教条主义与冷

    最难耐的就是每年的这几天了。

    天气非常冷，而且今年的雪也来得比往年早了点；但因为还没到法定供暖日，所以家中、办公室都冷得人直冒汗。

    几天前新华社发了篇时评，说得非常好，意思就是供暖别看日程表，而要看温度。比如今天，雪都下了半尺厚了，路上结得全是冰，可暖气照样还得等那年复一年的11月15日。

    有关部门说来也挺准时，每年的11月15日，就算是艳阳高照，人们稍微一活动就冒汗，一准儿得送暖气。但要是在15日之前，就算是路有冻死骨，也不会送。

    教条主义害死人啊！

    报纸明天出了三个版的雪，看照片中人们冻成啥样了，也不知道那些头头脑脑们能不能从中看出媒体的微言大义来。

    今天下了全山西“历史同期最大最早的一场雪”，见雪有感，小发牢骚，小记于此。

第5步：组织材料与结构

    （叙述主线）故事是发展的、流动的、递进的。读者在故事的河流中泛舟，他们的船就是我们为故事选择的主线。

    组织文章结构的第一条重要原则：把一个故事中的所有相关材料聚集在一起。唯一例外的是历史部分的材料，更多时候，我会把他们分散使用。因为把太多的历史材料放在一个板块里，容易让读者脱离现实事件，而现实往往都是故事的主题所在。
    点评：这段讲的是关于背景材料的用法。

    （如何找到写作顺序）最好的线索就在你的主题陈述中，在你对各个信息板块强调的轻重之中。在主题陈述中得到最多强调的那部分内容，基本上就是你应该最先展开的内容。
    如果中心事件本身就极具新闻性，你首先要从范围着手，如果你对事件背后的推动力感兴趣，那接着就是原因，反作用，最后用未来结尾。
    点评：幼年期故事的

举例谈成熟期故事的报道

    15日，本报刊发一篇农妇杀死16岁大儿子的报道，省内有关媒体也对此作了报道，而且事件已发生，嫌疑人归案，已属一个成熟期的故事（原文附后）。
    根据《华尔街日报如何讲故事》一书有关成熟期故事的报道的提法，还可以再做一个深度报道。
   
    历史：
    当地或其他地方有没有发生过类似的事情，如果有，又与过去的事情不什么不同？

    原因：
    文中只用简要的一句话说明案件原因是“因大儿子经常顶撞母亲，母亲便杀死大儿子骗保，为二儿子盖新房”，这还太笼统。
    是因经济原因？具体家庭经济困难到什么程度？大儿子经常顶撞母亲，强度和频率如何？案发前是否发生过什么重大冲突？具体是什么？
    是家庭原因（社会原因）？该家庭中曾发

《华尔街日报是如何讲故事的》读书笔记6

第4步：计划与执行（2）

    人物类特写的报道要点：

    点评：这就是个向导，指引着记者如何采访，防止宝贵的采访时间变成一个滔滔不绝的采访对象的独角戏，更会避免记者回到办公室，面对厚厚一叠采访笔记无话可写。

    1、历史：我的写作对象的过去对于他或她的今天的现状有什么样的影响？

    点评：同样，这个背景很容易被采访对象身上的新闻性所遮蔽，而失去了最有说服力的由头，或者最能打动人的细节。

    2、性质（取代了前面的范围部分）

    我的写作对象具有哪些与众不同的性质值

《华尔街日报是如何讲故事的》读书笔记5

第4步：计划与执行（1）

    你采取什么样的方法并不重要，唯一重要的事情是，你是有计划的。我认识的优秀记者都会在采访前为自己设置计划，在开始写作之前，再做一番计划。那些完全依靠神圣的灵感去采访和写作的记者，结果常常是在胡言乱语，等到那些有计划的记者都回家以后，他们还坐在电脑屏幕前发呆。

    点评：这个计划并不意味着主题先行，拿着一个理念到现实中找佐证。新闻是一项技术，并不完全依赖天才去支撑。

    计划并不是故事的框架，而是故事的向导。

    点评：对，不但不是故事的框架，还不是故事的主题。只是一个引导记者如何采访如何写作的向导。

一、从6个方面进行全面思考：

    1、历史：

老郭的“零度情感”

