四、曲的体制

　　关于曲的体制,分宫调、曲牌、曲韵、平仄、对仗、衬字等六个问题来谈。
　　(一)宫调
　　我国古代音乐,把调式叫做宫调。我国古代乐律有十二律吕,就是十二个半音阶的名称,这十二个半音阶,六个单数的叫“律”,六个双数的叫“吕”。 “六律”、 “六吕”,合起来统称“律吕”,也叫“十二律”。十二律的音名,从低到高依次为:
　　六律:黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射;
　　六吕:大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟。
　　这十二律吕,黄钟声最低,黄钟以上,递高半音阶,至应钟为止,相当于西洋音乐的十二调。
　　古代的五音,或称五声,按照音乐从低到高排列,形成一个五声音阶。五音加上二变,成为七音,或称七声,按照乐音从低到高排列,七声音阶的音名是:宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫,相当于现在音乐简谱上的1、2、3#、4、5、6、7。
　　在十二律中,任何一个音都可以作宫。例如黄钟宫,就是以黄钟作为宫音,大吕宫,就是以大吕作为宫音。用十二律和宫相乘的叫做“宫”,用十二律和商、角、徵、羽等相乘的叫做“调”,统称“宫调”。以宫声为主的调式称“宫”,而以

选自贺新辉文集《古诗鉴赏辞典》。 常见曲谱

一、曲的特点

　　元曲，是继唐诗、宋词之后，在我国古代文学的历史发展过程中，出现的一种新的文学形式。它的出现，给百花争艳的中国文学园囿增添了一朵奇葩，带来新的繁荣时期，出现了新的高峰。
　　清李调元在《雨村曲话》中，引《弦索辨讹》称: “三百篇后变而为诗，诗变而为词，词变而为曲。诗盛于唐，词盛于宋，曲盛于元之北。北曲不谐于南而始有南曲。”明王世贞《曲藻》则称: “曲者，词之变。”“词不快兆而后有北曲，北曲不谐南而后有南曲。”这些都说明曲与词有渊源关系。曲是由词演变而成的。事实也正是如此，曲的宫调、调名和体制，有不少来源于词。一些词调直接变成了曲调；曲的小令，源于寻常的词；曲的联套源于联章词；北曲的带过曲，源于词的犯调等。
　　为什么词会变而为曲?这是由于时代和地域的关系。还是王世贞说的: “自金、元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧。急缓之间，词不能按，乃更为新

    常常看到关于圣诞的福语，却很少关注圣诞的铃声。

    百度里得知圣诞日有着浓厚的宗教意义。在圣诞节，大部分的天主教教堂都会先在12月24日的耶诞夜，亦即12月25日凌晨举行子夜弥撒（弥撒：拉丁语missa的音译，意思是“解散，离开”），而一些基督教会则会举行报佳音，然后在12月25日庆祝圣诞节；而基督教的另一大分支——东正教的圣诞节庆祝则在每年的1月7日。

    圣诞日，如果除去强加的宗教意义，其实就是所谓的“冬至”日。冬至对于东方在每年的阳历12月21日至23日之间，而对于西方便是圣诞节了。

    早上去给飘落的叶子祝福，说“圣诞诗句正路上集思华彩，可能一会儿就到叶子家门口了”。其实是我是想看到叶子关于圣诞的诗句。瞎忙了一天，打开博客，见叶子回复说：“那我就在家门口等着欣赏了！”哦！原来是这样理解的。

