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杂谈

文化

令人困惑的一篇小说

读《星火》2018.4新名家《从前的绿皮火车》有感

山西潞城 沁宁

作者荆歌,著有十部长篇、多部中短篇的专业作家。对这样的大家,我是抱着崇拜和敬畏的心情阅读他的小说的。《星火》2018.4新名家栏目发表了他的《从前的绿皮火车》。读了这篇七千多字的短篇小说,让我不解和困惑。我不明白小说的结构为什么要这么编排?

小说的前半部是写一位年轻人和一位白发老人,他们本是没有关联的二个陌生人,因为在火车上调换了座位而产生了关系。作者用全篇三分之一的笔墨从老人的视角看着年轻人吃鸡、喝酒、听音乐。这是写实。后半部分写车铺里的不知从何处飘来的非人非鬼的女人、高跟鞋还有色情等等一系列不着边际的恐怖画面,比穿越剧还要让人反感,就像画家画笔在胡乱涂抹,恐怖小说也不是不讲究逻辑和哲理的,不是一味的乱扯。给人感觉是虚幻,惊悸,恐怖。从结构上看,这二种写法本身就是互相不搭的。如果说作者写实是为后面的命案做铺垫的话,看不出好在哪里。反而浪费了笔墨。

不管作者在小说里想暗示什么间或想隐喻什么,这种天马行空的、没有逻辑性虚构的、没有故事发展的、胡乱堆砌的文字游戏还是不写为妙。如果把这样的小说作为引领潮流的新写法,将会把中国的小说引入万劫不复的深渊。

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《蒋勋细说红楼梦》120集,从哪里能找到这个音频,那位大咖能告诉我,谢谢了!
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文学随笔:

从现实故事结束的地方开始

 刘庆邦

 

《幸福票》 刘庆邦 华语短经典(第二辑) 华东师范大学出版社

如何写短篇小说? 直接复刻生活,或从长篇小说中截取一段行吗? 作家刘庆邦最近出版短篇小说选 《幸福票》,他说,短篇小说一个重要特点在于它的虚构性,在现实故事结束的地方开始小说意义上的故事,主要写的是尚未发生但有可能发生的故事,是创造一个新世界。短篇小说创造的这个新世界什么样? 他又说,写的是日常烟火,家常冷暖,越是离奇的东西反而越构不成小说。事情再稀奇,再古怪,里面如果没有短篇小说的种子,一切都是白搭。那么,什么是短篇小说的种子? 在他看来可能是一个细节,一种思想;也可能是一句话,一种氛围,是一段曾打动过我们的生活。

我觉得写短篇小说要有短篇小说的精神。这种精神我认为一是对纯粹文学艺术的不懈追求;二是和文学商品化的顽强对抗。

经常接触一些文学刊物的编辑,他们说现在好的短篇特别少,要发稿了,总是找不到够水平的精彩作品。短篇小说是一种更接近诗性和神性的文体,它藏不得拙,遮不住丑,掺不了假,考验的是作家的真功夫。特别是目前在小说批量生产的情况下,短篇小说显得更加珍贵。短篇小说的存在,证明着小说文学性的存在。莫言也说过,现在应该是短篇小说的时代。可现在写短篇小说的却越来越少,写长篇大套的却很多,用他们的话叫“扬长避短”。我觉得这种说法不太合适,容易造成误会。尺有所短,寸有所长,长篇和短篇各有千秋,谁都代替不了谁,好比瀑布代替不了大海,大海也代替不了瀑布。

短篇小说一个重要的特点,在于它的极端虚构性。主要写的是尚未发生但有可能发生的故事

短篇小说是一种独特的文体,有着独特的选材取向、独特的肌理和结构方法。长篇小说那么一大块东西,我们从上面取下一块,当成短篇小说用行不行呢?我的看法是不行,性质不同,狼皮是贴不到羊身上的。短篇小说一个重要的特点,在于它的虚构性,极端虚构性。它是在现实故事结束的地方开始小说意义上的故事,是在看似无文处作文。它主要写的不是已经发生的故事,而是尚未发生但有可能发生的故事,是创造的一个新世界。汪曾祺评价林斤澜的短篇小说,说“无话则长,有话则短”,就是这个意思。短篇小说在现实生活中,只取那么一点点东西,这一点点东西,我称之为光点,或短篇小说的种子。以光点照亮现实,用种子生发小说。种子是世间万物生生不息、传宗接代的东西,有了种子的传递,世界才延续下去。我喜欢种子这个词,它就给人以饱满、圆润、美好的感觉。

有可能生长成一篇短篇小说的根本性因素,这是我给种子下的定义。种子有了,小说就有了出发点和落脚点。短篇小说生长于心,用心灵的土壤培育过,心灵的雨露滋润过,心灵的阳光照耀过,才有可能生根,发芽,开花,结果,生长成一篇美好的小说。种子饱满,情绪就饱满。我自己对这样写出来的小说也挺喜欢,一看就想看完。我的小说不是发表了就完了,我还会看,常常看得自己眼湿。

有人说短篇小说是生命之缘,可遇而不可求。我觉得我们还是要求,只有求,不断地求,才有可能遇到它。否则就有可能失去相遇的机会。以前我在报社工作,经常去矿上走,有的朋友知道我业余时间写小说,主动给我讲一些稀奇古怪的事。我不拒绝朋友的好意,但事情再稀奇,再古怪,里面如果没有短篇小说的种子,一切都是瞎搭。再说了,小说写的是日常烟火,家常冷暖,越是离奇的东西越构不成小说。

短篇小说的种子可能是一个细节,一种思想;也可能是一句话,一种氛围。有一段生活,曾打动过我们,让我们难以忘怀,隐隐觉得里面有短篇小说的因素,却迟迟不能动手写。出现这种情况,可能就是没有找到种子所在。等到有一天,我们发现了种子在哪里,会感觉豁然开朗,好了,小说可以动笔了。

没有思想参与的感情是肤浅的感情,只有思想之美和情感之美相融合,感情才是厚重的、有质量的感情

我认为小说的主要功能不是讲道理的,是讲故事的,是表达情感的,是审美的。但小说又是理性的果实,需要思想的引导和思想的提升。没有思想参与的感情是肤浅的感情,只有思想之美和情感之美相融合,感情才是厚重的、有质量的感情。

我们写小说的过程,就是处理和现实关系的过程。不管我们和现实的关系如何,我们的写作仍离不开现实生活。如同人的梦离不开人的生命,树的影子离不开站立的树木,我们的想象也离不开现实生活的基础。现实是作家的根本处境,也是作家不可摆脱的命运。然而光怪陆离的现实生活也有着相当强的诱惑力和纠缠力,它们仿佛一再拦在我们面前,说写我吧,写我吧,我是很时髦的,很刺激的,很有卖点的,写了我,保你不会吃亏。如果我们稍不清醒,就有可能被缠上,掉进它们为我们设下的陷阱。

