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暂且不去讨论刘邦和曹操这两个角色的历史地位，他们早已成为发黄史书中不可替代的文字。单从性格上分析，这两人可谓是天下之主的两个极品，鲜明对比的两个极品。按照史书的记载，刘邦可谓一流氓无产者，大大咧咧，惯于交友，脸皮也蛮厚实，用人不疑，疑人不用；曹操则是名门之后，虽然有人骂他是官宦子弟，不过从其名义上的祖父开始，曹家名声倒也不错，虽比不上袁绍，性格狡猾而礼贤下士。对待人才，倒是很会榨取剩余价值。最让人感兴趣的是，两人皆爱美女，爱的还不一般。曹操爱美女害得儿子和大将送命，爱美女爱得不惜耗费重金搭建铜雀台，颇有江山美人尽在我手，志得意满，不过孟德虽然好色，三妻四妾，倒也相安无事，更不会出现后宫篡权之事。而过于超时代的九品中正制，反而给权臣篡位留下了把柄。刘邦很有意思，逃难的时候同样不忘为自己纳妾，明明知道自己的妻子悍妇，却又屡屡偷吃得手，靠着老丈人、吕后的资助起家，笼络各方群英，也是见不得功臣跋扈，自损大好栋梁，未能改革诸王分封之弊端，差一点让好好的大汉江山毁于内乱，也算拉开了汉代外戚干政毁灭之门吧。
张丰毅纵横影视圈几十年，从成名的《骆驼祥子》到事业高峰的《历史的天空》，扮演的角色更多的是平民和军人，唯独很少有大BOSS和枭雄，问其原因，无他，张丰毅表演更多是本色演出，他做不到千人变，演好人和貌似忠良者，十分擅长。其人坚硬的面容和较为朴实的表情，可以演大将，可是离那种操纵一切的人，还差了点。而其之前出演的刘邦，倒是很符合其表演特色，很多人以为把刘邦刻画得过于脸谱化，以至于有点阴险狡诈挂在脸上的感觉，其实还是蛮符合刘邦自我定位的。
吴宇森选择他来演曹操，可能基于此吧。平心而论，这样的选择有点想当然。不知道吴导是怎么样一个具体想法，从影片当中来看，他和张丰毅一起，把一个中国历史上最有名的枭雄，塑造得像一个狂傲、阴险、好色的中年偏执狂，实在是失败。在影片的开头，曹丞相出场时的目空一切，不像一个枭雄所为，很是与黑社会老大相似。也许吴导下意识认为按曹操的地位，这种做法，才是理所当然？殊不知，历代古人都是以礼法为先，曹操再如此狂妄，也不会当朝如此无礼，你说是做表面文章也好，你说是士阀子弟的矜持也好，或者说一个枭雄的心思也好，都不会如此。有此作为的，恰恰就是那种一天到晚喊打喊杀的黑社会而已。当然，可能有人会说古人很虚伪，不过我以为，有礼有仪，总比一些人自以为是，毫无礼貌好。
（待续）
某个人告诉我，本地一家报纸的体育编辑除了篮球外，对其余体育项目一无所知。
哑然失笑，可能这位兄台还是沿袭以往编辑的惯例，不问稿子来源，只要做好自己编辑技能即可。实话实说，按照新华社的通稿做编辑，或者按照时下几个大体育网站新浪、网易、TOM的头条做，那么初中生都可以做编辑。因为这只需要电脑鼠标的复制、剪辑、黏贴即可，你只不过是一个文字搬运工而已；加上几张找到的图片，就做好体育版，瞧瞧，多容易啊！
且慢，这种做法我们不讨论其过时不过时，最起码的是，你忽视了读者，在现阶段，读者的消息来源不比你少，也许更多：很多读者的知识面可能比编辑还要广，那么，你做文字搬运工做出来的版面，给读者们看，会有什么效果咧？我以为编辑，最大的要求是体现出你的思想和与报纸相结合的消息处理方式。在现在一个信息爆炸的时代，你起到的最大作用，就是帮你的读者去归纳、总结一大堆体育信息中的要点、热点和不得不说的重点。同样一个消息，省城的报纸为什么会做得比本地的报纸要吸引读者，就是如此。现在的读者，生活节奏很快，他们不喜欢照本宣科的文章，不喜欢啰唆的语句，但他们渴望和求知体育的重点。
