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林超然
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文化

文学评论

朋友十分恳切地说:“我最近才看了梁南,他写的真好!

大概二十多年前,我就曾郑重地向此公推荐过这位诗人。因为地处边远的黑龙江,梁南在中国当代新诗史上并不特别著名。但这些并未干扰梁南对诗歌的虔敬,也不妨碍他的一些作品独步天下。“我死后决不乞求一寸墓地。/

信仰大美的非暴力叙事

——读汪曾祺《大淖记事》

 

    《大淖记事》是汪曾祺也是中国当代文学最为重要的作品之一。在文学抒发性灵刚刚解禁的年代,作品不免多少带有些许投石问路的小心,但汪曾祺的这一小步,却仍是中国当代文学的一大步。在一片伤痕小说、反思小说巨大的控诉声浪中,《大淖记事》更像是一种变奏。小说后附了一行字:“旧历大年三十。”这是记述该作完成于辞旧迎新爆竹声中的兴奋,是对自己至此已满40年复杂创作履历的动情一瞥,还是对中国文学命运从此扭转有所展望?

     贾平凹说:“汪是一文狐,修炼老成精。”这极像一语中的,其实不然。表面上看,1981年发表于《北京文学》4 月号的《大淖记事》被《小说月报》、《新华月报》等杂志转载,并获得了该年度的全国优秀短篇小说奖,的确使61岁的汪曾祺一举成名天下知,见到获奖榜单上这个陌生的名字,写有《甲午海战》、《巴山夜雨》等著名电影剧本的作家叶楠吃惊地问:“从哪里冒出来一个汪曾祺?”而事实上汪曾祺自1940年代登上文坛,一直到他驾鹤西去

  

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