有人说,现实生活太丰富了,太精彩了,作家用不着虚构和想象,直接把现实生活拿过来就成小说了。我不这么认为。我认为我们的创作和现实的关系是一种利用和被利用、纠缠和反纠缠、摆脱和反摆脱的关系,是一种不即不离的关系。我们对现实照搬不行,追赶不行,紧逼也不行。不管现实生活怎么样,照搬过来都不符合小说艺术上的要求。我们要把生活经过消化,沉淀,变成一种回忆状态,以便用心灵化、诗意化、哲理化的眼光对现实生活进行观照,使其上升到美学的层面。

方法再多也要从生活中、记忆中取得种子,然后全力加以培养,使之生长壮大起来

我们听到多种关于短篇小说的写法,有建筑法、控制法、平衡法、编织法等,比较多的一种说法是说短篇小说要用减法来写。这种说法有针对性,有一定道理。把好多情节、人物、细节等,往短篇小说的口袋里装,撑得满满的,没有一点空间,于是产生了减法说。我不太认同这种说法,觉得这是一种机械的、生硬的、武断的说法,起码不是那么准确。我认为短篇小说应该用生长法来写。生长法是道法自然,也是投入自己的生命,从生活中、记忆中只取一点点种子,然后全力加以培养,使之生长壮大起来。或者说一开始只是一个细胞,在生长的过程中,细胞不断裂变,不断增多,不断组合,最后就生成了新的生命。

我比较笨,写短篇小说下的多是笨功夫。比如一篇小说写到要紧处,觉得有一个好细节才撑得起来。我甚至用字数来筹划,此处要写够一千字,或两千字,小说才会饱满,充分,然而有时遇到了困难,写不动了。这怎么办?这时我决不偷懒,决不绕着走,而是咬着牙奋力想象。想象力是我们创作的主要生产力,任何作品的创作都离不开想象力的发挥。而人的想象力通常不是一种显力,是一种潜力,需要我们像在矿井下打巷道一样奋力开拓,想象的潜力才能挖掘出来。我写短篇小说《鞋》的时候,就遇到过这样的问题,写着写着写不下去了。我坐在桌前,坚持着,劳动着,想象着,灵感突然爆发,给了我一个很好的细节。这样坚持的效果给人以柳暗花明又一村的感觉。回忆起来,我的不少小说的神来之笔都是来自再坚持一下的努力之中。

2017年8月30日《文汇报》

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(2017-08-22 08:32)
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杂谈

 读《星火》2017.4

 山西  潞城  黄宁伟

本期的潮散文选取的文章都好看耐读,有嚼劲。尽管是生活中的小事,琐事,无论是生活中的物件还是村庄的河流和杯酒,都写得生动有趣。《琐物记》中对日常的物品鞋、帽、衣、物等进行了娓娓道来的描述,结尾处作者笔锋一转,告诉人们在时间久了的损坏中,又有使人眼睛一亮的发现。表现出作者不但有高超的散文写作技法,还有哲理的思维模式。《水泽村庄》的亮点在于选取视角之广,围绕村庄和水有关的事件,水库、溺水事件、洪涝和旱情、还有浣衣的女人等等都是作者笔下的题材。

《杯酒流年》中,开篇是这样写的“深宝石红的葡萄酒浆,从褐色的瓶中,稳稳地倾入透明的水晶杯中……”一幅生活场景画面杳然纸上。紧接着继续写道“汩汩流淌的声音,有如精灵的叹息,妙曼,轻微的让人难以察觉。但我的耳边,此时却恍然响起一脉山溪,清清亮亮,通通透透……”从描写杯酒,上升到一种意境高度。作者由眼睛看到的场景用心灵去感受,这就是散文的典型写法。

在本期的小说篇幅中,选取的几个小说,优点在于,对环境描写细腻,对人物心里描写刻画深刻,对整个事件的缓缓推进的速度掌握的很好,还有叙述中用的比喻都合情合理。不足之处在于,小说的选取题材上不够深刻,略显平淡苍白。

