化妆超英的博客

The Orphanage供图 2004 Revolution Studios Distribution Company, LLC.保留所有权利 由马特·罗斯和查德·沃特斯设计的朗·普尔曼在《地狱男爵》中的造型

HSW：你们的背景是怎样的？你们受过哪些化妆方面的培训？

马特·罗斯：我十一岁就开始制作面具。我对怪兽电影和化妆很着迷，到了适当的时候自然就进入这一行了。85年我开始参与《异形》的制作，在模型工作室为斯坦·温斯顿工作，并开始做一些造型。接着就总是换不同的工作室，参与其他项目。后来，88年我在瑞克（瑞克·贝克）工作室有了份全职（工作）安定下来，那查德你呢？

查德·沃特斯：我从没想过我会进影视业。我向来对什么都感兴趣……高中的时候我一直在关注影视业。然后我上了一些美术班，学习画画，偶然得到了《蝙蝠侠归来》的实习机会，随后就一直在瑞克（瑞克·贝克）工作室工作，因为在制作（《蝙蝠侠归来》）时认识了一些人，后来又和他们参与了另一个项目。他们就打电话问我：“嘿，你想不想在瑞克工作室干几周？”，我就说：“好啊！”结果一干就是十年。

我们好像都沉迷于同样的事物，同样的恐怖片，同样的科幻类东西。我小时候就是个《星球大战》迷。你知道吗？最先促使我干这一行的大概就是《星球大战》。所以关于Bernie Wrightson和僵尸影片之类的东西，我们有着相似的故事。我们都和这个行业有不解之缘。

Grimm Grotto Goods供图 《僵尸来袭！！》电影海报

马特·罗斯：每个项目都很不一样。应该说是保障问题，在工作室比较有保障。但有时候你不能挑选你想做的电影。但是就算电影本身不好，我们还是可以干得很出色，在工作室和那么多优秀的人一起工作真的很棒。我们可以一起开发一项新技术，然后把它运用到下一个（项目）。和Cinovation Studios（瑞克·贝克的工作室）的顶尖人员一起工作，那简直是种享受。就拿《地狱男爵》来说吧，Sylvia Nava是负责发型的，她真的是一个难能可贵的人才，是好莱坞不可或缺的女性，她一直都在从事这一行，能跟她合作简直太幸运了。

查德·沃特斯：现在没有工作室了（注：本篇采访进行时瑞克·贝克Cinovation工作室已经关闭），每个人都似乎消沉下来了，再没有之前的那股动力。你不会每天都有工作了……而且我们都是不为人知的幕后工作者。我们不可能随便去个地方，然后说“嘿，我们是某某某，我们可以在这里工作吗？”还算幸运的是，我们一直在努力凭自己的力量继续走下去。刚刚谈论到我们自己的项目（他们新的电影项目《僵尸来袭！！》），自己拍片当然就有工作可忙了，可是不见得能赚到钱。这就是我说的，我们花了很多时间，希望会有回报，可是谁也不能保证。但同时工作室也不能保证，因为它随时会关门。不过，至少我们现在还年轻，我们还可以顺应形势的变化。

总的来说，计算机技术的兴起已经让电影特效化妆受到极大的创伤。所以我们一直都在努力对抗。幸运的是瑞克工作室永远是影视业最棒的两间工作室之一，因此（作为其员工）可以很肯定只要有化妆工作就一定会找上你。但是，如果你在一间小型工作室，可能就与那些工作擦肩而过了……如今，我们的工作室规模已经不比从前了，而且的确比较难找到化妆工作，因为制片人总会想：“我们应该花时间找一家化妆特效公司来制作这个怪兽呢，还是等拍完电影再用CG（电脑制图）完成？”所以目前的趋势主要都是用电脑制图。但是谢天谢地，还有像吉尔摩（德尔·托罗）（Guillermo del Toro）那样的导演，他们知道必须兼用两种方式才能达到逼真的效果。