体育编辑可以不喜欢体育，但不能不做一个体育迷。这里说的体育迷是对体育讯息的自我着迷，如果你不对体育入迷，你就不会去了解体育事件、人物、典故的来龙去脉；如果你不对体育入迷，你就无法了解和认知一些体育事件的重要性。那么，如果你做不到这一点。你的体育编辑只能是温吞水，而且出错的概率增大，自然没有足够的说服力，编辑出来的东西可想而知。
举几个简单的例子，反面的，就可以知道非体育迷做体育编辑，问题所在。
一 西班牙球星阿隆索的配照变成了F1车手阿隆索
二 国际足联宣布对足球年青选手转会的新规定，变成了压底的小稿子，头条是无关痛痒的女足热身赛。
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看电影，绝大多数人一开始是从海报或者DVD外包装上获取第一印象。这部由香港奇才导演彭浩翔指导的电影；给人第一印象是一部类似凶杀或者诡异案件的侦破片。或许一开始，导演和编剧的心思就放在了怎么样混淆观众们的视线上。
詹建业，任职军装警员逾二十年，虽多次参与升职面试，却未能成功获得擢升。虽然如此，但妻子张芳仍默默在背后支持他，不时予以鼓励，令詹十分感动。可是，张芳母亲却一直对詹之工作颇有微言。张母更不时劝张，该找个条件更好的男人付托终身。
某日下午，在警署报案室当值的詹，为一名涉嫌在女厕偷拍录像之疑犯关炳文录口供。关不单否认指控，更告诉詹，他在女厕无意中发现个惊天大秘密。原来世上有个女人组织，正进行歼灭全世界男人的计划，由于计划需要秘密进行，不能泄漏任何风声，因此她们选择在没有男人的地方——洗手间─定期会面，互相交换杀男人的情报，这正好说明为何女人在洗手间所花的时间较男人长。关决心潜入女厕，搜集她们谈论集体杀害男人的证据。詹认为关之说法十分无稽，但关坚持，詹只好如实记录在案。
当天晚上，警局同僚来电，说那份供词不翼而飞。詹返回警署替关再录口供时，关不单态度回异，更大方认罪，言词间似乎隐瞒着甚么似的，这反而引起詹的好奇，因此决定调查下去。
詹发现当天下午女督察方子晴接触过关后，晚上关便急改口供，詹认为事有跷蹊，直觉认定方与关所说的那个女人杀男人组织有关联……
以上是官方对外的简介，更是企图让观众们步入俗套。DVD介绍更是玄乎，把整部片子描写成一部带有恐怖色彩的电影，还一本正经的打上未满十八岁不能观看。
在影片的开始，一段赤裸上身的蛙人在殴打一个手无寸铁的男子，这样的安排，很容易让人迷惑，也会让人坚定这是一部惊悚恐怖电影的看法。
恭喜你，又被导演骗了！彭浩翔本质上是个典型的香港电影人，这是一个典型的香港故事，或许是中国化色彩的故事，男人和女人的故事，或者说负心男人和痴心女人的故事，它其实是一部伦理片。
詹建业这个角色，性情和举动的改变，主导了整个影片的走势。与另外一部电影相似，任达华出演的还是一位好丈夫，是一位好丈夫。每天带着妻子精心准备的凉茶上班，严肃而一丝不苟。观众们已经忍不住给他下了一个定语，大龄好男人。
和许多中年男人一样，詹建业貌似美满的婚姻背后，实则是危机四伏。比自己年少太多妻子的任性，岳母表面上的客气，骨子里的鄙视，自己工作20年还只是一个普通的警长，都让他在忠厚善良的背后，隐藏了太多太多的不甘，忍得太多，势必会爆发！
