伴随着ART
HK12的热潮，数本备受关注的艺术书籍也陆续出版，其中一本是知名艺术评论家凯伦-史密斯的《发光体》(香港商务印书馆出版)。在这本书中，凯伦精选出2011年具有开创意义的四十位中国艺术家，并为每位艺术家及其作品撰写介绍及评论文字，让读者把握中国当代艺术的最新动向。
与中国结缘
操着一口流利普通话的凯伦-史密斯从1992年开始定居北京，是国际上公认的中国艺术的权威评论家。她来自英国，自己也是艺术家及策展人，自从1992年踏上北京的土地后，她一头扎进中国艺术的研究中，成为了中国当代艺术的重要推手之一。她曾为刘小东等中国艺术家在国际上策划了一系列展览，也不断用文字和影像纪录中国当代艺术的发展，为西方了解中国提供了另一个窗口。
凯伦来到北京，其实颇费周折。在那之前，她曾到日本呆了十个月，却觉得不喜欢那个地方。后来她辗转来到香港，在杂志《Artention》工作，有机会接触到不少中国艺术家的作品。1992年到北京后，凯伦一边学语言一边研究中国的当代艺术，与艺术家交游、聊天也成为了她生活的一部分。
她也亲身见证了一批中国艺术家的成长。
刀与星辰
可惜，我生于七十年代，那时的夜空还有星星，银河如一团乱棉絮，闪闪发光。忽然一天，头顶上就变得单调，现今能看到月亮已是不错。
八十年代，有骑六小时自行车的体力，1993年学了电影，1997年决定放弃它。2000年的时候，看了部电影，其中的典故，刚好知道，神差鬼使地写了篇影评，竟然发表，让人误以为我一直在思考电影。被人高看，总是好的，能得到许多帮助。
影评就这么写下去了，作为一种答谢。
很长时间，没法解释自己，直到看了《贫民窟中的百万富翁》。一人答对了电视竞猜的所有问题，遭警察逼供，认为一定作弊，此人瞪着被打肿的眼睛，镇定地说：“不是作弊，是我知道。”他的文化十分有限，但有几点知识造成他命运转折，刻骨铭心，刚好被竞猜考到。
我也是刚好知道。
或许人无目的的行为，都有一个目的在等着。自以为混乱颠倒，有天发现，是种搭配。
＠周黎明
梅丽尔·斯特里普把演什么像什么推到了极致，但她就是不告诉你她是怎么演的。她的古典戏剧功底非常扎实，用她自己的话来说，是耶鲁培养的“最后一代”古典戏剧学生，学生时代便把名剧角色演了个遍。以她的理论基础和实战经验，理应可以把塑造的每个角色的每个细节说得头头是道，一招一式都讲明来龙去脉。赖声川在北京讲编剧创意，便以这种方式解析了他长达七个半小时的话剧《如梦之梦》，令人大受启发。但你若问斯特里普：“你是怎样掌握角色的口音的？”她的回答只有一个字：“listen
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