这几天都睡得很晚，开始出现幻觉。

昨天在地铁里看到一个人，一惊，以为是铁军，太像了！12号开始，铁军的手机就再也没通过。今天阿三终于带来确切的消息，铁军已经转移去了眉山，安全无恙。

地震第三天，人的求生意识和身体机能，都处于崩溃的边缘，72小时后，还能坚持多久呢？

专家说第四天需要动用重型装备，重型装备进入则需要路，路可以给灾区带去救援物资，还可以带去重型装备进行大规模搜救。而刚刚镜头里一位将军风范的军人说，不到最后一刻，绝不动用重型装备，虽然生命探测仪已经检测到没有生命的迹象，但是人在七天后都有存活的可能，那时微弱的气息是生命检测仪所检测不到的。于是，将军（姑且称之）指挥他的部队用手一层一层的翻找，坚持，不抛弃不放弃。

弟弟们放假了，爸爸说不让他们荒废学业，布置了一个作文题目：谣言止于智者！在说这些话之前，因为说了很多悲惨的现状和未来更难以预见的情景，老爸以太沉重为由，介绍起妈妈临危不惧的表现和弟弟们的教育。老妈说幼儿园的孩子在午睡，地震来了，小天使们都被带走了。

做志愿者的同学，天天发来短信更新救援的信息，传递着希望与绝望纠结的复杂情绪。

废墟里的人什么时候才能被救出？毁掉的家园怎么开始重建？失去父母的孤儿和失去孩子的孤寡老人，他们的未来呢？在地震中受伤导致残疾的人，他们的生活将如何安置？而生活的信心，又该怎样去建立呢？

真心奉献！用心祈祷！

祈福！

此时此刻深感，奥运火炬传递，太没意义！

写于五一放假的最后一天，今天才挂上来：

本来是想看纪录片《圆明园》，结果下载的时候，鬼使神差地下成了《颐和园》。

看完后，先去网上看了影评，差评居多，长篇累牍只为声讨导演娄烨滥用政治与性，不是为了取悦老外，便是阴暗的艺术堆砌。

一开始我以为颐和园的名字是导演刻意地旁顾左右而言他，就跟我这篇便秘似的博客名字一样，好不容易整一出，想到哪里即是哪里。从影评中得出，片名的由来是因为导演看来，余虹与周伟人生中最美的片断，便是在颐和园湖面上泛舟畅游，从此以后，物是人非。

说娄烨滥用政治与性的，一是不喜欢他拿六四说事，用中国人最少触及的话题去碰外国人的神经；二是大量不必要的性场面，对突出电影主题并无帮助，只是保证了两小时二十分钟历史宏篇般的长度。

娄烨是八十年代的年轻人，很多符号无法从他的电影中除去，被评论者诟病的六四影子，我觉得其实就像影片中描述的那样，那段历史跟那一代人的青春，以及生命紧密连在了一起，无法分割。甚至于就如现在的我回想起来，1989年的春夏和神色凝重的大人们，历史就如万花筒一样，错综复杂，却在每个人生中都有定格。

这是一部爱情片，从一开始，影片就未曾偏离爱情的主线。李安镜头下的王佳芝和易先生，疯狂做爱是源于阴谋，娄烨镜头下余虹和周伟的关系，则是源于绝望。在我看来，余虹本应该像极了《二三事》里的莲安，“丰盛而浓烈”，最终坠楼的应该是余虹，而不是爱着周伟的李堤，可惜，这样的想法，的确太安妮宝贝了一点，所以，余虹一直坚强的活着。而周伟，周伟该是什么样呢？被女生谈论最多的男生、让最特立独行的女子终其一生放不下的男子，该是有着如何的气质，应该如何的与众不同，郭晓冬扮演的周伟，还是太像《新结婚时代》里的何建国了，有些平庸琐碎和懦弱。

很文艺地，在很多时候，片中会响起余虹的内心独白，她突然晕倒的时候、被车撞倒的时候、一个人在异乡漂泊的时候......所有的独白都有着他的名字，而所有的片断，构成浓重的疏离感，把她的人生肢解开来。