有一句电影中的台词，看起来不可能发生的事情，并不代表不会发生。这部电影除了开始的那稍微暴力的镜头，并无什么太多血腥的场面，一切都是通过一些台词，一些道具和一些背景体现出来。在女主角杀死自己父亲的画面中，她一边在厨房做饭，一边却利用电视机里电路短路杀死父亲后微微一笑，令人冷汗。詹建业从一个好人变成最后的坏男人，实际上也是这些坏男人女杀手造成。女主角没有想到，在自己眼中的好丈夫，最后会背叛自己，更会设了一个局，把自己和杀手同伴一网打尽。而这个的根源，只是同伙在利用前面所说警局便衣滥用权势，殴打嫌疑犯的事件点醒詹建业的时候，不经意间也让他最后认识到只有变坏，才能升职，才能摆脱现在这种尴尬的局面。套用一句通俗小说的烂台词：“这一刻，他的野心突然爆发了”。
本质上看，詹建业还算是一个好男人，这与前面说的并不矛盾。一切的事件完全可以被消失于无形，如果他的妻子不是女杀手之一，如果那位身为女高级督察的女杀手不和他在同一间警局，如果詹建业不和疑犯的女人偷情，然而，这一切都似乎是必然，彭浩翔讲的这个故事好像就是要告诉我们，人性的改变或者说扭曲，都是循序渐进的。
从徐克开始，香港导演的风格开始接近镜头化，及其注意镜头的点拨和暗示。许多导演干脆就是自己做摄影。彭浩翔的片子也不例外，整部电影的色彩和格调是中性的，既无太突出的色彩，也没有刻意去做对比，这和杜琪峰的电影又不一样，杜的电影太过于追求风格，黑夜、浓重的色调和强烈的光彩对比让看多了杜的电影的观众感到乏味。也许彭浩翔导演在这个方面的追求的中间性，更多的是表现人性的摇摆和可能为善、也可能为恶。影片中通常手法中的对比，当然是很多。关炳文居处的破旧和詹建业居处的精致，一开始詹建业惊讶于小女警的随意，到后来自己也变得随意。整间警察局过多的玻璃和套子，让上班时刻的詹建业虽然习惯却不放松，下班后遇见温碧霞一起吃大排档的惬意，一切无言却又万语。
任达华出演男主角这样的角色自然是游刃有余，不同于吴镇宇的平静而又有点神经质，黄秋生的霸气而又老成，刘青云的粗狂而又不拘小节，任达华的表演始终是平稳而具有爆发力，这一点和梁家辉有点类似。导演选择他，的确符合剧中角色的性格，问题也在于此，影片中任达华的表演还是上述的特点，但是因为剪辑的缘故，最后爆发的结局来得太过于突然，让平稳变得阴损，显然有悖于任达华的演技。
女主角的演员很年轻，很稚嫩的演技。刘心悠演的女杀手更像一个二奶或者怨妇，不像一个有心机的女人。按照正常逻辑，杀手的心理复杂，但绝对不是马上变得脆弱。可能和导演的设定有关？
影片中的两个男女配角，真的只是配角。 温碧霞和张家辉
的表演基本不及格，如果换成另外两名演员，大概也差不多。虽然说配角当然要起到过渡情节的作用，只是这两位，换了角色和衣服，依旧还是温碧霞和张家辉。另外一位女配角邵美琪，导演可能以为穿风衣和戴墨镜就是坏女人，总是很别扭。
电影的名字，再次证明导演拍伦理片的含义。所谓的救赎，就纯粹是一种讽刺而已，如同开始的镜头，让某些人误认成圣母玛利亚的英国女皇像而已。
本电影有两个结局 大陆版 女杀手集团被詹建业摆了一道，香港版詹建业被女杀手集团摆了一道。不少人以为詹建业在面试的时候，中毒死亡这个结局更好，个人觉得也许剪刀手的大陆版更符合导演的宗旨，导演的本意就是，在男人们的身上，都隐藏和潜伏着一些不正常的因子，没有坏男人，只有更坏的男人。