HSW：能不能对HowStuffWorks的读者说说一个化妆设计师的生活？在摄影现场或是在工作室，他们的一天通常是怎么过的？

查德·沃特斯：马特大多数时间都愿意待在工作室完成所有化妆工作，主要就是造型和监制。在参与这个项目（《地狱-男爵》-）之前，他通常很少去片场。马特应该讲讲这个故事，但是他几年前就发誓不谈了，“不再去片场了。”是因为《地狱男爵》，他才又开始去片场工作。另一方面，因为我无所谓，所以我会去片场工作。不管我们做的是什么工作，我都会去片场，继续我们的工作。如果化妆已经完成，做好某个造型，我们就要帮演员换服装，很多细小的事情需要做。马特通常每天都呆在工作室。但当我们在制作电影（《地狱男爵》）时，他却一反常态：“马特，去布拉格吗？”他说：“嗯，好啊。”（笑）

至于日常的工作，任何一部片子都会有一个“R and D”（研究与设计）阶段，我们会对所要完成的工作进行一番研究，然后很可能会花三、四个月，甚至更长时间（拍《巨猩乔阳》的时候我们在工作室花了一年时间）制作道具。随后，在开机日期临近时，你必须事先考虑片场需要的东西，需要多少人，需要什么样的材料和设备保证一切顺利进行。然后一到现场还是手忙脚乱，因为现场真的是个完全不一样的地方。一切都急得不得了，你必须用上所有花了大量时间制作的东西。但愿你干得不错，现场不会出什么问题。

Grimm Grotto Goods 供图 《地狱男爵》装扮半身雕像

HSW：创作每个造型或者角色的基本步骤是什么？

马特·罗斯：这要看是什么项目。一起合作的时候我最喜欢的一位插图画家是卡洛斯·休安特（Carlos Huante），他是位非常棒的艺术家。如果你在做一个项目，他一旦参与进来，你就可以马上采用他的模型。它们就好像是设计蓝图。有时候，像《地狱男爵》，我们是从泥雕模型开始的。与2D造型设计相比，我更擅长于3D造型设计，而《地狱男爵》又是完全根据米格诺拉（麦克·米格诺拉）（Mike Mignola）的绘画制作的。他也参与影片制作。我们会与他一起进行商议，他实际上对于我们究竟想要做什么并不是很清楚。所有事情都好像很急迫，我们会问他：“你可不可以画出《地狱男爵》角色的正面、侧面和背面图？”在漫画创作方面，他总是活力四射、灵感不断。他只会说：“……我已经交出来一些东西了。”我们跟他熟悉（并且《地狱男爵》已经制作完成）以后，他给我看这本书，其中内容正是我们当时想要的。当时如果有麦克的那些画真是可以帮大忙（笑）……可当时总是不断有人麻烦他，他大概在想：“这些打电话来的家伙都是谁啊？”

像马特刚刚说的，他把麦克的绘图以模型或者3D之类的形式诠释出来。很多人都是根据绘图做造型，可是通常图画是很夸张的。造型里头通常要放一个人进去，所以就要同时注意人体结构。例如，制作《黑超特警组》的Mikey，卡洛斯绘制了精彩的角色素描图，但是随后马特得仔细研究，为扮演这个角色的演员制作一个模型，你得先知道他的肢体结构和比例，才能确保造型合身。然后再把怪兽造型放在人体模型外面，这样一来每个地方都是吻合的。很多人都不能将这些问题考虑全面。他们只是看着精彩的图画，说：“把它做出来。”你不可能真的做出来，只可能做出各个部分，成为一个大木偶。但是，如果你想要有真人在里面，就得换一种方式认真思考。