    借国庆60周年的光，好人又一次欣赏到了老郭的文章。

    老郭系本报副刊中心主任，平素不出手，偶一出手，便获满堂彩。编辑部大厅里，同事说起斯人斯文，有人纳闷：人家为什么一写就是有价值的？边上有人答腔：以后就叫他“郭价值”吧……

    （报社作为一个业务部门，每提拔一个领导，基本上就意味着废掉一个业务精英，有点小晕）

    好人最为喜欢老郭文中如此的调子：时光永远是那样一副不动声色的表情。

    给人的感觉好像是他老郭就像一个不食人间烟火的妖魔精怪，驾着七彩祥云，蹲踞在中条山顶一处无人知晓的角落，吧咂着他从老掌柜家顺来的一根中华烟，边嘟囔着“过国庆节，抽中华烟”，边用凌驾一切的眼神睥睨着整个河东大地、三晋大地、神州大地……好像他笔下的人的事，都和他无关，都是月球上他不认识不知道的东西。

    老郭说：这叫零度情感。是上世纪某个年代风行一时过的什么小说新

网络暴力的又一案例

    星妹出事了。

    从开始关注她的博客开始，好人就有一种预感，这种写法，这种文风，这种内容，出事，是迟早的。

    不是好人想咒她，反而，我非常地喜欢她的文章，在本博中少有的几篇值得转载的文章里，就有她的一篇。

    一个自称是她同事的人在报社吧里对她的博文断章取义，大搞人身攻击。不知这位勤奋、善于思考的新闻人如今怎么样了，是不是真得像其文字里那样看得开。

    她的遭遇让我想到了自己，曾经在几年前，好人也因一位同事有意或无意的网络文字，凭空惹来一身的脏水，以至于封博数月，至今心惊胆战。易地再战后，从此再也不敢涉及具体人事，只能就业务论业务——写点读书笔记总不会招来骂声吧。

    现在的网络怎么了？
    现在的贴吧怎么了？

高度决定角度

    几天前，W总随口说了一句话，我今天还记得，竟然。

    “高度决定角度！”

    是的，以前也曾听过别人讲过，写稿子角度一定要刁，但一直不明白如何的角度方为刁。

    就一篇稿子，也就那五个W，所谓角度一说，也无怪乎这五个W之中你侧重哪一个。以好人不成熟的看法，让五个记者分角度就一篇指定的稿子去写，也基本上概括了所有的有价值的角度。

    那角度决定论就有问题了。

    好记者是在根据事实选择角度，一般记者是根据别人的角度选择自己的角度。

    角度是表，高度才是里；

    角度是技，高度才是理；

    角度是末，高度才是本。

    高度决定着角度。

    一个记者的综合素质决定着他认识的高度，认识的高度决定着他写稿的角度。

  &

《华尔街日报是如何讲故事的》读书笔记4

第3步：让故事吸引人的元素

    曾经有人说，在《读者文摘》上刊登的最理想的故事，应该叫这样的标题：《我在FBI工作时如何与狗熊发生关系并找到了上帝》，这个故事确实不错，包括了许多具有高度戏剧性的元素。

时间：

    最容易被忽略的元素。如果我们能够抓住过去和未来，我们的故事内容就得到了延展，就会有更多的读者喜欢。

范围：

    在一篇有关事件的普通报道中，这样的元素包括数量、地点、多样性和强度。

变化：

    好故事的品质可能通过两个途径来实现：
    提供不同类型的信息源：如果记者能够深入到双方的底层去挖掘信

南周如何报道凶杀案

    媒体价值与社会主流价值之间保持一致的建构关系，一此值得认为这种偏差实质上反映了群体认知中的某种倾向。

    南周记者对凶杀事件的报道多以讲故事的方法进行。

    南周奉行“主题事件化，事件故事化，故事人物化，人物性格化”的采编原则。

    杀人者内在的性格因素往往是记者探求的一个重点。

    对凶犯的报道倾向于叙述其从一个普通人演变成面目狰狞的凶手的过程。结果是令人深恶痛绝的凶杀现场被压缩成简短的描写，而对令人感慨和同情的不济命运的叙述占去了大部分篇幅。

    通过对凶手家庭经济状况、感情状况、家庭成员 和家庭精神病史等几方面的呈现，挖掘家庭经历对凶手的影响。

    透露的信息：案件的爆发不是偶然的，它与凶手所处的社会生活环境息息相关。

    受害者形