找。只能空有一声哀叹“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。宫崎骏却好好的整理着童年的记忆，把童心做成项链好好保存。

     影片前半段展现的是一个工业城市，也就是宫崎骏所

     《风之谷》在风格上一看就知道是宫崎骏作品的延续。悠扬婉转磅礴的音乐背景，同样的以少女作为故事的主角，同样的关于的人与自然主旨，同样的关于飞翔的梦想......虽然还是以童话结尾，但似乎并不是影片的基调，结尾似乎透露着万般的无奈。对于我们未来的无奈，对于我们现世的无奈。宫崎骏不是哲学家，只是一个漂泊的思想家，无须对未来做出世界末日的预言。哲学家喜欢用血腥的断言斩首着我们对于未来的某些期盼，而宫崎骏并不忍心这种直接的刑法，而是在手腕轻轻的划个口子，让血像打点滴一样留出我们的身体，眼睁睁地等待即将到来的死亡。

     《风之谷》的设计较为特

     其他的不要说，如果是动画，皮克斯绝对动画的王者，就连迪斯尼都没法跟它比了！皮克斯让童话上升到一个新的境界！受众群不再是带着孩子无奈进电影院的家长们，成人已经成为皮克斯电影的非常主要观影群体。 其根本原因就是皮克斯丰满的剧情。美国已经有比较成熟现行的故事叙述范本，一整套成熟商业运作程序。但皮克斯并没有抄袭迪斯尼的成功规范，而是把动画认真作为一部电影来操作，动画成为影射现实忧虑的成人童话。
     《机器人瓦力》一开始和《我是传奇》一样展示了一副世界末日后的地球颓败景象。人类不负责任把地球糟蹋成一个垃圾场，自己却扬长而去。只有WALL-E独守着这个被遗弃的地球。或许地球的某一天就是动画所展示的悲凉，这一点得到了