Grimm Grotto Goods供图 《地狱男爵》化妆造型半身像侧面

Grimm Grotto Goods供图 《僵尸来袭！！》电影海报

马特·罗斯：有趣的是泡沫乳胶，其实它和化妆的年代一样久远……原本泡沫乳胶并不可靠，你得祈祷它不出事，因为它很容易腐烂或破损，但有个人又做了一次创新，Roland Blancaflor彻底改变了泡沫乳胶的制作方法，简直是你用过的最好的泡沫乳胶。所以这很有趣，这是创新，但同时又是最古老的（材料）。如果你到了片场，打开箱子，发现你当天需要的道具都不能用了，那就完蛋了。所以，如果有90天内一直保持良好状态的东西，那就太好了。另外还有一些机械技术……Jurgen Heimann你知道吧，就是做出朗（朗·普尔曼）的石臂的那个家伙。太厉害了，这真是个了不起的设计。那些人真的非常聪明，总是想出好主意。

HSW：你们有没有最喜欢用的材料？

马特·罗斯：其实不会固定用哪一种，我和查德还为第一部《黑超特警组》里的Mikey（由约翰·亚历山大扮演的外星人）做了一整套造型，我们想找出让眼球活动的新办法，所以将热熔膜（也称为热熔、聚氯乙烯）用于这个机械眼。就像那种旧的……玩具，就像非常有弹性的乙烯树脂。

查德·沃特斯：是的，有时候可以从玩具机里拿到，就像个小手一样的东西，你把它扔出去它就会延伸展开。

HSW：像“墙壁爬行怪物”一样吗？

查德·沃特斯：是的，没错！

马特·罗斯：我们就用那个做他的眼睛。如果你看那部电影，就会知道是怎么回事了。我们看到乌贼或是其他动物那样转动它们的眼睛，太神奇了，然后我们说：“我们也要做那样的！可我们怎么做呢？”除了眼睛用泡沫乳胶和热熔膜做，身体的其他部分不用泡沫乳胶而是用泡沫塑料，真是太棒了。所以，那样的材料我们常常用。

Grimm Grotto Goods供图 《僵尸来袭！！》中的僵尸

HSW：你们有没有用过某种副作用很奇怪的材料……没有达到预想的效果……你们不得不一切从头开始？

马特·罗斯：哦，同一种乙烯树脂，我们很喜欢那种材料。制作《巨猩乔阳》的时候，我们想用它来做脸部，因为它很有弹性，可是（笑）没成功。它太重了，你要是不固定好，它就会开始统统垂下来。所以，我们又重新用了泡沫乳胶。但是最终我们用热熔膜做了它的胸部。如果你去看电影，你会发现它的胸部像真的皮肤和肌肉一样晃动，因为我们在那里用了热熔膜。

查德·沃特斯：这也算是另一项技术。我们之所以要用弹性很好的材料制作猩猩的脸，就是因为我们可以用一个机械头，让猩猩从面无表情变成满脸愤怒。一般来说，头部是要换着用的。用泡沫乳胶就只能这么做，否则嘴角就要真的撕裂了。所以我们就想，如果有那种弹性极好的材料，我们就可以用一个头完成所有动作。但问题又来了，正如马特所说的，它的缺点就是太重。它真是太松垮了，我们实在没办法。但同时……机械设计师想出一个新的方法设计头部或是嘴唇的机械结构，那样既可以用泡沫乳胶又可以做出从面无表情到满脸愤怒的效果。

现在已经没有人在意这些了，因为有了电脑技术，你可以随时做出想要的效果。但在当时这可是个大麻烦，当我们真的可以用一个头做出这种效果时，我们真是欣喜若狂。现在听起来真的很愚蠢，可你得想象你来到摄影现场，已经做好猩猩的造型……（还得）把一个正常的头部换成一个愤怒的头部，你必须把所有东西都脱掉，拍一个表情愤怒的镜头，再把它变回正常的头部，这很费时间……尤其是在《巨猩乔阳》中，我们拍了很多猩猩脸部的镜头，我们不得不这样做。最终，利用泡沫材料、机械材料以及其他材料，再加上约翰·亚历山大（巨猩乔的扮演者）的表演，成就了这部电影。那是一部足以让我们自豪的电影。这部电影并不很卖座。但是这部电影的制作在当时真算得上是一种突破。