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小学生写事作文精彩开头、结尾在我记忆的沙滩上,许多琐事就像那一行行深浅不同的脚印,岁月的潮水一冲,它就无影无踪。惟有一件事,却像岸 边的一棵大树,深深地扎根在我心中。【比喻式开头,形象生动】 我成长中的一件事 在我成长的沙滩上,有许多美丽的贝壳,它们就像一个个灵动的音符,串成了一首美妙的成长进行曲,时刻在我的 耳畔飘荡。【开篇充满了诗情画意,引人入胜】 我成长中的一件事 在我成长的道上,一件件往事就像那一张纸泛黄的照片,随着岁月的流逝,渐渐地模糊不清。唯有一件事,真真 切切,记忆犹新。【对比式开篇,突出非同一般】 要诚实 “要诚实”,这是爸爸常对我说的一句话。就在前几天,由于我的不诚实,让我尝到了撒谎的滋味。【引题要巧 妙自然】 我尝到了成功的滋味 人生中充满了酸甜苦辣,在前进的道上难免会遇到一些困难和挫折,而在那一次的少代会上,我却品尝到成功的 滋味。【开篇引题,不要绕弯子!】 往事如烟,从小到大,我经历过许多事情,有喜有忧,有哭有笑,有酸有甜??许多事我已淡忘,但有一件事让 我体会到了心儿怦怦直跳的滋味。 学习带给我的快乐 快乐是什么?是美美地吃上一顿?是甜甜地睡上一觉?是开心地玩上一天??对我来说,快乐来自于学习,只有获 得进步,我才觉得十分快乐,从而让我在学习的道上更加自信。【排比句式开头】 童年傻事 童年的生活就像一道闪电,在眼前划过。可是,我童年的傻事却好象刻在我的脑海里,抹也抹不去,挥也挥不走, 有时想起来还会忍不住哈哈大笑。 童年生活真精彩 童年是什么?是一片鸟语花香,是一片欢声笑语,更是一块调色板,使我们的生活变得五彩缤纷。那一件件有趣的 往事,就像天上闪亮的小星星,总是闪烁在我的心底。 好玩的“生日宴会” 在我记忆的银河中,有许多闪烁的星星,那些宛如宝石的星星就像我美好的金色童年一样。但是有一颗星星似乎显 得更明亮,记录着我有趣的一天 写事作文的开头和结尾 古人把文章开头称为“凤头”,就是说文章的开头要漂亮,给人以先声夺人之感。因为开头处于文章的醒目处,又好比 乐曲定调,成功与否直接影响整个作品的得失。 头(一)开头要注意点题写一篇应试作文,时间都比较紧,难以有充分的准备,因而我们在写开头时,要注意点题,以便直接切题,进入主体, 这样既不容易离题,也能使作文紧凑些。在写一些回忆性的文章或倒叙结构的文章时,尤应如此。那么我们怎样来点 第一,点题的句子应在开头一段的后半部分。为什么强调这一点呢?我们有些同学在点了题后,又扯到不相干的话题上去了,这样不但未达到点题的目的,而且还容易成为废话。这是大家要注意的。 第二,点题时可通过映衬句来引出自己所要记叙的话题。所谓映衬句,就是为了突出一个事物,故意借用另一个事物 予以映衬的句子。相当于古典诗歌中“兴”的手法。 第三,最好直接运用文章题目里的字来点题。这样不容易使主体部分的内容偏离题目。 下面我们来看一些开头: 1、老师高兴地拿着一张证书给我,此时我知道我成功了。老师给我竖起了大拇指。我拿着证书,欣喜地流下高兴的泪 水,我为自己竖起了大拇指。(《为自己竖起大拇指》) 2、转眼间,毕业在即,我却忘不了我们的语文老师,忘不了我们那次不很成熟却很成功的“合作”(《合作》) 3、爱心是冬日里的一缕阳光,了凛冽的寒霜;爱心是久旱后的一场甘霖,滋润了龟裂的;爱心是汪洋中的一 个航标,指明了新生的希望。(《把爱心带给他人》) 4、时间老人牵着我的手带着我走过了十五个春夏秋冬,蓦然回首,成长的上已留下了我一串串由小变大的脚印。(《成 长的脚印》) 5、在童年的书包里,生长着一种情感,那是我对语文的牵挂和对语文的依恋。十多年来,它经历了时光的,而且, 它作为我的伴侣注定要永远。回眸身后脚印里的每一个细节,都布满生活的美的波纹,荡漾着人生迷人的涟漪。(《品 味语文》) (二)开头要用好修辞 运用修辞是使开头生动形象的最好方法。最常用的是比喻、排比和引用。在此,我们作简单的介绍。 用比喻,增强开头的形象。 1、日子一叶一叶地从生命之树飘落,不经意间,才蓦然发现岁月已给它套上了16 圈年轮。 2、生活是一白的画纸,我们每个人都是手握各色画笔的画师;生活是一杯香醇的美酒,我们每个人都是一名出色 的品酒师;生活是一块神奇的土地,我们每个人都是辛勤耕耘的劳动者;生活更是一条看不见尽头的长,我们每个 人都是生活的远足者。 3、生命只在年轮上转了十圈,生活已告诉了我很多、很多?? 4、生活如同一位循循善诱的良师,时刻告诉着我要学会肯定自己、超越自己、创造自己。 5、生活是什么?我常常这样问自己。可久而久之,我竟发现生活是一个伴随我成长的老师。 6、生活就像一首诗,朦胧清新,洒脱奔放,充满了喜悦、悲伤与;生活又像是一幅画,色彩旖旎,浓淡交织,诗 情画意,令人回味无穷?? 7、在我成长的历程中,发生过很多的事情,就像在沙滩上走过一样,留下了一串串的脚印。 8、生活像一杯芳醇的美酒,生活又像一杯淡淡的清茶,只有懂得品味的人,才能细细品味到个中滋味,了解到生活告 诉你的点点滴滴。 用排比,增强开头的气势。 1、它曾是千年的儒学大师发自肺腑的呐喊,它曾在、中变得不名一钱;它曾是无数饱学之士终身恪 守的行为规范,它曾是之辈赖以飞黄腾达的外衣;它太简单,简单得哑哑学语的孩子都能叫出它的名字;它 又太复杂,复杂得让有些人将它遗失得无怨无悔,无影无踪??它就是诚信。(《千年的》) 2、童年是一首歌,唱出欢乐无谱的乐章;童年是一只船,承载父母无数的心愿;童年是一座博物馆,展出天真稚嫩的 作品;童年是一个故事,讲述单纯生动的片段。(《童年》) 3、我爱桥,爱那结构独特、历史悠久的赵州桥;爱那犹如彩虹、气势磅礴的南京长江大桥;可是我更爱那一座座家乡 的立交桥。它们是我心中的一支支交响乐。(《立交桥,我心中的交响乐》) 4、一个十分辽阔的苇塘,一片永远也长不高的采油树,一幢低矮的却又爬满青藤的木板屋。这苇塘是鹤的故乡,这采 油树是石油工人的,这木板屋就是我的家。 用引用,增加开头的情韵。 1、雪是沉默的,它悄无声息地一走来。田野感激它的滋润,诗人歌吟它的壮美,它,只有洁白的沉默。这首题目为 《雪》的诗,深深地震撼了我的心。作者对雪那种沉没的爱,勾起我内心深处强烈的共鸣!对于生长在“千里冰封, 万里雪飘”的祖国北疆的孩子来说,最熟悉的东西莫过于雪了,我对雪的一片深情,是难以用语言来表述的。(《洁白 的沉默》) 2、杨万里写过“映日荷花别样红”的六月西湖,苏轼写过“湖光潋滟,山色空蒙”的雨湖,可是他们也许不知道 雪中的西湖更有特殊的魅力。(《雪湖》) 3、“没有花香,没有树高,我是一棵无人知道的小草??”婉转的歌声又萦绕在耳旁,再一次了我对小草的无限 之情。(《小草》) 4、“上有天堂,下有苏杭。”今年暑假,我终于来到了这座美丽的城市——杭州。(《西湖览胜》) (三)开头要创设情境 开头通过描绘、抒写感情来渲染气氛、设定情境,可为全文定下感情的基调,为全文创设出一种情境美。如 朱自清的“背影”为什么感人,这正是作者通过祖母去世、父亲赋闲以及父亲老境颓唐这些特殊的事件的渲染,来创 设出特定情境的结果。 1、又是落叶时节,片片金黄的树叶幽幽的自枝头飘落,坠入大地的怀抱,化作春泥,等待着生命的又一次?? 起一片枯黄的落叶,感受落叶季节那隐隐的心跳,任思绪在脉络中延伸??2、明月朗照在李白的故乡,梅花在王维的窗前,古人已经把家的意象描绘得淋漓尽致,我还能说些什么呢?今夜 床前无月,院中窗下无梅,萨克斯在固执地低吟,它知道我的心思。 3、窗外,朦胧的月光照在那棵老树上,仿佛磨去了老树干上的创痕和岁月留下的沧桑。面对此情景,我的思绪又飘向 了远方?? (四)开头要巧设悬念 设计故事情节,深深地吸引着读者。 1、早晨,我正坐在餐桌旁吃饭,一抬头,发现大家都神秘兮兮地望着我,像发现了新似的。 妈妈用一种异样的 眼光盯着我,没头没脑地问:“你们班编座号了吗?” “编了。”我漫不经心地回答。 号”的故事》2、上课时,吴欣打开抽屉,意外地发现了一张不大的纸条,仔细一看,是卡男的字:“想见你,心太急,狂奔拥挤的 人群里,多希望下一秒就见到你??这一生只想和你在一起!信还没有读完,她的脸已经红透了。四下里望望,还好, 没人看到这尴尬的一幕。《都是歌词惹的祸》 结尾即是文章的结局,好的文章结尾,它能充分地在读者面前展示出一个广阔的思维空间,使作品主题得到充分发挥。人们把好文章的结尾誉为“豹尾”,是说结尾要干脆有力。文章的结尾忌草率收兵,拖泥带水,不了了之。更忌 结尾浅露,空发议论,淡而无味。根据文章的内容和表达需要,选择恰当的结尾,给人以“余音不绝”之感。 如何使结尾达到这种“余音不绝”的艺术效果呢?我认为要注意以下几种方法: (一)结尾要照应开头 “开头点题,主体叙事,结尾呼应开头”,这是作文最基本的结构。不过,照应开头也要讲究方法,它不应是开头的 简单重复,而应是主旨的深化,情感的。如《背影》中的结尾:“我读到此处,在晶莹的泪光中,又看见那肥胖的、 青布棉袍黑布马褂的背影。唉!我不知何时再能与他相见!”呼应了开头,但字里行间所流露的感情却又比开头深刻多 了。下面就来看几个例子吧。 1、小学生活即将结束,我真想对那蓝天、对那白云,用发自肺腑的声音呼喊:“我真快乐——”因为,我生活在这样 一个时时充满着快乐的集体里。(《快乐在我们的集体里》) 2、时间老人在我耳畔悄声说道:“你已长大了!”我惊诧不已,是吗?我已长大了吗?是啊,我正由年少的幼稚逐 渐成熟,未来。成长的道上留下了我一串串由小变大的脚印。(《成长的脚印》) 3、在与老师的那么多次合作中,我总觉得这次合作最难忘,最成功,最真挚??它冲破了师生之间的隔膜,逾越了师 生之间的代沟,达到了师生间相信相依,亲密无间的境界。(《合作》) 4、当你用欣赏的目光去看待别人,用一颗宽容的心去谅解别人,你会发现,你的周围时刻充满着阳光。 结尾要突出主旨在主体叙事的基础上,结尾进行由事及理的,突出全文的主旨,这是可取的。需要注意的是:点明题旨要少讲 空话、俗话、套话。还有,有些同学每写一篇文章,每叙一件事后,就喜欢来个“这件事使我懂得了什么什么道理”, 这样太生硬了,简直是公式,哪有美感?而且也不是每件事都能让我们明白道理的。 1、生活告诉了我:回忆是有毒的,无论过去多么辉煌,或者多么暗淡,它都永远地离开了我们。一味地回忆过去,会 让我们的神经变得脆弱;只有把握现在的每一瞬间,满怀着信心和希望,才能争取和抓住每一次成功的机会。 2、有人说,太阳无语,却带来温暖;大地无语,却显示广博;海洋无语,却孕育生命。我要说,爱心无语,却人 间。让我们大家行动起来吧,把爱心带给他人,带给那些失学儿童,带给那些孤寡老人??带给身边每一个人。(《把 爱心带给他人》) 3、岁月流逝,我渐渐明白,在这变化的枕头里有个不变的世界。在这个世界里,有一种情感每时每刻在延续。也许, 关于这个世界的故事并不精彩,可它会伴我一生一世。(《我发现枕头里有个世界》) 4、我知道:本没有恨,只是心中的委屈多了,也便产生了恨。每当想起这件事,我心中总有一种委屈感,只是这 种委屈绐终没有成恨。也许正是这种委屈,造就了我坚强的性格,使我在今后的人生道上都能坦然面对各种挫 5、黄叶子又在落了,居然象是在飘雪,我仿佛听见玲玲在说:“黄叶子落下来的时候,爸爸就会回来!”我终于知道了刘阿姨眼底的那一抹别样的神气了,那是她很深很重的情怀?? 回到家,听见正在播老舍的散文,最后的一 句话是:是一位母亲,就必定是一位英雄。 6、今世,也许不能成为空谷幽兰,傲世;也许亦不能成为娇艳的玫瑰,受尽恩宠;但是我可以做一棵向日 葵,在蓝天下,一步步向太阳看齐。跟着太阳走,一生都不会错。 (三)结尾要含蓄有味 有些文章,可以通过情节陡跌、留下空白等手法来使得结尾含蓄蕴藉,耐人寻味。 1、现在的他,每天都在做着同一个梦——希望能够回到童年。但又有谁能回到童年呢?(《他的梦》) 2、二个月过后,村公改建好了,日子又平静下来。人们依旧骑着自行车在上来来往往,只有村干部们骑着崭新的 摩托车在奔驰??(《修》) 结尾要以情(景)动人抒情式的结尾和景物描写式的结尾都是值得我们借鉴的。如: 1、渔歌远了,小船远了。听不见,也看不见。只留下一片碧蓝碧蓝的大海。大海上滚动着一层层美丽洁白的浪花。(《卖 2、每每抚摸这拐杖,我就想,老人步履蹒跚需要拐杖的扶持。在人生上刚起步的孩子,又何尝不需要拐杖的扶持呢?爷爷,您不就是我人生的拐杖吗? 3、旁边,满头银发的奶奶,静静地站在那儿,看着孩子们的一举一动。满脸的皱纹,在夕阳的渲染下,像一朵盛开的 山菊花。看,她眼睛里流露出的是什么?是慈祥,哦,更是幸福!(《眼睛里的笑》) 4、把微笑带给生活,用微笑去点缀生命。不用再苦苦寻觅快乐,祈求光阴的;而是含着微笑走过四季,再将它们 贮藏成幸福的美酒,享受一生。《把微笑带给生活》 结尾要解开谜团结尾段: “丁零零??”考试结束铃声响起,她拾起被“委屈”了好久的小纸团,满含地展开,只见潦草地写着“注 意:姓名、校名不要超出装订线”。顿时,她心里刮起了一阵飓风。 这个结尾很巧妙。待读完全文,才解开“小纸团”的谜底。虽说是轻描淡写的几句,但细细吟味,这里面却饱含 着小作者对应试教育下学生友谊遭到误会的惆怅。话虽不多,可弦外之音却不得不使我们思索。