    若何？临屏浪淘沙记之。

【词】：浪淘沙

手札一心笺，圣诞云欢。祥风

    1、眼前和未来

    能够在利益和义务之间平衡好眼前和未来的人，是一个智者。

    ２、上司和下属

    上司和下属间的利益分配永远是最时髦的话题。上司的意思：我私事多些，你公事多些；我说话多些，你点头多些；我理想多些，你现实多些。

    ３、缺点和小心

    做人有意暴露一些缺点是有好处的。这样可以麻痹他人害你时，尽可能是些低级的错误，而不是潜伏里的阴谋。必须禁忌的是做事要处处小心，不然小把柄常被谋出大事情。

    ４、可以左右的错

    复杂环境的形成是你不能够左右的，你能够左右的就是不做怨天尤人，学会鱼游适应大海。

    ５、责任

    责任落到身上。承担了，责任幻化为云，带你飞向幸福的云窝。推卸了，责任幻化为雨，带你滑向泥泞的深渊。

    ６、君子和小人

    小人之所以敢黑君子，是因为欣赏君子的风度。君子可以坦然面对小人，但不可以夹在小人争斗之间，否

1

    有一日，上帝让我回馈一份礼物给他，我把你爱我的和我爱你的对成合锦之后，献给了他。上帝看了，给了我最为深情的一吻。

2

    我的梦遇上你的梦。稍候，上帝告诉我：谢谢你们让我美美地睡了一会儿。

3

    有你在，心音就会美妙我的喉咙。说出来的爱，足以穿越千山万水。

4

    缘份不可求。

    有了。当需把缘份中的滴滴吸引分解到遍及可入生命中的每一个细节。这样做的好处是，看你就不会患上

1

    开水。茶。杯子。三者之间存在一个诗意的生活。可是我经常发现我杯子里的茶没有水。尔后就想，今夕何夕？果子没有了，季节的温婉也没有了，记忆的长廊里挂满了灰尘。我在忙些什么？

2

    为了某个特殊意义的镜头，我甚至可以匍匐在地，然后我就觉得身上的尘埃很有纪念意义。

3

    夜色阑珊，天空中坠下许许多多的“我爱你”，有人欢喜，有人忧伤。此后，欢喜的人说被砸伤了，忧伤的人说被嫌弃了。

4

    冬日的大地在仙人看来，人间又老去了一岁。

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1、

雪用洁白坚守了一个季节的秘密。那么春光把谜底说给谁了？

2、

一瓣雪花飘泊到我的窗前，我没有在意。当我突然关心的时候，已是满地洁白了。

3、

每次落雪，心里都会绪种一个不变的春暖花开，为你。求你不要为此乐极生悲，耐心等待吧。

4、

分携如昨，秋日的图画似乎还有些斑驳的光影，打开柠檬的思绪，落雪便来我的发尖寻找关于她的回忆。爱，凝聚了多少岁月，才算成熟？

灵魂说：有些事不能总在心里举着，原本四两的东西，举长了也会重若千斤。又说：心中的湿地需要保持阳光照射才会保有灵性的氤氲。否则魂魄便会失去灵性的作用而迷失方向。

    在路上，常常会把一些默然静给时空。而后就有“路牌”告诉我：对某些世俗的不适应，必然会从心里不喜欢某些人。

    灵魂不在场，任凭自己的五官多么配合，参与氛围的感觉都会很差。于是就用音乐去安慰流浪的灵

    一场秋霜下来，时光中的罅隙腐蚀出一地又一地的碎片，那些驻足心空的渐变情节开始等待候鸟的长鸣沦陷节序。

    一枚枚树叶在眼前飘着，上面散发着夏日的温情，还有春天的故事。

    举着境头，对着那些孤零零的果子，忽然感到秋天就要走了。果子上有春花的烙痕，还有叶子一个整夏的问候，封装在里面的，是那些由“苦、涩、酸、咸”构成的另样的滋味。秋天说：果子里有你春天的童话，还有你夏天的散文日记。

    澄明的天气里，总有心情参加秋光的Party，而后在别离中悉窣地写下最后的繁华，有秋风的行吟，有秋雨的感慨，有秋叶的宿命，还有我那时关于时光的采风以及一些关于人生的哲学思考。

    一个人在路上踽踽往返，漫山的桦树林将主色定格成片片的洁白，总想那一处的洁白应该是可以写诗的。把一段铭心的爱写上去，托秋风寄给远方或者天边的另地。读到的你，对着秋天的颜色便会由心地说出：谢谢你！远方的朋友。