与友人一道，将开一SNS网站，网站以文学、书籍、电影、动漫、设计、游戏等内容为主，在这里可以上传用户感兴趣的内容，推荐的、原创的都行。在这里还能结交来自世界各地的同好，一起讨论某一话题。

开这个的网站是想给很多无处可去的朋友找到一个落脚点，看点东西，说说话。

这是一个大动作，化了我们不少钱。目前网站还在制作，Opening soon.

这两天时间里，忙着别的事情，心的一个角落还藏着一件事——修改《二部曲》。但我一直不想进入它，甚至不想打开。

刚刚翻到了关于《二部曲》的笔记，夹在本子中间，不知道是今年几月份写的。

在《二部曲》中，主人公像别人那样活着，“像狗一样忠实地上班下班。”（小说中的原话）

但在这个像铁一样坚硬而沉重的现实之外，还有很多温柔的东西，这与主人公在童年时在乡村感受到的一切那么相似。

芭蕾女郎带给他神一般的光芒，这是他在应付外在快速变化的世界时的安慰，这是一种类似于母爱的温暖。然而芭蕾女郎走了，回到自己的世界中。

她可能还会再来……

时间：公元前7000年的某个早晨

地点：长江下游河姆渡区域

人物：两个年轻的河姆渡人Bia和Chua

[一个春夏之交的季节，太阳照着河姆渡人的房屋、青草和河流。人们三三两两地起来，各自劳动着。在氏族的村口，小伙子Bia遇到了小时侯一起长大的伙伴Chua，Chua手里提着一个缺了口的黑陶罐，从江边汲水回来。

Chua  你起得真早!

Bia  你也是啊!

Chua  (抬头看看天)今天倒是出太阳了，昨天下了那么大的雨，真吓人。

Bia （抱怨）昨天夜里，雨那么下，我没睡好。

Chua  昨天我也没睡着，家里的两个猪本来睡在底层，母亲说，这么大的雨，底层的水会把猪淹死，我才把它们赶到上层，就睡在我旁边。可那畜生睡觉不安生，整夜哼哼，像在梦里唱歌似的。

Bia  昨天我还想呢，下那么大的雨，天是不是塌了。今天早上起来一看，天晴了，心情也好了些。

Chua  (笑起来)呵呵，这阵子是梅雨天，这几天都会有雨。

Bia  你看，这江水也一年年倒灌进屋子，不是个事。

Chua  可不是这样，年年都要遭灾。我看氏族迟早要搬

想象力是小说的翅膀

“我们的小说严重缺乏想象力，”这句评论中国当代小说的话，流传了多年，并且还将流传下去。中国的作家习惯书写现实，写眼前能看得见的事情，吃喝拉撒。小说的情节在平常的范围内发展，人物在目力所及的范围内活动，走出这里，作家们便不安。在这里，小说失去了灵光，丢掉了神性，作家们自觉或半自觉地放弃了这种让人飞升的能力——落到现实的泥淖中，拔不出来。

在中国古代，志怪、传奇、话本、杂剧、明清小说中，都不乏那些怪力乱神的故事，到了现代我们只蜷缩在现实的圈子里，莫非是科技的发展使人们止于想象的大门之外？我们知道，事情并非如此简单，这里有综合的因素，如意识形态对文学的干预、制度对文学的约束、社会观念对文学的影响等，归根到底，文学还是没有找到自己的道路。

时至今日，人们比几年前、几十年前有更多的可能去发挥想象力，“以梦为马”，人们几乎可以写想写的故事。但作家们被缚已久，勒痕尤在，即便绳子松开，大家只按照保险的办法，沿着前人的脚印走去。

正如一个人生病之后，有诸多反常的身体现象，当代的小说如病体一般，也有过冷或过热的状况产生。自新世纪以来，纯文学作品逐渐呈一种守势，不管是文本本身还是小说所承载的文学杂志逐渐在大众心目中淡出，小说遭受了从五四新文化的白话小说形式出来以来，所没有过的冷遇。此种状况的出现有多方面原因，人们希望小说表达出当代人的生活状态，当代的小说远没有做到。小说慢了一步，隔了一层。人们尽可以抛弃它，转头他去。

读者是小说挑剔的恋人，两者若即若离。一个说，我几乎付出全部，用我全部的心力付出，还能叫我怎样？另一个说，我知道你想得到我的拥抱，但是到目前为止，你还不明白我的心。他们相互指责轻慢疏离，走到今天。

小说既有如上的冷，有时，它几乎热得烧灼起来。

无可否认，书是一种商品，它尽可以发挥它的商品属性，它可以好卖，火起来。众多出版人已经把这个事情做得异常充足，当代的小说，它的商品属性已经排在第一，文学性与艺术性落在其后，或者被出版者所忽略。书籍像任何商品一样，用鲜辣的内容和书外的素材，用尽心

    昨日下午去一户藏书人家，家中有书一万余册，书籍的质量让人咋舌，如《新青年》杂志的全部影印版，以及蒙古王府版、程乙校本、《胭脂斋全评石头记》等十几个版本的红楼。

    谈了一个下午，知藏书非易事，藏久尤难。

    此是部分藏书图片。

传记、史书类

国内文学类

2007年10月2日摄于温州北雁荡

三、

鲁迅在《我怎么做起小说来》的文中提到：“在中国，小说不算是文学，做小说的也决不能称为文学家，所以并没有人想在这一条道路上出世。”也许这句话可以套用在写奇幻小说的人们头上。虽然他们写着小说，但许多圈子外的人们，不知道奇幻小说写了什么？哪些人在消费着这些小说？我国的奇幻小说和国外的距离在何处？这些问题到现在还是一个模糊的概念。没有谁对这群人和他们的状态感兴趣。

写或读奇幻文学的人和传统文学圈里的人，就像是在相近碉堡各自作战的战士，他们不是对手，不是友军。他们不甚了解对方到底是谁，也不屑了解对方的作战形式和战略布置。一方的胜利也不能叫另外一方欢呼，虽然他们都属于以文字为生的人。

目前，那些年轻的写手们想要受到关注是需要付出诸多时间和精力，对他们来说，虽然有着无穷想象力，很多离奇的故事盘亘在他们的脑子里，他们的心是焦急的，想找到自己的语言和风格，但是他们缺少的是结构故事的能力和语言功底。因为作品不成熟、网站的急功近利，年轻写手

    一、

写下这个题目时，着实犹豫了一下。在我起了念头，打算写关于奇幻小说的文字时，查阅了文本和网络上资料，令我惊诧的是，关于奇幻文学的资料却是这样缺乏——在网上，关于奇幻小说的资料拉杂一大片，但难见较有深度与见地的评论——这成了一个奇怪的现象，在一些网站，奇幻小说有惊人的点击量，这势头像疯长的野草，叫传统文学机构中的人们瞠目。而热闹是网上一小群人的，传统的文学机构决少对此表态，文学批评家对奇幻小说保持着沉默，奇幻文学处在过热和过冷的两种局面中，它既神奇又被人们有意忽视着。

也许，文学批评家们认为，评论当前的奇幻小说是一件吃力不讨好的事，奇幻小说的创作正处在混乱无际的阶段，光是此类小说用奇幻还是玄幻或其他名称，人们在网络上争论不休。我国的奇幻小说作者有的还在模仿阶段，有的尚在寻求突破，没有构成自己的风格与模式。当前没有特别优秀的奇幻作品，更无大师级的奇幻小说家出现之前。年轻写手们像疯狂的机器一样生产着文字，每天更新字数长达一万多。照某个写手的说法，即使