华语文学传媒大奖

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我的小说的主角是村庄而不是人

南方都市报：自1994年写完《尘埃落定》后，过了十年，你才开始写第二部长篇小说《空山》，为什么会这么久？

阿来：写完《尘埃落定》，我就像刚和一个人要死要活地恋爱了一场，情感都燃烧光了，要我再去写一个东西，我无法接受，即使又遇到了另外的女人，也是无能为力了。我不可能刚和一个女人分手，第二天就去压马路，去结识另外的人。不过，我在中间拖的时间有些久了，写完《尘埃落定》，我就到了《科幻世界》，一年后当上了总编辑，我说不上自己有多热爱我的工作，但是，一帮兄弟跟着一起吃饭，我要把它做好。前两三年，我真的没有写作的意愿，后来，情感上慢慢丰富了起来，这就像将前一次情感的表达倾泻之后，湖水就没了，很多年以后，水慢慢涨起来，就想写了。

我不是没有故事，我的故事多得不得了。艺术创作中，有三点很重要，一是艺术形式，比如语言、结构的美感，二是情感，这是文学最需要的东西；三才是故事。我没有情感，就很难将结构和故事粘合在一起，写完《尘埃落定》后的两三年，我真有被掏空的感觉，加上工作的原因，当时没有任何写作的可能。不过，我不

诗人必须终身磨炼技艺

南方都市报：这次你获奖的诗集《宇宙是扁的》里收录的诗歌以“丛书诗”和“协会诗”系列为主打。你为什么想到写“协会诗”和“丛书诗”？

臧棣：本来《宇宙是扁的》，收录的应全部都是“丛书诗”，但我交去书稿后，编辑要求精选历年创作的能体现各个创作阶段的代表作，无奈才变成了现在这个样子。如果按最初的书稿，它应该是有100首“丛书诗”组成的诗集。“丛书诗”是从2005年10月开始写起的。迄今已写300多首。“协会诗”是从2000年开始写起的，到2005年底暂告一段落。大约写了200首。也许，过几年，我会重新开始继续写“协会诗”。因为我还没过完写“协会诗”的瘾。

“丛书诗”和“协会诗”，在我的写作观念里，都属于“系列诗”。它们基本上回应的是我对史诗写作的思考。我的诗歌写作是80年代开始，那个时期中国当代诗歌对史诗写作有一种强烈的关注，我也难免不受影响。但当时，我的心情是矛盾的：一方面，我认同象征主义的诗歌观念，一首现代诗的标准长度不应超过60行。超过了，意味着诗人就对我们的经验说谎话。现代人的生存环境已迫使现代诗在结构和速度上发生了根本的变化。现代诗在

人在濒死状态，回忆会温暖起来

南方都市报：先谈谈你这次回家的感受。

李西闽：这是我在震后第二次回长汀。回到家中，和亲人们到祖先的坟上聚拜，我想，如果我在去年的灾难中死了，就是亲人朋友们聚奠我，当时的我，心情十分复杂。实际上在春节时，我也回过一次老家，车到长汀境内，特别激动，经历了一次劫难，重新回到生我养我的地方，见到家人，情绪会有些波动，当时的感情，用言语是表达不出来的。我记得，当我救出来时，第一时间和我的母亲通话，她就在那头哭，我就安慰她，说没事了。我知道他们心理承受了太多的痛苦，也极其沉重。

南方都市报：你的朋友说，李西闽不仅性格变了，连酒风也变了。

李西闽：我觉得我的主要变化，是心态不一样了。以前，我是一个脾气很糟糕的人，看不惯的事情会很愤怒地说出来，比较意气用事，我从小就脾气不太好，是一个很容易愤怒的人。经过这次地震后，性情平和了许多，我不会再因为一些事情发很大的火。不过，有一点没有变的就是，我还是一个直率的人，有什么说什么，只是不会像以前一样，

南方都市报：先谈谈你的这本书吧。为什么要以“象征”为叙述对象？

耿占春：写一本批评理论的书应该首先为自己找一个（一些）概念，就像写长篇小说需要一个人物一样，我就找了“象征”这样一个概念。这是理论叙述的一种策略，找一个概念，以便于进入对某种观念（或观念史）的叙述。