（《罗马与长安——中国历史的谎言与真相》凌沧州著,当代中国出版社2006年12月出版，曾出版过个人专著八本，也是新近崛起的著名网络写手，许多热帖为海内外网站转载，其《哀房奴》、《哀高莺莺》等诗作在网上广为流传。次书将中国古代冠以“盛世”字号的朝代与古罗马和文艺复兴及近代的西方国家作横向的比较，指出这些朝代尤其是清朝虽外表光鲜，其实黑暗，无人权制度之创建，乏言论自由之空间，根本不值得为其帝王“歌功颂德”。作者的观点虽有苛求古人、言词虽有偏颇过激之嫌，但对当今国人的一些糊涂思想、文化上的一些乱象，可起到“棒喝”作用。下文据该书《从<决战帝国>到清王朝》、《盛世领袖的攻心术》、《欲挽救陈汤洗媚骨》三文摘编而成。）
看《决战帝国》想到清王朝
在巴黎的夜色中，杀人狂魔正悄悄出击。警探保罗已经发现了三具年轻女尸，死者均是土耳其人，死前受尽折磨。保罗找到退休警探施赫耳尔帮忙。
一个在蛋糕店工作额少妇安娜，最近突然发现丈夫有点异样。早丈夫招待朋友的餐会上，她突然觉得丈夫金额朋友的脸都血淋淋的，这是幻觉吗？她难受地冲了出去。安娜觉得自己病了，因为总觉得丈夫换了脸。
安娜去看医生，并从医生哪里知道高明的换脸术一般看不出来，只在耳后和头顶有一丝痕迹。黑夜里她检查丈夫，发现丈夫耳后并无疤痕。但是在一次洗澡的时候，她却发现自己耳后有一道疤痕。安娜恐惧至极，原来被换脸的人竟然是自己！
恐惧的安娜选择可出逃，丈夫和他同行们奋力追击——他们都是反恐怖武装工作部的人！安娜找到给她做换记忆手术的医生，逼迫他换回了自己原来的记忆。原来安娜根本不是蛋糕店的员工，而是一个土耳其的非法移民，反恐怖武装部的人为了让她其卧底，给她换了脸和记忆。
找回记忆的安娜回忆起痛苦的童年和黑暗的生活，回忆起部落头领对她的培养——为了把她培养成战士，居然让她丧失了生育能力。
在土耳其的山区，信奉豺狼图腾的恐怖分子的基地里，安娜手刃了恐怖头领，而警探保罗和施赫尔在最后时刻又击毙了劫持安娜的恐怖分子，挽救了安娜。
这是电影《决战帝国》的主要内容。看完后，不知怎的，我老想起历史那些残暴的帝国，他们清洗民族记忆的手法，一点不比电影里来的差啊。
以清朝为例：
“所过州县地方，有削发投顺，开城纳款，即与爵禄，世守富贵。如有抗拒不遵，大兵一到，玉石俱焚，尽行屠戮。”这是多二衮代表清朝贵族发布的“屠城令”，然后就是血洗江南、岭南……
“民贼相混，玉石难分。或屠全城，或屠男留女。”这是1649年清王朝政府屠四川时张贴的公告。
明末吴嘉纪有一首诗《过兵行》，描写了扬州浩劫以后的惨状：
扬州城外遗民哭，
遗民一半无手足。
贪廷残息过十年，
蔽寒始有数橡屋。
大兵忽数征南去，
万马驰来如急雨。
东郊踏死可怜儿，
西郊掳去如花女。
女泣母泣难相亲，
城里城外皆飞尘。
鼓角声闻魂欲死，
谁能去见管兵人。
令下养马二十日，
官吏出谒寒粟粟。
入郡沸腾曾几时，
十家已烧九家室。
一时草死木皆枯，
骨肉与家今又无。
白发归来地上坐，
夜深同羡有巢鸟。
暴力建国之后，随之必定是谎言、换脸、洗脑、更换记忆。
《决战帝国》的神妙之处，就在于它也批判了反恐武装部以反恐的名义践踏人权、更换记忆的恐怖行为，这种行为不是恐怖分子干的，而是自诩文明的反恐怖武装部的科研项目。
而在心里层面，清王朝已提前三百年做好了。
1647年，广东和尚函可身携一本纪录抗清志士事迹的史稿《变记》，被南京城门的清兵查获，在严刑折磨一年后，流放沈阳。1648年，又有毛重倬等坊刻制艺序案，毛重倬为坊刻制艺所写的序文不写“顺治”年号，被大学士刚林认为是“目无本朝”。清朝规定：“自今起闱中墨牍必须经词臣造订，礼臣校阅，方许刊行，其余房社杂稿概行禁止。”于此，一个新的职业——言论检查官诞生了，“言论自由”由此大倒退。
