照亮我灰暗双眼的你的眼。。。我知道我们不懂甜言蜜语。。。听罗大佑的歌曲是大学时代的事情，是二十一世纪的第一个十年的事情，而这些歌曲是几十年前的，和我的年龄差不多，最初的时候是王郎狼的版本，是一个颓废、沧桑的年轻家伙，后来罗大佑就成了我最喜欢的音乐人。之前，我知道的东西也不过就是妇孺皆知的歌曲而已。大学的那些日子，我喜欢一个人在宿舍的阳台上读书，累了的时候会一个人在紧闭的屋子里唱歌，觉得很过瘾，有些忧伤，有些颓废，有些伤感，那些后青春的日子，混杂着努力、希望、愤怒、自由还有诗歌，是无奈、无助、无限的时光，记忆中的曾经不堪回首、现在却觉得有些美好的时光，我逃避那些时光，用了很长的时间，我一直在逃避，21岁的时候我逃避我的十七岁，22岁的时候我逃避我的22岁，24岁的时候我逃避17以后的所有日子，后来，我又开始我的未来的日子，琐碎的日子，混乱的年龄，凌乱的房间，一样的故事。。。而今，我在逃避什么呢，未来，命运，工作，时间，书籍，写作，电影，安静，忧伤，颓废，故事。。。关于时间，有一个悖论，就是重量和光泽的关系，是我大学时候的导师在我的毕业留念册上写下的，人们往往忽略重量，只注重光泽，而光泽恰恰来自

近日读罗念生翻译的欧里庇得斯的《阿尔刻提斯》、《美狄亚》及《特洛亚妇女》，古希腊人对于伦理并不是那么在乎，亲人之间的感情与国人比起来是疏离的，那里的神也是和人一样有善恶，可以很辩证的看待事物和问题。看电影《老男孩》、《共同警备区》和《复仇的金子》，都是朴赞郁导演的，和昆汀的电影不一样，他的叙述及画面有特技，稍有做作的感觉，不如昆汀的更干净、利落。东方的导演很注重伦理，尤其是《老男孩》，而昆汀不是，昆汀是去除所指的叙述，只剩下能指，而朴赞郁的叙述总是躲闪，隐含着某种东西，不那么纯粹。不管怎样，他的电影还是难得的好，至少在中国没有人排出这样的电影，有东方色彩。《复仇的金子》里，李英爱红色的眼影就显得很成熟，也有些恶毒，和亲善的她仿佛不是一个人。

最近一段时间闲下来会看老电影消遣，后来就看了《暗花》，大部分都是在黑暗中的镜头，到现在画面还在浮现，搜了一下知道是游达志的电影，90年代和杜琪峰一起弄银河映像，拍了三部电影，今天看了《非常突然》，很过瘾，结尾很突然，有些不真实，随后转到电影最初的画面，蒙嘉慧在擦玻璃，看到了电视里的报道。我是不喜欢这个结尾的，我指的是最后的枪战处理的有些仓促，人物全部死掉是没有关系的，只是死的太突然，会消弱影片的感染力，还是暗花的编剧更好一些。还有一部正在下载。都是很人性化，也很绝望的电影，很像萨特的戏剧。游达志后来就拍一写电视剧，实在有些可惜了，拍出来的东西比杜琪峰的枪战片要迷人的多。今年认识到的香港电影人，一个是彭浩翔，一个是游达志，都玩得很转。

每一年的七八月份，是我写作的日子。养成这样的习惯，是从高中时候开始的，我喜欢在天很热的时候写作，因为天热的时候人就会浮躁，无所事事，而恰恰是我思考一些东西的时候，尤其是我二十岁那年的七八月份，我在一家家政公司打工，下班的时候会到黄河边看一看就要落山的太阳，光线照耀在河面上，我就坐在河边的石头上，有放风筝的人把风筝放的很高，我在那一年的夏天做出了很多重要的决定。
近日写了两个，一个已经被我抛弃，类似于2007年的《后卫的死亡与复活》，就是药引子，后一个是《妈咪快跑》，它比我上一年写的两三个更成熟些，因为它没有那么绝对，而我并没有处理好其中的几个词语，虽然我在网站上发表了它，我还没有听到咯噔的一声。写东西并不是一件高尚的事情，能够挣大钱给穷人花才是一个高尚的人要做的事，或者改革社会的体制，所以写作者也不是一个多牛的人，若是养活不了自己，就和一个穷要饭的没有什么区别。我以前追求的独一无二的写作，是不存在的，我可以做这样的判断，之前这样疯狂的想法折磨了我多年，至少从2003年开始，我就陷入这样的漩涡，一个自欺欺人的迷局。写作是存在共性的，从写下第一行文字的人开始就是这样，而以前我试图否定这一

《洞》

 

 

 

如一潭死水，或圆形废墟

 

《阁楼》

 

 

 

她站在台阶上的姿势，犹如

 

 

1、迷人与神秘的关系初探：从艺术起源说起

2、对青春感伤及后遗症的抛弃，重寻艺术主题，构建艺术框架与本质

3、迷人但不沉醉于感伤，文字趋于轻盈的写作方式探索

 

《妈咪快跑》

 

 

“我是一只哲学家猫咪”，贾迪说这些的

时候，一点也不矫情。

它卧在我的沙发里，胡子轻轻蹭我的

 

 

《探望一个失忆的人》

 

 

隔着木板上的猫眼

我翻阅你的病例：

失忆者，这包白沙烟