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《LOVE》有舒淇、赵薇领衔，又有阮经天、赵又廷、彭于晏、陈意涵、郭采洁抢眼，但它最能吸引我进影院的，还是导演钮承泽。两位大明星以及五位新人，无论他们怎么来演绎这部电影，都是可以预想到效果的，但钮承泽来拍摄《LOVE》，会给它带来一些想不到的变数。
《情非得已之生存之道》是最具钮承泽个性的电影作品，伪纪录片的形式让他找到了驾轻就熟的表达方式。在该片中，钮承泽给观众造成的代入感极强，对内心无着的赤裸表现，使得该片不但有了钮承泽心灵自传的特征，也让那些不止是情感迷茫的人们，产生诸多共鸣。
拍摄《艋舺》时钮承泽刻意生猛以躲避《情非得已之生存之道》带给他的巨大声誉，但到《LOVE》一片又可以看到他的回归。当然，回归是浅尝即止的，作为一部商业电影，他不可能在《LOVE》中大展手脚来展览伤口，但片中有关他的那段情感关系的阐述，还是让《LOVE》有了深沉的意味。
《LOVE》是拍给年轻人看的爱情电影，一干帅男美女浪漫且纠结着，最后以美好结局收场，爱情片似乎也只能这么拍。但在片中，钮承泽与舒淇的戏份，成为这颗“巧克
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2月1日，香港一家报纸刊登了一则题为“香港人，忍够了”的大幅广告，反对内地孕妇赴港，暗讽内地人为蝗虫，要求当局阻止内地人“入侵”。此外，一些港人围堵大陆游客唱《蝗虫歌》，连同那则广告一起，让两地民众、学者、媒体人士等尴尬不已。
面对一些港人的“蝗虫论”，香港中文大学教师周保松、作家廖伟棠等通过微博发声，称“内地游客不是蝗虫，他们来香港观光购物，不仅推动香港经济，同时带来良性的文化交流”，“不必把一小部分人的偏激行为当成一个城市的态度”，他们的微博被不少网民转发，觉得这是一种“温暖”和“安慰”。
面对“蝗虫歌”，内地网民并没有表现出什么特别的愤怒，因为，香港回归已近15年，无论文化还是经济，与内地都已经建立了密不可分的联系，香港早已不是多年前那个被仰视的流行文化之都，对于内地人而言，香港不再遥远而神秘，并有了莫名难言的亲密感。再者，持“蝗虫论”者
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春节过后，有媒体报道，位于北京市东城区的梁思成、林徽因故居被拆除了，新华社记者在实地探访后发现情况属实，自此，持续两年多有关梁林故居的“拆除与保护”拉锯战“尘埃落定”，北京城永远地失去了一处具有重要历史价值和文化价值的文物建筑。
但吊诡的是，东城区文化委文物科负责人汪源表示，“梁林故居将来肯定是要复建的”，这让梁林故居被拆陷入了一个令人难以理解的逻辑悖论——拆除是为了保护，而保护的方式是复建，这完全有背于“文物是不可再生资源”的常识，成为“危房”的梁林故居固然需要维修，但彻底推倒后即便原地复建出一座亮丽光鲜的故居，这个复制品还会剩下多少历史价值？
在文物建筑保护方面，“重修缮、少拆建”是共识，除了对损毁严重的部分进行必要的工艺处理防止建筑被进一步破坏外，尽力维持文物建筑原貌，不让其人文气息被钢筋水泥冲散才是正道。而像这次把梁林故居几乎全面推
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年前，“如果体”横空出世，席卷由QQ群、微博、论坛、电视、报纸等构成的交互新媒体，一如其它热词，“如果体”在语言狂欢的背后，依然发泄着网民不吐不快的情绪，隐藏着网民的盼望和心声，热词已经成为人民的口舌，由热词组成的阵阵声浪，是时代洪流中最不可忽略的声音。
回顾一年来的热词，名人明星、公众人物发言点燃造词风暴的速度方面最快，比如宋丹丹要请潘石屹喝拉菲引发的“丹丹体”，北大副校长提议北大人勇于扶起跌倒老人引发的“撑腰体”，电视演员马景涛引发的“咆哮体”，一知名投资合伙人公开宣布私奔引发的“私奔体”……公众人物语录以及通过大众传媒爆出的话语，具有先天的传播优势，一旦这些语录与网民思想实现接壤，接下来形成星火燎原之势便在情理之中了。
更多的热词来自网民的创造，自2009年“贾君鹏体”走红之后，一名普普通通网民在某个普普通通论坛的发言，掀起造词热潮已司空见