据统计，在清王朝268年的统治里，发生了160余起文字狱，几乎一年半一次。这些文字狱主要就出现在现金被某些人吹嘘的所谓“盛世”——我凌沧州愚昧得很，不知道“盛世”价值标准是什么人？人多？地大？奴性深厚？还是以言论自由、财产权、科学发展作为盛世的重要标准？
清王朝是东方这块土地上最残暴的帝国之一，其文化统治之残酷、杀戮之凶残、流毒之深广，都是空前绝后的。为了进一步“引蛇出洞”，清朝皇帝弘历又安排下毒计，借“搜集古今群书”的冠冕堂皇的理由来查办禁书，要将一切“反清文字”的旧刻新编之作者、出版者、收藏者一网打尽。
禁书的名录长而又长，请恕我不在此罗列。书籍就是一个民族的“脑浆”，清王朝就是要抽出并销毁一些“脑浆”，再往这个被征服民族的大脑中，浇灌另一些“脑浆”。弘历先生为什么是高产诗人？他知道这个被征服的民族用诗歌记录心灵，也用诗歌进行人际交往，他要用御制的新脑浆搅和搅和这个民族。不愁没有马屁大师啃臭脚，像电视剧中光鲜照人的刘墉，不是号称要自己出钱印制弘历先生的诗文，发给下面学习吗？纪大烟袋晓岚先生，其实也是一唯唯惶恐之人，不仅不敢正面与大贪和先生斗，而且在拍皇帝的马屁上是很有一套的，写了多少献媚的诗歌先不论，其实弘历很是瞧不起纪晓岚的。
怎么能之依据清朝人编的《明史》就认定明朝就比清朝要黑暗，明代皇帝就比清代皇帝要混蛋呢？你是否看过庄廷鑨《明史》？1661-1663年的庄廷鑨明史案是这样的，浙江湖州富户庄廷双目皆盲，受到“左丘失明，厥有《国语》”的鼓励，出钱购买了明末人朱国桢一部未完成的《明史》，然后廷揽名士，增润删节，补写崇祯朝和朝明名实，被落职知县吴知荣在敲诈未遂后举报京城，从顺治十八年查至康熙二年，历时两年，重辟70余人，凌迟18人，已故的庄廷，也被“戳其尸”。
这就是被吹成“千古一帝”的康熙的光辉政绩。
但是即使是在清朝统治下编辑的《明史》，你也不难看从中发现明代士人的风骨和独立精神是远胜于清朝文人的。今之人对比明、清，往往不对比其言论自由、财产权状况和士大夫、民众的精神状态，却对比起皇帝的功业。就在这方面而言，明代一些皇帝可能比不上雍正、乾隆的敬业,然而这敬业正是其狠毒之所在。万历等许多皇帝不见朝臣，你也可以说他在消极怠工，也可以说他无为而治、而事实是明代的皇帝多半受文官集团制约，不能为所欲为。
将正德皇帝和乾隆相比，受清王朝洗脑三百年的人们会认为正德屡下江南胡搞当然荒淫游佚，但是同样是下江南，乾隆的动静就更大了，以至有底层军官卢鲁生上书劝阻乾隆下江南，于是，乾隆下令将卢鲁生磔死，卢的两个儿子处斩，另外还有千余人因受到牵连而下狱。正德皇帝了曾背负这样的血债？有网友深刻地嘲讽道：“为什么大家都是出来嫖的，你是风流我是下流呢？”这仅仅是嘲讽，但深层次的，正德皇帝最多是一个花花公子，乾隆却是集体谋杀的凶手，而且杀人的手段可谓极其残暴野蛮。
而今一提明朝黑暗，即说明朝刘谨，严嵩、魏忠贤把持朝政，但是君不见更多的仁人志士起来上书反对这些奸党，这些士大夫身怀必死的勇气，如杨椒山、邹元标、杨涟……，这些人是中华民族的脊梁，体现了人间正气；而在清王朝治下，有哪位大臣有古仁人之风，敢于抬棺向皇帝讽谏，指斥权奸？相比之下，哪个帝国更昏庸残暴？！