HSW：你们在工作过程中你们学到了哪些制作和应用方面的窍门或技巧？

查德·沃特斯：刚进这一行的时候，我以为所有事情都可以按部就班。进来以后才发现真的是把一切能用的东西都用上了。想到《肥佬教授》中的艾迪·墨菲……在他紧身衣里的某个地方特意放着用许多不同大小的水球联成的网，这样就可以让那个地方抖动起来，真是很有趣。这些水球随处都可以买到，但在刚入行时你会期待……他们会一步步做出每个水球或者类似的道具，可最后却发现凡是可用的、可以达到最佳效果的材料，都会用上。

Grimm Grotto Goods供图 《僵尸来袭！！》中的僵尸

马特·罗斯：最后我们放弃了那件水球衣，因为在一次试妆的时候，胸部的水球爆了（笑）。所以，我们要适当控制一下。总不能让他（墨菲所扮演的角色）的整个身体到处喷水。

2004 Revolution Studios Distribution Co. LLC.供图保留所有权利Egon Endrenyi摄影 在《地狱男爵》中朗·普尔曼穿了 一套看起来很有肌肉的紧身衣。

查德·沃特斯：穿着特别热。真的很不舒服。那是另一个我们正在努力攻克的技术难题：做出更轻便、更透气而且看起来有发达肌肉的紧身衣。那本身是项惊人的工作，因为它通常是量身定做出来再出售的。我们过去常用一种叫冷却衣的东西，它通过一系列管道网络泵出冷水……但是它对身体的刺激很强，因为你会从极热变得极冷。所以很多演员决定再也不穿。

马特·罗斯：关于我们做的猩猩装（用于影片《巨猩乔阳》，其中约翰·亚历山大扮演巨猩乔阳），他（约翰）想出了一个办法，因为他不仅穿了件模仿猩猩肌肉结构的紧身衣，还在外面套了一件连体的绒毛衣，那全是毛发，穿着非常热，在拍摄间隙他想到了把吸尘器管子塞进衣服里面，把热气抽出来，而不是往里面充气。他就是想把热气抽出来，那很管用，所以说总是能想出新的办法。

另外还有一个人，《地狱男爵》中的朗（普尔曼）最终穿了这件摩托车服，我不太清楚这到底是什么，是工作室一个人建议的（他们平时骑摩托车），我猜想那其实是一件薄的弹力内衣，面料上面有一串小透气孔，可以让身体透气并让你保持凉爽。朗穿紧身衣的时候一直穿着那件摩托车服，他似乎真的很喜欢。

HSW：有没有演员在化妆或穿紧身衣的时候对你们大发雷霆的？

马特·罗斯：很有趣，我曾经遇到一个，是在帮他卸妆的时候，就一次而已。他是个很麻烦的人，当时他问我们（有两个人正在帮他卸妆）：“你们难道不知道穿着这东西是什么感觉吗？”其实我全都穿过。在查德来之前他们会在我身上试妆。我会要求他们这么做。所以我很同情演员。我知道那是什么感觉。但是有些演员在做身体模型的时候晕倒。

查德·沃特斯：……当它（躯体模型的材料）硬化的时候，就好像让你的横膈膜动弹不得，所以你不能讲话，也不能轻松地呼吸。它会很快让你无法呼吸以致昏迷。我见过三次有人晕过去。但这毕竟还是很少发生。通常都是因为他们自己不注意。我们会告诉他们：“别讲话。”他们有的是第一次有这样的经历，就把家人带来现场观看这个过程，不停地闲聊，他们只顾自己聊得开心，而我们一直在说：“自己当心点！”说的没错，“咳，早就告诉你们了！”（笑）我们真的做得够好了。一旦发生那样的情况还是很棘手的，但我们会尽量警告危险的可能性……然后还是出事了，他们就很尴尬地倒地。