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恐怖电影早几年在国内不敢叫恐怖电影，一般都叫惊悚片、悬疑片，后来有人小心翼翼打出了恐怖片的旗号，发现没什么问题后胆子才大了起来，现在院线再出现此类电影，已经不再那么偷偷摸摸地把“恐怖”二字处理得那么小，也能印制一些看上去血腥一些的海报了。
今年春节档有部要上映的恐怖电影叫《惊魂游戏》，在宣传上该片积极向《人皮客栈》、《电锯惊魂》等欧美恐怖片靠拢，潜台词是《惊魂游戏》和上述两片一样血腥、暴力，如果真如此，《惊魂游戏》即便在质量上不怎么过关，也值得关注，因为这标志国产恐怖片的制作底线被进一步的压低。
国产恐怖电影盛产烂片是众所周知的事实，迄今为止尚无一部拿得出手的作品，这和电影管理部门对此类型作品的审查分外严格有关。如今恐怖电影的表现尺度得以超常速扩大，得益于有司迫切想发展电影产业的意愿，再加上恐怖片有庞大
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电视剧产业走向“工业化”必然要具备这样一个特征：某一题材或类型的剧，不会死于跟风，相反，持续数年的跟风，能同题材、同类型的作品能起到锻造作用，使其从骨架到细节均成熟起来，并最终出现数部经典作品。近期热播的谍战剧《悬崖》，就是中国电视剧“工业化”进程中出现的一部不错的作品。
“谍战剧已死”的说法由来已久，但从《潜伏》到《黎明之前》再到《悬崖》，却能清楚地看到谍战剧自身的“蝶变”痕迹。《潜伏》采取平民叙事策略，让观众可以得到职场启迪，打破了以往谍战剧固有的“玄虚路线”，开了风气之先。《黎明之前》采取快节奏、风格化表演、外加一点浪漫主义，让谍战剧拥有了好莱坞色彩。
然而，众多优秀的谍战剧并没有让此题材的空间太过拥挤，《悬崖》还是找到了自己的突破之路，在这部大有走红趋势的戏中，中国当代革命历史叙事常见的“类史诗”、“类传奇”手法，被创作者用一种“克
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这次梁朝伟又掏出了一枚“鸽子蛋”，比《色戒》中送给汤唯的那枚还要大，只是在《大魔术师》里，这枚“鸽子蛋”是送给闫妮的，当闫妮像对待奥斯卡奖杯那样，把“鸽子蛋”高高捧起的时候，这部电影的喜剧效果到达一个高潮。
《大魔术师》怎么会是一部喜剧？军阀混战时代，世道沉浮，人心惶然，恰是魔术师大展身手的时候，巧手造梦，抚慰观众，最好遇到一乱世佳人，成就一段可以写进历史的惊情，结尾顺带着用“家国情怀”升华一下主题——这部戏很容易拍得传奇、魔幻、紧张、刺激，但它偏偏喜剧了。
从《大魔术师》启用闫妮就能看出导演尔冬升“用心不良”，闫姑娘继续她的“老板娘”喜剧路线，在《大魔术师》里抢戏成功，好的喜剧演员能把自己从绿叶变成红花，闫姑娘活生生把一个配角演成了主角。当然，尔冬升也没有放过梁朝伟、刘青云这两位金像奖影帝，从表演风格看，梁朝伟多以深情、忧郁形象示人，而刘
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读《陆犯焉识》的过程中，随手在微博上写了一条感想，有网友评论说看不懂书名，我解释了一句，“讲的是一个名叫陆焉识的犯人的故事”。那位提问的年轻网友可能不知道，“陆犯焉识”是中国历史数朝数代对犯人的一种通用称呼句式，带有压迫性和威逼意识，公堂上喊完“X犯XX”这句话之后，随后而来的那句“你认罪吗”大家就很熟知了。
陆犯焉识不知道自己犯了什么罪，他也就是在报纸上写写文章，说点真话，就在五十年代被莫名其妙地投进了监狱，并莫名其妙地一次次被延长刑期，在死刑面前兜了个圈，最后成了无期。陆焉识是饿死也要保持尊严的那种人，但在残酷的政治环境与生存环境下，他也学会了假装口吃来保护自己。和《肖申克的救赎》中那位被冤枉的银行家逃出监狱的最大目的是寻找自由不一样，陆焉识苟活于世并寻找机会逃离劳改农场的唯一目的是，想最后看一眼一直把他当作“神”的妻子，她有一个美好的名字叫冯婉喻。严歌苓倾尽笔力把她祖母的原型，送进当代文学最令人难忘的女性形
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