在清王朝的天空下，汉民族萎化了，官员们不愿意拿性命于贪官一搏。相反，这样残暴的帝国，能孕育出“多磕头，少说话”的升官秘诀，能孕育出“难得糊涂”的自我龟缩保护术。官场文化本来已经很丰富，而至清朝，尤为登峰造极。
这一切不能不说是洗脑和恐怖气氛所催生出的成就。
你可以想象一下，18世纪20年代，当你走过古城北京的通衢大道的菜市口的时候，蓦然看到旗杆上悬挂着人头的情景，天空中阴云密布，群鸦乱飞，围着头颅啄食不去——那就是文字狱中被砍头的汪景祺的人头。汪景祺尚且不是抵抗组织的文人，而是追随清王朝鹰犬年羹尧的幕僚。
这重恐怖的场景对这个国家的知识阶层肯定有着无比的震撼。“避席畏闻文字狱，著书只为稻粱谋”——当写作、思想沦落到混饭吃的田地时，汉民族的民气算是被摧残了。
清王朝，一个肉体上消亡，精神上并没有死寂的帝国。清帝国所谓“明君贤臣”的歌颂还在荧幕上欢唱——这是清朝统治者们在三百年前不敢想象的盛况，人们给这个被征服民族所做的“记忆替换”手术竟然如此成功！
清朝的攻心术与切尔诺贝利
二十年前，在切尔诺贝利核电站的4号反应堆控制室，操作员的一连致命错误引发了那场举世罕有的核事故。二十年过去了，切尔诺贝利仍然未能从灾难中复苏。据乌克兰卫生部公布的数据，在乌全国4800万人口中，共有包括47.34万儿童在内的250万核辐射受害者仍处于医疗监督之下。
核电站方圆30公里范围内，是被当局划定的“禁居地”。在这里，随处可见残存的居民楼、杂草丛生的院落、废弃的设施和人们匆忙撤离时留下的物品。由于久无人烟，这里已经成可远近闻名的“鬼城”。最可怜的是那些灾难发生后出生的孩子。大批孩子因他们的父母体内或血液中含有辐射物，从生命形成的那一刻起，就带有先天性疾病。畸形、癌症、败血症已成为虐杀这些无辜儿童的主要杀手。
然而，切尔诺贝利最为险恶的遗增，恐怕还是心里创伤——那些家园尽毁、流离失所的人们，以及数百万仍然留局在被污染的土地上的人们，他们所承受的心里创伤。明斯克物理学家米哈伊尔·马利科说：“心里上的后果一直是毁灭性的，许多人觉得自己终将死于切尔诺贝利事故。”（《切尔诺贝利的伤口》，新京报2006年4月27日）
物理学家米哈伊尔·马利科的判断，为凌沧州先生判断清朝对中华文明的劫持提供了思想上的启发：清王朝就是中国的“切尔诺贝利”，清朝幽魂，就是中国的“切尔诺贝利”后遗症。
中世纪的中华文明之所以衰败，不仅与中华文明有的文化基因的缺失有关，与宋后的异族入侵，也大有关系。尤其是清朝的文字狱，就是中国的“切尔诺贝利”高潮。谁在看到朋友、亲戚因为吟一首诗歌、编个字典、收藏一副字画或书而遭到砍头的命运后会不感到恐惧？谁在看到朋友妻子、儿女被发配到黑龙江披甲人为奴，祖先被刨棺、挫骨扬灰后，还敢乱说话而招致祸患？
清朝已经给这些奴隶们生存的权利了，但不包括言论的权利。
凌沧州先生觉得很奇快；许多俄国的文豪都谴责蒙古人的奴役对他们国民性的伤害，而中国的诸公对此却很漠然。反之，讴歌清朝的小说、电视剧不绝如缕，好一派“反把他乡当故乡”的戏剧场面。
心里上的后果就毁灭性的，许多人已经或者终将死于清朝文字狱和文化上的强力洗脑，至少，那些热情捧清朝王权和朝廷的人是这样。
虽然，清王朝的实体已经消亡，但是康雍乾腊肉（“腊肉”是网络上创造发明的词汇，专指僵尸、干尸之类的古董玩意儿）的神话仍然迷惑了不少人，荼毒了不少人，影视剧的推波助澜也难辞其咎，然而，天道昭昭，总有一些人不甘受迷惑、不愿听谎言的人会去寻求真相，传播真相。
“达摩东来，只要寻一个不受人惑的人。”
