这是一部比较考验观众耐性的电影。让我意外的是这一段爱情传奇在片中处理得这么平淡，对于两人的爱情几乎没有重彩浓墨地描述，情感交流只是互相间默默的心照不宣之中。影片时间跨越了整整半个世纪，以小见大地反映中国最动荡的一段历史：从清末到民国，从伪满到抗日胜利，从解放战争最后到全国解放，片中穿插了许多生活细节来表现不同历史时期的生活特色，其中不乏生动有趣的片断。而两人旷日持久的爱情凸现于漫长而动荡的历史长河中，闪现出强烈的人性光芒。片中缺乏哭天抢地的戏剧性情绪表达，更缺乏冰海沉船式的悲观场面，平平淡淡地演绎了可能是人世间最令人感动的爱情故事。这是影片的最大特色，也可能成为影片不为广大观众认可的原因，因为吃惯生猛海鲜的食客对清淡寡味的家常小菜难免会感觉不适应。不过，影片缺乏一定高潮戏将“爱情浴火涅磐”的主题升华，毕竟也是个遗憾。
电视连续剧太消耗时间，我很少从头至尾看完整部电视剧。一般是在电视报上看个故事梗概，然后抽几集看看，一部电视剧大概的故事与风格就了解完事。《士兵突击》是买碟的，领导在看时我瞄上几眼，不知不觉差不多把全剧都看下来啦。个人感觉本剧唯一的优点就是人物性格相对比较鲜明，而且采用逐步淘汰式，所以基本上不会将众多人物搞混。还有就是有些台词能朗朗上口，比较生活化，像是人说的话，但还是不能摆脱一些做作，而且有些形而上，也就是比较虚。本剧的主题非常主流，用剧中的台词就是“不放弃，不抛弃”，这是台面上的话，听起来格外让热血沸腾，似乎号召人们随时可以为了理想燃烧。其实质就是无条件服从上级命令，并且许诺你一个光明的前程。
剧中主要人物是许三多，王宝强几乎就是延续《盲井》以来傻到偏执的形象，他几乎就没有一个人基本的思想意识，就是一个凭着本能而活着的自然人。不知为什么，编导们简直就将许三多当作一个宝，剧中所有的人物全部围绕着他来
在香港电影式微的今天还能看到这样一部酣畅淋漓的枪战片应该算是个意外，用“尽皆过火，尽是癫狂”来形容本片真是最恰当不过。跟港片黄金时期的同类影片相比，影片在配乐及片头片尾的制作上要精致得多，效果可以见仁见智，至少人家在方面化了心思，而且能让观众感受到他们的诚意，这就足够青出于蓝啦。
片中许多构思从非常日常化的细节入手，比如将家常蔬菜——胡萝卜，比如用公厕里的烘手机，再比如公园里的旋转盘，在片中都做了精彩的道具，目的当然是为了让克里夫·欧文装酷。作为枪战片，影片设计了许多风格化的枪战场面，用神枪手来形容已经显得比较乏味了，人家一边激烈枪战，一边还能忙里偷闲做出非常轨的举动，或者给女人接生，或者与情人做爱，真可谓“工作”“生产”两不误。
台词方面也是酷酷的，克里夫·欧文最常见的台词是：你知道我最讨厌什么吗？影片一开始就他就骂：我最讨厌四十来
跟十年前的《甲方乙方》一样，影片是一部什锦拼盘式的贺岁片。由于来自不同的导演，四个故事的风格大相径庭。最具娱乐特色的是葛优主演的《山区》，是全片笑声最多的故事，但除了“郭画家，你全才啊”，似乎并没有给观众留下多少深刻的印象。《误会》稍稍带些黑色幽默的味道，却未能坚持到底，而《山难》则有落入说教窠臼的嫌疑，最乏善可陈的是《生之欢歌》，刻意煸情却缺少必要的剧情铺垫，观众想感动都感动不起来。
如果没有台北著名表演团体“优人神鼓”的参与，影片不过是一部普通的香港黑帮片。片中通过房祖名饰演的香港少保山弟的无意闯入，表现禅鼓艺人们宁静淡泊的处世态度与刻苦耐劳的训练排演场景，令人印象深刻的是他们在舞台上激情四射的动人表演，具有一种生命的原始美感及震撼心灵的艺术感染力。就是凭这些，影片就完全值回票价。
影片还有意将纸醉金迷的香港都市与绿水青山的台湾乡间做出鲜明的对照，相对应就是香港的黑社会团体与台湾的禅鼓山人团体之间不同的人生价值观。香港黑帮片中人物的选择通常是不进则退，本片却认为除了人在江湖身不由已的进退之外，还有别的人生选择。
影片的故事并不复杂，剧情发展甚至还略显缓慢，主要是放在山弟的内心转
《喜宴》
《塔可夫斯基挽歌》
索科洛夫拍的纪录片。最近买了塔可夫斯基的日记集，现在又看到他的纪录片，觉得格外亲切，尤其出现他出演的珍贵电影片断。这样一位留着胡子清瘦的俄罗斯导演，一生只拍了七部半电影，活了五十四岁，却让无数影迷永远记住了他。片
影片名为《巴黎属于我们》，但里维特随即在片头又引用了佩吉的话来反驳片名：巴黎不属于任何人。在本片中巴黎的归属自始至终都是一个暧昧的命题，一如片中其他抽象、矛盾甚至荒谬的命题。片中的巴黎不是人们想象中花团锦簇的浪漫之都，些许破旧，些许荒凉，人走在大街上，空荡荡地，就象午间的梦境一般恍惚而又真实。
影片一开始安妮的邻居女孩就神经质地告诉她，胡安死了，安妮的哥哥皮埃尔也死了，以后还有更多的人将死于一个恐怖的政治阴谋之中。就在安妮去厨房给她倒水的功夫，她奇迹般地恢复了平静，友好与安妮道别。随即，安妮在约好的路边咖啡馆见到平安无事的皮埃尔，他们参加了某个私人聚会，闲聊中说到西班人胡安的离奇自杀与他留下的一盘录音磁带。强烈的好奇心最终让安妮卷入了这桩政治阴谋论中，她苦苦追寻胡安的死因与磁带的下落。
通过安妮对真相的深入追寻，影片由表及内地描绘了1957年在巴黎某些生活圈内人们的生存状况
疼痛让人刻骨铭心，尤其是爱情，这就是影片的主题所在。从剧情来看，影片其实非常传统，讲了三段爱情故事：朦胧的初恋、炽热的恋爱、平淡的婚姻。不同的差不多每一段故事都较以前有或多或少的颠覆性。第一段初恋中，女主角不是传统中楚楚可怜我见犹怜的小女生（在片中沦为配角），而是飞扬跋扈、颐指气使、令男生们俯首称臣的女孩，初恋就是埋葬于她的咄咄逼人。第二段热恋中，她爱上的有妇之夫，结果在家自行引产，令观众在观片过程感觉漫长而痛苦，但对她来说，似乎享受多于痛苦，最后却遭遇背叛。第三段婚姻中，丈夫是个好丈夫，勤勤恳恳、省吃俭用，两人有力往一块使，今年攒套家具，明年买个冰箱，小日子过得有模有样，好不容易丈夫从外地调回来她却主动提出离婚，别人都是这样过的，她却不能忍受这样的日子。
影片主人公钱叶红是个真性情的女人，她凭着自己对生活特别是对爱情的热情不断地前行，遇到一系列挫折，却不为所动。在保守平庸的社会环境凸现出她倔强独立