南方都市报：在你的叙述中，“象征”是什么，一种修辞？

耿占春：“象征”既是一种修辞，又是感知意义世界的一种方式。这样象征概念就给了我穿越文本与社会语境的方便。在古代社会，也在经书里，感知世界的思维方式是象征主义的，不只是事物具有象征意义，空间、时间等也都赋予了特殊的意义，都有神性奥义，空间有圣俗之分，和其他象征含义如左青龙、右白虎，时间有吉利与不吉利的，或黄道吉日等，在经书的象征主义与习俗的象征目光里，世界不是一个纯粹的自然事物和自然空间。象征主义支撑着一个特殊的意义感知。现在尽管在某些领域还存在这种感知方式，但在社会文化的主导领域，这种象征感知世界的方式已经消失了。也就是说，我们经历了一个去象征化的过程。而在中国，还经历了革命象征主义的阶段，比如在那个年代你不能写“毒辣的太

南方都市报：对你的笔名“塞壬”我很好奇，为什么取这个名字？

塞壬：这个笔名来自于希腊古神话中的一个传说，“塞壬”是神话中的一个女妖，这个神秘的女妖有致命的诱惑力，我觉得她特别有魅力，所以我给自己取了这样的笔名，我希望我自己包括我的文章能够具备这样的魔力和气质。

南方都市报：那书名呢，为什么给这本书取名“下落不明的生活”？

塞壬：一开始我并没有想取这样的名字，书稿交给编辑的时候我忘了取书名，编辑在报选题的时候就将第一篇散文题目作为了书名，也就是现在这个名字“下落不明的生活”。这个书名刚开始自己有一点点不喜欢，自己的第一本书为什么不取一个唯美一点，有女人味的、温暖一点的名字呢？为什么要取这样一个有宿命感的名字呢？但回头一想，是的，准确！这个名字准确的描述了我的生活状态，直接击中了整本书的内容。这本散文集是我流浪生活的点点滴滴，它就是“下落不明的生活”。

南方都市报：为什么你的生活就是“下落不明的生活”呢？你一直在漂泊？

塞壬：是的，这就是我的生活状态。在广东我先后干过7、8种工作，广告公司策划、媒体代理、记者、编辑、业务代表、品牌经理

华语文学传媒大奖·二○○八年度杰出作家  阿来

    阿来是边地文明的勘探者和守护者。他的写作，旨在辨识一种少数族裔的声音，以及这种声音在当代的回响。声音去到天上就成了大声音，在地上则会面临被淹没和瓦解的命运。阿来持续为一个地区的灵魂和照亮这些灵魂所需要的仪式写作，就是希望那些在时代大潮面前孤立无援的个体不致失语。他发表于二○○八度的《空山》第六卷，回应着前面几卷的宽阔、从容，并艰难指认藏文化在社会变迁中的困境：闭抑会导致蒙昧，开放也会带来物质和心灵的双重损毁，一个村庄的传说，终究是一种矛盾、不安、苦难的写照；它的被改写和被抹去，或许蕴藏着新生的喜悦，但更多的还是麻木、无奈和空寂。阿来刻写了这种巨变给人带来的痛楚，也感慨于喧嚣背后那无边无际的静默。他以优雅、写实的文学修辞，为自己创造了一个语言的故乡，也为这个时代保存了一份沉重的悲伤。

受奖辞

阿 来

     谢谢华语文学传媒大奖直接让作家本人以自己的名义得到这个奖项。

华语文学传媒大奖·二○○八年度诗人  臧棣

    臧棣的诗歌，表达着他对世界、生命和语言隐忍的热爱。他的节制、犹疑，使他对事物作出精密测量的同时，也迷恋于词语的独特构造和诗艺的繁复表达。生活深度，物质表象，语言和语言、语言和感觉之间的细微差异，都是臧棣的诗歌主题，他的写作，既是一次内心的辩论，也是一种语言的争吵。出版于二○○八年度的诗集《宇宙是扁的》，为一个绵延、幽深的意识世界如何才能获得语言的恩惠敞开了新的路径：难以索解的现实，对应的也许正是诗歌的晦涩；关于存在的诘问，也可能要从语言的自我纠正开始。臧棣重视诗歌内面的美学建构，对文体、语言、结构、想象的方式深怀变革的渴望，而他面对世界本然面貌兴致勃勃的辨析和考证，又说出不仅诗人在参与诗歌的写作，那些被洞彻的人和事物，也是诗歌世界不可分割的部分。