凌沧州先生不敢说自己已然不受惑，但是，敢说自己愿与无数不愿受惑的人一道探求食物的真相，追溯中国先民们苦难和不幸的根源，即使这伤口上人不忍正视，但仍然勇往直前。
欲挽救陈汤洗媚骨
从一个人爱好，往往能大致判断出这个人的个性；而从一个国家有些什么个性的人，又往往能大致判断出这个国家的个性。
这个人的爱好是每当经过山川城镇，就喜欢登高望远。
年轻的时候，他喜欢读书，知识广博，很会写文章，如果呀生在21世纪网络时代，肯定也是天才“板砖”手，无论是打击能力还是抗击能力，肯定都是超一流的。
这个人家里很穷，多次向别人乞讨借债，不为乡邻称道。这是可以理解的，如果一个人老向别人借钱，一来难免内势利的人们瞧不起，二来捂紧钱囊是一般人本能的反应。
但是当他西行至长安，求得了一个小官职，并且结识了富平侯张勃之后，命运就发生了跌宕沉浮。那一年，公元前47年，皇帝诏令列侯举荐人才，张勃推荐了他——陈汤。
就在陈汤等待升官的时候，不巧父亲去世，他没有回家奔丧，这就被人检举揭发，说他不守道德规范。张勃先生也因此被扣了薪酬——削去食邑200户。张勃不久死去，而陈汤被关进了监狱。
也许那时还没能从技术手段上建立档案，没能从技术手段上帮助国家机器完成对人的全面掌控；也许那时帝国的胸怀没有堕落为狭小，帝国的自信没有堕落为自卑，对于陈汤这样一个有前科的人，公元前36年，帝国居然任命他为西域副校尉，作为甘廷寿的副手，与甘廷寿一起出使西域。当然，因为出使西域要冒极大的风险，帝国内部，只有冒险之徒们敢于承担。
现在陈汤在西域可以经常看到“大漠孤烟直，长河落日园”的壮观景色了。多少年以后，清国的中兴名臣曾国藩在评价三种大境界时也说：第一，雨后初晴，登高山望旷野；第二，独坐高楼，倚明窗眺大江；第三，英雄侠士，衣貂裘从远来。
陈汤先生岂非胸中孕育这大境界？
甘廷寿、陈汤吞并西域，准备向匈奴人下手。
陈汤分析形式认为：匈奴人剽悍，喜欢打仗攻杀，多次取胜，如果让他们长久发展，一定会成为西域的祸害。但是他们没有坚固的城池和强弩防守，如果出动屯田官兵，命令乌孙军队跟随，直指郅支单于的住地，那么，他们逃亡无处可逃，防守又不能自保，千年大功一朝而成。
甘廷寿也这么认为，但想向朝廷报告，请求朝廷批准。陈汤说：“如果皇上与公卿大臣们一议，事情一定不会被批准，大策略不是一般人能理解的。”甘廷寿犹豫不听。时值甘廷寿久病，陈汤便独自假托天子命令，出动各国军队和屯田官兵，甘廷寿得知，大吃一惊，要阻止他，陈汤大怒，拔剑呵斥甘廷寿说：“大部队已经集合了，你小子想坏大家的事吗？！”甘廷寿只得听他的，指挥军队行兵布阵，一击而成，摘取单于首级。
甘廷寿、陈汤在上皇帝书中说：“臣甘廷寿、陈汤率正义之师，攻陷敌阵，消灭敌人，斩郅支与名王以下首级，应该将首级悬挂在京城外国人居住的槁街，向远方示威。犯我强汉，虽远必诛。”
这是多么气壮山河、掷地有声的豪言！这不是愤青们非理性的语言，也不是老滑的外交辞令！这是一个帝国在民气还没有衰亡血性还没有磨灭时的一次豪迈宣言，这是两千年前的一次雄起。
今天，我要为陈汤招魂，就是想借此机会，洗洗这普遍萎靡的人们的媚骨——他们对权利、对大众、对财富、对名人的媚骨。我当然不拍网络上的“板砖”如雨——因为陈汤在两千年前的击打能力和抗击打能力，击打精神和抗击打精神，并没有在沙漠中死去。
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