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威尼斯，海市蜃楼般的城市，正如她的地理状态——一个建立在大海之上的漂浮岛屿，与稳固的大陆若即若离，如幻如梦。意大利作家Italo Calvino在他的《看不见的城市》里讲述马可波罗向鞑靼可汗描述他游历过的一个个城市，记忆之城、欲望之城、死亡之城、天空之城、尘封之城……最后可汗问道：有一个城市你没有讲，威尼斯。马可波罗笑道：难道你以为我一直在说别的城市？其实我描述的每一个城市，都是威尼斯的事。记忆的形象一旦被词语固定下来就会消失了，也许我不愿意讲述威尼斯是害怕失去它。也许，讲述别的城市的时候，我已经正点点滴滴失去它。
得益于中世纪地中
经过大约7个月
陕西省白河县，一个我从未听闻的地方，因为这次“手牵手”计划成了我和陈坚老师的建筑关注点。“手牵手”计划是诺基亚（中国）委托“国际计划”组织开展的一项资助中国贫困地区农村早期教育的慈善计划。第一期计划在陕西和河南选定6贫困县共计建设10所小幼儿园为当地提供基本的幼教设施。我们原来是以“设计顾问”的身份参与计划，最后却成了项目的“建筑师”。
Siv是一位挪威的女建筑师，记忆中也是我认识的第一位挪威建筑师。挪威在我心目中是一个简单的国度，稀少的人口，极度地与自然贴近。Siv给我的感觉也是一样：典型北欧人的脸型和头发，高挑的身材，性格天真而且乐观。她是挪威Helen & Hard建筑事务所的合伙人，也是明年上海世博会挪威馆的主持建筑师。他们的设计方案和模型在11月的广州挪威文化节上展出。Siv这次到来广州最大目的不是宣传她的大作，而是在为她的建筑张罗后
过去三年发生了太多大事，以致令人对宏大事件产生麻木。按照栏目的要求尝试着逆向寻找微观的事物印记，我发现两件小事对我的设计思想产生巨大影响。
隈研吾的《负建筑》中文版便是这种逆向观念的典型：纯白色封面上三个清晰的宋体标题字是对信息过剩和混乱现实的冷静应对。日文“负”的意义和中文略有差异，有“失败”、“失意”之意。文本开始于建筑产生的问题，建筑给人们造成的不安，而不同于西方中心主义语境之下把建筑作为成功和英雄主义象征。我们的社会不断地建造着具有强烈“象征意义”和“视觉需要”的建筑。但现实情况是建筑屡屡给人们以巨大挫折感，与建筑的愿望背道而驰。于是作者提出了我们应该建造“负”建筑，“适宜的建筑”，而非强调建筑本身的建筑。以此为论调，作者从新审视了现代建筑史的人物和事件，给人们展现了一部更鲜活的建筑史。“负建筑”的提出对于当下中国社会的种种症状尤为合时：建筑完全脱离生活而存在，蜕变成纯粹的制造业商品，不断地以喧闹的场景和视觉形象充斥于市场。建筑早已非建筑！对我而言，这
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国人对“城”有莫名的崇敬。
在古代，“城”代表了高墙的保护，城里的一切为城外大片的土地所供养着。
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made
[meid]
adj. 已制成
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最近一个朋友叫帮忙写小段文字，假想一百年后人类的衣食住行。要设想一百年后的人类的生活不是一件易事，毕竟社会在物质层面发展的速度是惊人的，而且有着极高的加速度，往往超越人们的想象。我勉为其难，暂且做了以下一些猜想：
一百年后，由于地球温度上升，大量低海拔城市的地面已经在海平面以下，往日的道路变成了河道，高层建筑屹立于水面之上，仿若威尼斯，当然是不同的尺度。人们出于对城市旧地的依恋仍然留在“水城”。建筑的尺度变得异常巨大，通常一幢建筑的居住人口为１－２万，建筑里包含社区的一切功能设施巨大的高层建筑为巨型交通综合体所串联，人们的主要
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