执着于诗是我们的一次传奇

臧棣

我演讲的时候有个习惯，就是开场白会比较长，前面基本上是将一些话题的毛发梳理一番，让它们定定型，而最重要

华语文学传媒大奖·二○○八年度散文家  李西闽

    李西闽长于写恐怖小说，而真正恐怖的，还是那些不忍回想的人生记忆。作为汶川大地震的幸存者，他有着长达七十六小时被废墟深埋的黑暗经历，他的生还，强有力地证明了生命和信念的不可战胜，也不可摧毁。他出版于二○○八年度的《幸存者》，有用血写就的实录，以命换来的真情，有轻逸的想象，感人肺腑的人生断片，这些创痛，作为一种心灵的内伤，经由作家的觉悟之后，已经远远超越了文学对苦难的一般记述。神祗编织了苦难，是为了给后人歌唱，因为只有在苦难面前，生与死，崇高与卑微才如此平等。李西闽的珍贵记忆，还原了一段悲剧时光，也为人类的意志、信心、大爱、勇气和同情心，写下了个人的颂歌。他在文字里重温了活着的意义，而关于活着之幸福感的崭新理解，却需要我们每一个人来共同领会。

李西闽获奖感言：我的生命被爱照亮

尊敬的主持人，尊敬的评委，尊敬的嘉宾：

    我从来不会掩饰自己的感情，所以，我要告

华语文学传媒大奖·二○○八年度文学评论家  耿占春

    耿占春的文字是一个思想者的絮语。他分析、提问、论证，探究时间、生命、历史、梦想在人类身上留下的印痕，并着迷于揭示语言和它们之间的复杂关系。他以自己富于诗意和创见的写作，把批评重新解读为对想象力的发现，对自我感受的检验和表达：在知识的面具下，珍惜个体的直觉；在材料的背后，重视思想的呼吸；在谨严的学术语言面前，从不蔑视那些无法归类的困惑和痛苦。他出版于二○○八年度的《失去象征的世界——诗歌、经验与修辞》，把象征的存在与消失，阐释成了人类生存境遇的某种寓言，以及自我认知的诗学途径。在人与世界、人与自我、人与诗歌的关系面临全面改写的时代，耿占春的写作，具有当代学者不多见的精神先觉，而他优美、深邃的表述风格，更是理性、智慧和活力的话语典范。

耿占春的演说辞

尊敬的评委、各位来宾：

因为我想说一些内心的想法，如果我的表达太像一种独白也请大家能够谅解。最近或最近的一些年，不只是我一个人在心中品尝着人

华语文学传媒大奖·二○○八度最具潜力新人  塞壬

    塞壬为自己沉痛的写作，准备了丰盛的经验和精准的细节，她的漂泊、动荡、茫然、悲愤，连同她对当代社会的省察，构成了她的散文实感和那些秘不示人的心灵潜流：纷乱的生活，梦想的碎片，无法遏制的冲动，必须继续的阴郁的日子，不断闪现的温暖和善意，记忆，自我，现实，这些事物蜂拥而来，它们渴望被书写，也渴望被审视和被忘却。出版于二○○八年度的《下落不明的生活》，记述下了塞壬和这些匿名生活之间的对话，以及这种对话所面对的巨大困难。她有时用锋利的语词与现实对抗，有时也退守于内心那个软弱的自我，正如她诚恳地说出个人的经验，同时又想成为这种经验的叛徒。尽管她的情感还过于外露，她对生活的诸多看法也需进一步深思，但她的质朴和勇敢，展示出的正是今日文学界极为匮乏的品质。

塞壬的获奖感言

获奖感言：

    各位朋友，各位来宾，春天好。今天我站在这里，要让大家看清楚，2008年度的华语文学传媒大奖的新