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分类: 社会(读书)评论

 
       不知从什么时候开始,我越来越喜欢读文学期刊的主编手记了。不,确切地说是读《星火》的主编手记。特别是《星火》2017.3这一期《像他们一样》,我是粗读加细读,几读不厌。我这么认真去阅读,不是要从中挖掘出神秘的投稿方法,而是主编那不足千字的短文读来是那么的贴切,入情入理。它不是站在高高在上的角度,对那些眼巴巴地望着编辑的投稿不中的作者藐视的发号施令说:你不被选中,是你的作品不好。而是站在那些小人物中间,和颜悦色地告诉你不中的原因,告诫人们放平心情,平淡地对待落选的窘困。
      文章承认“有些编辑破坏了作者对编辑职业道德的信任”这属于“问题编辑”。假如这种情况能占到50%,属于外部环境,你不能改变环境,就要去适应环境,那就要从另外的公平公正的50%的环境里让自己足够优秀。足够优秀的个体,到那里都会发光。
      前几年,自己也向省级刊物投过作品,投出去杳无音讯,当时也埋怨“不认识编辑”等等的理由,随着年龄的增长,阅读量的增加,才知道投出去的作品确实是稚嫩可笑,现在想起来都脸红。
      作者和刊物的距离就像隔着一条湍急的河流,作者站在河的岸边,眼巴巴地望着对岸的刊物,偶尔刊物闪烁着点点星火,但对于大多数作者来说,由于河急水深,一辈子也无法跨过这条河,这篇主编手记就是在河上架了一条软软的桥,就看你有能量有胆量没有,如果修炼的自己的能量足够强大,就能跨过这条河。起码桥是有了,就看你的修炼成果了。
 
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(2017-04-12 09:07)
分类: 短篇小说

短篇小说                      嗨,哥们!  