Grimm Grotto Goods供图 电影《地狱男爵》中的模型

马特·罗斯：我想应该还是一样。自从我从事这一行以来它似乎一直是这样，只是人们越来越大胆，规模越做越大，的确是越来越大。有越来越多更有才华的人加入这一行，我希望有人像（导演）吉尔摩（德尔·托罗）和彼得·杰克逊（Peter Jackson）一样主张将特效与数字技术结合。我和查德一样，喜欢看那种真有其物的电影。同时，我也喜欢看精彩的数字技术作品。

HSW：CGI（计算机成像）对你们这一行有什么影响？是否会扼杀这一行？

查德·沃特斯：有人是这么认为，事实也的确如此，《侏罗纪公园》推出时（我现在不知道是多少年前了），当时有人说：“我们成功了，你们该卷铺盖了。”那时的气氛就是这样。但现在至少已过去十年了，像马特说的，回到当时如果要你说：“十年后电影化妆业的前景会如何？”，你可能会说：“很可能不存在了。”可它还在。像《地狱男爵》就是这十年来我们参与制作的最棒的影片之一。因此，像马特所说的，十年以后情况应该还是一样……

Grimm Grotto Goods供图 《僵尸来袭！！》中的僵尸在洗澡

HSW：你们之前提到了《星球大战》。那部电影里的特效化妆是你们最喜欢的吗？

马特·罗斯：对我来说，《人猿星球》是最让我痴迷的。现在我仍然认为那是部很棒的电影：《人猿星球》第一部。那部电影让我开始从事这一行。我不太清楚你是怎么看的，查德？

查德·沃特斯：我认为，总的来说《星球大战》对我不仅仅意味着电影。那是第一次，影片放映的时候我大概才五岁。但那是我第一次身临其境地走进了另一个世界。戏服、造型、布景，所有的一切……那也许是电影带给我最大的震撼了。但和造型、道具一样，当时也有很多电影制作上的突破……当你在大声喝彩的时候。那大多要归功于瑞克（瑞克·贝克Cinovation工作室）。像（电影）《美国狼人在伦敦》里面狼人变形的成功制作是前所未有的，至今没有一部影片能超越。还有像约翰·卡彭特（John Carpenter）拍摄的《异形》中的道具……他们丢弃了所有会让人们想到异形或是怪兽的东西，只是按自己的方式拍。效果太棒了。那是一部你看了会惊叹的电影：“哇！他们是怎么做到的？”而那就是吸引人的地方……有点像是看一个魔术师变魔术。当我还是个孩子的时候，只要是看到魔术师都会有点精神不集中。你可能没办法集中精神看表演，因为你想知道：“他们是怎么做到的？”因为你知道那不是真的。我觉得那就是这一行吸引人的原因。你想知道他们是如何做到的，然后你自己也可以去做。

Grimm Grotto Goods供图 《僵尸来袭！！》拍摄现场再现Bernie Wrightson的绘图

HSW：有哪部电影的化妆是让你们为之惊叹的？

马特·罗斯：《女魔头》的化妆。

HSW：惊叹查理兹·塞隆（Charlize Theron）吗？

马特·罗斯：令我惊叹的不是查理兹，而是大量的工作，甚至包括设计……假牙……化妆特效，就像《魔戒》一样，连鼻子都做绝了。还有什么？Kazu Tsuji （Kazuhiro Tsuji）参与的所有工作，他是在Cinovation工作室工作的。他是最优秀的化妆师……他做的化妆特效简直让你难以置信。他甚至化出我见过的最厉害的妆。但那没有被采用，我想是叫《内幕档案》，是文森特·诺费奥（Vincent D’Onofrio）扮演阿比·霍夫曼时化的妆。

查德·沃特斯：对，没错。

马特·罗斯：太不可思议了，但是他们还是决定不采用。可我在工作室看到的时候就惊叹不已，简直太棒了。

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