(字数:6800字)

  

作者:沁宁

                                  

周日的早晨,窗户外的知了在喳喳地叫着,浓密的树叶随着晨风微微摆动,露珠也醒来了,在树叶上跳着晨舞,阳光穿过层层的阻挡射进房间里来。梅平坐在电脑前的键盘上敲击着她的心情文字。这时手机铃声响了,她按下接听键,电话是江城小有名气的作家路致远打来的,他说:“梅平啊,遇到一位你的粉丝想看你的作品集,能否送他一本?”

梅平愣住了,她口头上“哦,嗯”的应付着,大脑飞快地运转起来。

我的作品集?我还真没有什么作品能吸引人的。平时只是写点心情文字,偶尔有很少的几个短篇小说在省级刊物上发表,到现在为止,自己只能算是个默默无闻的文学爱好者,怎么会有粉丝呢?是不是路致远先生搞错了?想联系别人,误以为是我,有这种可能,但即使误会也会让人兴奋一会儿。对这个爱好文字的小女人来说,她感觉有点突然。梅平自己总是称呼自己“爱好文字”,她连“爱好文学”的“文学”这个词都不敢用,她一向对文学是敬畏的,觉得那是儒雅之事,只有在文学方面有成就的人才能用“文学”这个词。

兴奋归兴奋。在电话里,她还是老老实实地说:“路老师,我非常惭愧啊,我没有什么作品。如果真是我的粉丝,介绍我认识一下吧。”路致远说:“是这样的,江城旧书摊市场有个摊主叫苗小军。他看到你在《清泉》上发表的一篇小说,非常喜欢,特别吸引他,反复看过几遍,现在还想看。可是那本书被同样喜欢你小说的一个读者买走了,他后悔啊,所以现在想方设法让我帮他找一本,我问过几个人都没有搞到。去年他就让我联系你,问问你有没有?今年他又反复催促我几次了。我受朋友之托,问问你,如果有的话,你送他一本。还有你的其它作品,他也想看。你可不要辜负人家哦。”

梅平想起来了,二年前在《清泉》上发表过一个短篇小说叫《一个人的旅程》,是写一个一心追求浪漫生活的小女子,婚姻出轨的事,情人对她海誓山盟,可是没有多久,被情人抛弃了,她痛不欲生,一个人在春寒料峭的季节去到华山,想在华山上结束自己的生命。小说着重写她在登山路上思想矛盾冲突,浪漫和现实像影片一样一幕幕在头脑里回放。经过激烈的思想斗争,最后她幡然醒悟,回归于现实生活。这个小说对主人公心里描写特别细腻真实,读起来流畅,如行云般的感觉。梅平对这个小说非常满意,她自己闲下来时常常反复阅读,但没有想到还有别人也喜欢读,并且二年以后还惦记着这个小说,对于梅平这样的小女子来说,当然是兴奋的事,甚至可以说是受宠若惊了,写文字多年了那里受过这样的“待遇”。于是,梅平当下答应了,说:“行,我找一本送他。但是你要帮我介绍一下,我想认识这位粉丝。”

路致远说:“那下一个周日的书摊市场,我在那里等你,那里还有好多文学界的名人,我介绍你认识,好吗?”

“好,谢谢你啊。”梅平说。

放下电话,梅平先去书柜看看“粉丝”要的那本书自己有备品没有,看了看还真有,登有自己小说的那本刊物,书柜里有二本,当时有好几本,梅平送给自己单位的小年轻人了,小年轻人也很追捧她,所以每次有自己作品样刊来了以后,她除留下一本以外,就全送人了,还好,他要的这本书还有剩余的,送他一本吧。

“粉丝”提出要自己的作品集,作品集算不上,要说有,那也是一本小册子。梅平把自己这几年写的几个短篇编成一个小册子,书不大,32开版本,便于装在小包和口袋里。她是去印刷厂自费印的,当时,她把作品拿去印刷厂,只想印几本方便自己阅读,印刷厂不接她的活,他们说没有这样的先例,最少是1000本起印。梅平说,我并不准备卖,再说这年头,没有成为文学大师级的书没有人喜欢看,我就为了一本而印一千本,堆在家里还没有地儿放呢,再说了家里堆下那么多的书心里堵得慌,这个事谈不妥。恰巧这时候有一个作家也来谈印书的事,于是梅平和这个作家谈好,在作家印书的时候,给她带50本,她付2000元的印刷费。这样她的小册子才印制出来。出差或者回老家,她要带一本自己的小册子,闲时她喜欢读一读。

书的排版和封面设计都是她自己搞的。封面的图片她使用了自己家的小客厅沙发,沙发上放一本书,背景是窗户,窗户外是绿树。这张照片是《清泉》上刊登她一张生活照片。那张照片是她坐在自己家的小客厅里的沙发上。小册子的封面相当于把自己从照片中PK掉,只留下沙发和窗户。寓意是沙发上无主人,形成寂寞的空间,书名取《一个人的旅行》,作者:梅平,左上角标着:5元丛书。梅平记得,上世纪八十年代,她还是少年的时候,市场上有五角丛书。物价在飞涨,她把自己的书定价为5元丛书,书的底页右下角标价格:5元,她这样做纯粹是自娱自乐。梅平想:把这本小册子也送他一本吧,权当是自己的作品集。

约定的时间到了,早上九点,她带着三本书,一本《清泉》和二本自己定义的5元丛书,早早来到旧书摊市场,边逛边等待路致远的到来。

江城旧书摊市场坐落在市区中心,规模不大,但是院内建筑古老,是保存完好的元代建筑,有雄伟的大殿和气势恢宏的偏殿,里面有4米多高的佛像。信徒们在里面作礼拜,从外地来的人把这里作为一处景点参观游玩。院外的正前门是广场,市政府投资在这里建成了一处健身娱乐和商业活动中心。东西二边是二层楼的商铺,广场中心有音乐喷泉。周日的旧书和古玩市场就在广场的空地上摆摊。

这里的旧书摊梅平偶尔来逛,摆地摊的人很多,每个星期日的上午,这里是最热闹的地方,市场上琳琅满目的藏品和书品,摊主们叫喊着,喧闹着,讨价还价声;与摊主们形成鲜明对比的是那些顾客,他们不急不躁,悠闲地晃着,东看看,西看看,并不急于出手,看到称心的藏品,拿起来在手里把玩好久,然后放回原处,继续向前逛着;看到一本可心的书,也要封面看看,封底看看,再看看书的定价,再问问老板的现价。摊主心里着要啊,急于希望顾客手里的书变成自己的收入,恨不得立马成交,但表面上还要堆出笑容,表现出极大的耐心,讨好地应付着买主,而买主表现出来是闲逛的态度要大于购买的态度,好一个热闹的早市。今天要见的摊主会是哪一位呢?

 

这个时候,逛早市的人很多:有的领着孩子;有的牵着宠物狗;还有大概是真正的藏家,从摊位上拿起宝贝,敲一敲,看一看,然后双手捧起来对着太阳光在仔细鉴定着他看好的宝贝;还有的人在讨价还价。梅平走着逛着,这时,距她不远的一个摊位上,一个稚嫩的童声引起了她的注意,听得那孩子大声焦急地喊:“爸爸,那个哥哥拿走二本书,他没有付钱。”梅平顺着小孩子的声音抬头看去,是一个五,六岁的小男孩指着一个快速离开的年轻人在喊叫。小男孩的身边坐着一位40岁左右的中年男子,小眼睛,圆脸型,胖下巴,敦实的体态,给人实诚的感觉。他上身穿一件休闲T恤,下身蓝色牛仔裤,正在整理地上的书籍。听到儿子喊他,停下手里忙着的活计,抬起头来,顺着儿子手指的方向看去,只见一个穿着退色运动衣,头发凌乱,体型瘦弱的年轻人快速向远处跑去。他再看看自己书摊边角处几本书杂乱地摆放着,他明白了,书被人“顺”走了,邻近摊主们眼光齐刷刷地投向他。他收起笑容,皱起眉头,怔在那里,他双唇紧闭,脸上肌肉绷紧,愤怒地盯着远去的年轻人,少顷,扔下手里正在整理的书,甩开孩子抓着衣角的手,向书摊外迈出一大步,要上去追那人。立马,他又收住步子,缩回身子,他苦笑着摇摇头,像是对别人又像是对自己自言自语:“偷书,多少年不遇了,偷书贼算贼吗?唉,只能算文贼吧。”他双手一摊,耸耸肩膀,像是安慰自己又像是交待别人:“送给他吧,可怜的人。”他面部表情恢复了平静,把目光从远处收回来,坐到小马扎上,拉起儿子胖胖的小手,对儿子说:“算了,不追他了,让他拿去吧,肯定是他喜欢的书,他没有钱买,咱们送给他吧!” 然后,把儿子拉到怀里说:“小子,记住啊,长大以后要成为一个爱读书的人,但不能像他一样偷书,以后在填饱肚子的情况下,省下钱来买书。”儿子嘟囔着小嘴似懂非懂地看着他。

    梅平逛着已经走近他的摊位旁边,这时太阳光正好照在他的摊位上,照得他睁不开眼睛,他眯缝着眼睛,眼光随着梅平移动在移动,他憨憨地冲着梅平笑,梅平没有理会,心想,可能他对顾客总是这样一副表情吧。梅平对他微微点头,准备走过去,看到那位男子欲言又止。正在这时,路致远从远处快步走来,边走边喊:“嗨,嗨,老苗。”然后对将要走过去的梅平,指着那个矮矮胖胖的摊主说:“嗨,梅平,你找的就是这位。”梅平站住了。这位摊主从马扎上站起来,看看路致远,又看看梅平,双手在衣服上擦拭了二下,不知是想擦去手上的灰尘还是汗渍,想向梅平伸出手去,但在半空拐了个弯,右手托向了自己的后脑勺,微笑着看着梅平。这时路致远已经走到他们中间,然后对梅平说:“这位就是苗小军,就是向你要书的那位,你的粉丝。”梅平大大方方地微笑着把手伸向男子说:“你好,我叫梅平。”

男子略微羞涩的笑着,把手伸出来,说:“你好,刚才,我想认你又不敢认,见过相片,呶,就是刊物上的相片,今天终于见到真人了。”

梅平面对着自己的第一个“粉丝”控制着兴奋说:“不敢这样说,我的作品描写女人的心情,非常小家子气,上不得桌面,在路老师面前更是献丑了。”梅平把自己带的《清泉》和一本小册子递给苗小军,另一本小册子递给路致远说:“这是我的小书,请你们给我提提意见。”然后又转向苗小军说:“你喜欢我的文章,是我的幸事,只可惜我的水平有限,写不出大作品来。平时闲暇时喜欢码点小文字。”苗小军说:“嗯,喜欢,读过你的那个小说二年了吧,记忆深刻啊,所以托路老师三番五次的找那本书,今天终于找到了,更大的惊喜是,还带来了我喜欢的作者,梅老师,没有想到啊,敬仰,敬仰。”此时,他变得拘谨起来,好像怕梅平不相信他说的话似的,从口袋里掏出手机,打开手机相册,伸到梅平面前说:“看看,为了和你讨要这本书,我把你的相片保存在手机里,为了那天能遇到你,好有个认出你的证据啊。”三个人同时笑了。

梅平说:“那里,这么多年,我算明白了,在所有的喜欢的事物中,喜欢码文字是最痛苦的事。比如啊,有时候,一个题材在头脑里酝酿,已经成型了,但真正下手写的时候,又不知从哪里动笔。那种憋屈,郁闷,打个比方就像是河道被堵塞了,汹涌的洪水被堵在一个狭窄的地方,即退不回去,又疏通不开。那种写作过程中的难受劲啊,没法表达。”她苦笑着摇摇头。

接着她继续说道:“还有,写出来的东西很难发表,即使发表了,稿费也很难收到,偶尔收到也少得可怜,编辑部像打发叫花子一样,施舍一点点。这年头啊,像我这样的写作者真不如你们摆地摊的。”梅平苦笑着摇摇头。

路致远说:“同感,同感。谁让我们喜欢来着,有时候,写作就像是烫手的山芋,吃不得,又扔不得。”

苗小军又指着自己的书摊说:“要熬到这些古董级别的,还要经过沙里澄金,那就是几百年几千年以后的事了。”三个人不约而同地笑了。

聊了一会儿,梅平怕影响苗小军的生意,没有多待,就离开书摊,坐车回家了。

 

早市结束了,苗小军收摊回到家。老婆不在家,孩子到院子里玩了,他把自己的宝贝书籍打理好以后,就进到书房,拿起那本小册子读了起来。书不厚,大约二个小时以后,书读完了。苗小军长出了一口气,连自己都笑了,自言说道:“不错,文章简洁流利,读来有一种优美的感觉。她的文章有一种纯净的美,就像下雪以后,雪上没有划痕,没有脚印的一种景致。今天终于见识了我心中这位作家了。瘦弱,苗条,面善,是一个朴实善良的女子。”他再看看书面,书底。心想:五元丛书,一点也不贪心,不像有的作家,不管作品好不好,总在4050元。也难怪啊,如今印书成本在增加,作家的文字在贬值,现在一堆文字能值几个钱。写书人,不容易啊。他又想起了梅平的话:写不出来堵得慌。是啊,那种劲苗小军能体会到。我是书商,把书卖出去是疏通作品堆积的渠道,作家那种写作中思路的憋屈,我是无能为力了。不过,让我想想。他陷入了沉思中。

下午,他打电话给梅平:“梅平,今天在市场上,有一位读者看到你那本小册子,他看了很久,问我卖不卖?我说:是朋友送的,不能卖。不过,我答应下周给他搞一本,这样吧,下周你来时带上10本好吗?说不定你的书有市场呢。”梅平正在看电视,她不敢相信自己的耳朵,在电话里大声说:“哈,有这样的好事?幸运之神这么快就降临到我身上了,想不到,想不到啊。”她高兴地在自家客厅里转了一个优美的舞姿。尽管5元出手是赔本的事,自己手里除了他们三人每人一本外,还有47本,不能这样堆在家里啊。只要有人要,说明有市场,管他多少钱呢。她像炒豆子一样的声音,爽快地答应:“行,一定给你送到。”

第二个周日,梅平高高兴兴地带了10本书到了书市,交给苗小军。嘱咐他:必须5元卖出去,不能送人。随便送人的话,拿到书的人会当垃圾一样扔掉。既然是花钱买的,肯定是他想读。至于卖书的钱,这样吧:一人一半。苗小军笑了,说:“一本书5元钱,你我一人二元五角,还好,不是二百五,行,说定了。”

苗小军看着梅平离去的背影,心里有点酸楚,二元五角算什么?而今又能干什么?连一瓶饮料或酸奶都买不到,可是对这些爱好写作的人来说,有人能读,是对他们写作的肯定,她,不在于书价钱的多少,而在乎读者对她的支持和肯定。

 

坐在车上,梅平看着车窗外一排排向后倒去的树木和房屋,用左手拇指掐着自己的下巴心想:二元五角算什么?而今又能干什么?不说钱多钱少,只要有人买,说明还是有人喜欢。心里那个美啊,抑制不住从脸上溢出来。慢慢地,她脑子以前堆积的题材突然变得活跃起来,就像被大风刮倒的庄稼被雨水滋润以后,慢慢地挺起了身子,向上舒展开来。坐车的几十分钟时间里,她所有的脑细胞全部活跃起来,似千军万马,呼啸着在脑袋里列队而过。一进家门,她扔下小包,打开电脑,坐在电脑前,开始敲击她的文字。敲击键盘的声音有节奏地噼里啪啦快速响着,电脑上的word文档一页一页向下滚动,她忘记劳累,忘记吃饭,一直敲击到深夜。今天她自己也奇怪了,怎么?这些文字就像活蹦乱跳的小松鼠,按捺不住的跳到了屏幕上。当苗小军再次给她打电话要10本书的时候,她的一个中篇小说已经完成了。照她自己的话说:以前写一个短篇小说都要磨叽很久。

连着三个周日,梅平已经给苗小军送去了40本书,每次交接书的时候,苗小军把上次卖了的书钱递给梅平,梅平痛快地收下。梅平自己收获也不小,三周写成了二个短篇一个中篇。每写完一个,她总要痛快地喊出一个字:“耶”心里自己夸自己:“梅平,你真牛!”她自己都不敢相信自己有这样的能力。

当书还剩最后7本的时候,苗小军再次打来电话,告诉梅平,上次的书很快就卖完了,把手里的7本拿来吧。梅平兴奋的心情像小火苗一样刚要向上冒,瞬间又像缺氧一样“噗呲”一下熄灭了,她好像突然明白了什么,自己问自己:不会吧?不可能吧?我的书真能卖出去?还卖得这么好?不可能!!!那种炒豆子的声音像熄了火一样,她迟疑地答应道:“嗯,行。好,还是那个时间我准时到。”到了约定的时间,她和上次一样,把剩余的最后几本书交给苗小军,然后说道:“我去逛商场,你收市的时候我过来。”她踱出市场。

市场的大门是古老的石头筑成的拱形门,门口有二个石狮子。她躲在石狮子的背后,正好能看到苗小军的书摊。她不相信她的书真有人买,她想搞个明白。一会儿一个中年人踱到他的书摊前,拿起一本古书在咨询价格,价格确定了以后,又把梅平的那本小册子拿起来,翻看了好久,然后听得那位中年男子说:“我买这本古书,你给我搭这个。”苗小军伸出手掌,说:“不搭,五元。”看那男子不乐意了,苗小军拿起摊上的另一本说:“这个搭给你,行吗?”男子摇摇头,放下书走了,生意没有做成。整整一个上午,梅平的书静静地卧在那里,像睡着了一样,没有一点动静。苗小军怕脏了,在上面覆盖了一层塑料纸。市场结束的时候,他打包起来,把梅平的书包裹在里面要收摊了。准备好后,他给梅平打电话:“梅平,你在哪里?书卖完了,你现在过来好吗?”刹那间梅平一切都明白了,最近这些日子她的书一本也没有卖出去,苗小军给收起来了。梅平自己骂自己:梅平你真傻啊,你也不想想,你的书怎么可能卖出去呢?怎么会有人买呢?苗小军他是好心在用这种方法鼓励你。梅平躲在石狮子身后,接听着苗小军的电话,一句话也说不出来。

好半天梅平讷讷地应道:“好,我马上过来。很快,梅平从远处向苗小军走来。

当苗小军把早准备好的钱递给梅平的时候,梅平眼里湿润了,她强忍着要掉下来的泪珠,声音哽咽着,脸上强带笑容说:“嗨,哥们!咱不做赔本生意。”市场上人来人往,嘈杂声,叫喊声。可是在他们二人中间,世界变得如此寂静,时间停止了,空间停止了。两个人静静地对望了几秒钟。短暂沉默后,梅平把钱摁在苗小军的手心里,把他的四指弯回去,让他握成一个拳头。用力握了握他的手,嗓音沙哑地说:“我的那些书,你搭上送人吧。咱不卖了,能搭上走,我也是幸福的。”然后快步消失在人流中。

梅平走出去很远很远,脑袋里还久久地映射着苗小军的身影,拿着钱的手还在半空伸着……伸着……此时,她眼眶里的泪水“啪嗒,啪嗒”地掉下来。

 

   

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(2017-03-29 14:47)

五律·题图·新韵

沁宁

晧月当空照,渔歌踏浪归。
烟波连幕色,柳树泛青闱。
岸上昏灯亮,堂前热灶炊。
生活如画作,却问画中谁?


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王鼎钧这样来描述读书——出山泉水,涓涓长流,也不知流向谁家庭院、何处池塘,不知能洗涤谁的尘心,照见谁的无成见有趣味的面容。

    可见读书是一件有缘分的事情。

    读书与借鉴也是一件讲缘分的事情。

    首先你得遇到。

    读书便是一种遇见。

    ——谨以此献给一路同行的亲爱的文友们,自勉,共勉,自度,共度。

就像博尔赫斯的那句话,这很可能是我想写的作品,但不是我能写的。很痛苦,跟医院有关,有关的知识储备就把我弄得疲惫不堪。我一直有雄心壮志,把它写成一部大作品。可是每到一定的时候,我都觉得那很痛苦。我所有的头发,都是在这个作品面前白的。--毕飞宇
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原文地址:小小说读与写作者:杨晓敏

               小小说读与写

                                        夏一刀

  写文章语言是最基本的。

  为什么有些文章那么珠圆玉润,读起来有滋有味?而有些文章就感觉干瘪,苦涩,像咀嚼一粒没有成熟的李子?

  大家都读过唐诗宋词,读起来总是朗朗上口,像唱歌一样特别顺溜,舒服。为什么?

  写古诗词和写戏剧唱词的人都懂平仄、韵律。一首诗词,如果不注意平仄,韵律,那么,这首诗词意境再好也是不成功的。不信你去读读,不别扭死、磕碰死才怪!

  写白话文也要讲究平仄,韵律。白话文的平仄和韵律不像古诗词和唱词那么明显,但是我们仔细注意就能察觉到。

  一小段话,写出来了,意思表达完整了,但总觉得哪里不对劲,哪里别着,怪怪的,摩擦力特大的。这时候我们试作改变几个字词,改变语句的长短,改变语句的排列,写了两句话,把它改成三句话,或者写了三句话,把它改成两句话,这样一改,这段话读起来就像流水一样自然了,而且跌落有致,叮叮当当,像音乐一样好听了。

  那么,这段话就合了语言的律,我们要说是合了平仄和韵也行。

  什么是故事,什么是小说?

  从视角形体上来说。故事比方是一根放在地上的绳子,小说是一根放在地上、落满了雪花的绳子。有人说小说是说废话的艺术,这从形来讲,是有一点道理的,但从本质上来讲,有些不对。小说的废话不废,小说的废话是为了把不是废话的话补充好,衬托好。一个好汉三个帮,这些废话就是帮,只是注意,不要帮倒忙。

  故事的意蕴局限在文本里,是单指向的,定指向的,无发散性的。小说的意蕴在文本外。

  故事完了就完了。小说读完了,吸附在小说里面巨大的外延会像风一样从四面八方袭来。

  一副写意国画,整个画面就一叶,一虫,一孤舟蓑笠翁,你会看到什么?看到浓郁的春意,或者无限的秋愁,或者寒江独钓的巨大的孤与冷。

  这些春意和秋愁,这些寒江独守的孤冷,实际上就是我们说的小说的外延。这副国画小品,就类同于我们的小小说,画面上的勾点描泼就是小小说的技法。像白描,留白,这些根本就是国画的术语。

  我们读梵高的画,引起的心灵震撼应该是核当量级别的,这些震撼人心的东西就是画家要表达的外延。如果借鉴到小说上,我们把画面上看到的叫小说的文本,这是有形的,把震撼人心的东西叫小说的内涵或者主题,这看上去无形,但感觉上有形,有大形。什么是好的小说,好的小说就是看文章给读者的震级的大小,震级越大,小说越好。

  小小说写要注意几个层面。

  最浅的是政治层面。

  第二是社会层面,社会问题不是文学致力的,深刻不到哪里去,反腐不是文学的主题,单纯的社会层面是新闻关注的。

  第三是道德伦理层,也不是很深。

  第四层深一些,写人性人情,反纳粹什么的。

  再深就是第五层,写生命的意义,人生存的本质,为什么活,活着为什么,写生存状态和命运意识。更深就是写文化了,写涵盖整个人类、写有特定生命内涵的东西。

  还有一些写作的注意事项,不写政治,不写宗教,不写法律。为什么?政治是摇摆的,宗教吃不透,法律的称量太精准。小说的模糊性和多义性会因为不同的解读产生歧义。

  小说是叙述的艺术。叙述是小说谋篇布局的骨架,开头、结尾、起承转合,故事的来龙去脉都是靠叙述来完成。

  描写是针对某一个具体的人物、景物的某一个点面、时间段来细化地写。相当于拍照中的特写。叙述是无参照的,描写是有参照的。叙述不可分割,你把它割一坨下来它就散了,上下不搭了,不伦不类了。叙述考验作家的故事架构、组织、宏观调控能力,描写考验作家的观察能力。

  一篇小小说光有叙述没有细节的描写,文章会没有动感肉感。太多的描写,文章又会显得累赘,臃肿。

       小小说很不好写。写着写着,就不知道怎么写了,好像没什么题材了,江郎才尽了。不是和别人雷同了,就是重复自己了。

  写小小说,有些是围绕一个哲理衍生一篇小说,或者听到一个流行的段子改编出一篇小小说。这很容易撞车。

  写自己最不容易撞车。

  每一个人都是独立的个体,兄弟,姐妹,配偶,子女,都不可能经历你的经历,不可能有你的心路历程、你的对生活的感悟。

  要从原生活中发现生活的意义,生命的意义,不去把意义强安在生活中去。就是说,写这个故事、这个人,让这个人这个故事自己来说话,来演绎作者想表达的、生活本来就有的小说一般的意味。而不是用文章的主题去牵着人物、故事的鼻子走,像牵牛一样。

  不是把主题当成味精,撮一勺放进故事里搅一搅,就调成了小小说。

     好的小说是自然而然,把人物写活了,把故事写好了,主题自然就流露出来了,不要搞得一惊一乍,非要突出什么主题。

  文章是有场的,文章的场就是文章打造的氛围。

  开批斗大会,要制造批斗的氛围,比如在会场周围贴一些批判的标语,每个人的脸上都要蹦得紧紧的,要不苟言笑,做出义愤填膺的样子;

  开表扬大会呢,就要在现场挂一些彩球,要红红绿绿的喜庆,每个人都要笑容满面,像捡了元宝的样子。

  还打一个比方,葬礼和婚礼,是两个完全不同的场面,布置也是截然不同。

  这些是什么?这些就是就是氛围。

  小小说的怎么制造?就是要用文章的语言,语言的节奏、语调、选用的词字,所描写的人物的动态,环境,甚至于气候等等制造出合符文章主题的氛围,这些氛围对文章是起烘托托举作用的。我们一读,就身临其境,就想哭、想笑,就愤怒、就高兴。那么,这篇文章就和谐了,就成功一半了。

  文章的味道呢?

  文章的韵味不要老是靠所谓的临门一脚。

  文章的韵味要从一开始——从题目就开始向外辐射,这和上面讲的差不多。

  当一篇小小说才读了开头就被吸引住了,证明这篇小小说一开始就有韵味了,就在扩散它的了。一篇小小说,不读完结尾不知道它的味,那么这篇小小说也是不太成功的,即便它主题深刻得要命,也不是什么经典好小说。

  作家最好的进修就是读书。

  读什么书好?什么书都要读!只要你读得有味。

  而且,写小小说的不要只读小小说,要有意识地去读长篇、中篇、短篇、诗歌、散文,甚至于电影、小品、相声、笑话,还有各种文学之外的书。

  一切艺术都是相通的,都可以相互借鉴。

  读书有的要精读,有的可以走马观花,一目十行。

  精读,文章才能真正的读进去,读进去后才能知道它好在哪里,不好在哪里,写作才能有所借鉴。

  泛读也是有用的,有些书随便信手翻来,当时可能没什么印象,但突然某一天,那本书中的某一个点激发了你,就像一粒火种把你的灵感点燃了。

  书的影响是潜移默化的,是润物细无声的。

  读与写,不可分割。

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