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朱海辰
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朱海辰

博士,副教授,研究生导师

任教于美术学院设计学院设计学系

美术家协会会员

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6月16日下午在上海明珠美术馆举办讲座《从十里洋场到红色中国:历史巨变中的上海月份牌画》。现场空间为安藤忠雄设计,是我演讲过的最美报告厅。



安藤忠雄符号——清水混凝土

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《上海现代美术史大系(1949—2009)年画卷》是我的第二部研究性著作,受上海美术家协会委托撰写,由上海人民美术出版社出版。

该书比较详细地描述了新中国年画的半壁江山——上海年画的发展过程与成就,是该领域目前较为完整的一部研究成果。全书三十余万字,建立在第一手档案、口述及历史文献基础上,具有一定的学术参考价值。

在有关部门的大力协助下,我精心挑选了
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按:中国近现代招贴艺术是当下设计类研究,尤其是高校各级学位论文撰写的重要题材,但是相关名词概念的运用极其混乱。本文发表于《新美术》2018年第11期,希望能为相关研究提供参考。



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《中国佛教石经》
总主编:雷德侯
装帧设计:朱海辰   麻方圆  莫丽丽 等
中国美术学院出版社




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最近阅读了几本西方学者撰写的中国美术史著作,对美术史的研究方法,以及中国古代美术这个研究对象本身,有了新的认识,新的启发。

 

第一本是雷德侯撰写的《万物:中国艺术中的模件化和规模化生产》。在为雷德侯先生设计《中国佛教石经》时,我只是听闻其大名,并没有阅读过他的著作。待读完这本《万物》,方才明白,原来多次在一起讨论、吃饭的和蔼可亲的老先生,竟是这样一位大儒,对中国古代艺术及文化、政治的认识理解如此广博而深刻。

 

本书中提出了一个观点:中国艺术是在模件化和规模化的方式方法上进行生产营造的,中国社会与政治,莫不受到这种思维方式的影响。雷德侯从美术史研究起步,进而提升到社会、历史层面的思辨,正如主译者张总所言:本书显示了德国人特有的哲思特点。张总还写道:本书流露出作者对中国文化的真心热爱。我在阅读时,确

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2013年9月25日:设计方案讨论

 





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雷德侯,德国人,世界著名汉学家,欧金尼奥·巴尔赞奖金获得者(艺术界目前只有他和贡布里希曾经获得该奖)。雷德侯已经七十多高龄,目前在德国海德堡学院从事中国佛教石经的研究整理工作,按照协定,这个项目将持续到2020年。

 

雷德侯在中国从事相关田野调查已经有八年之久,计划出版《中国佛教石经》12卷。该书的中文出版项目由范景中老师推荐引进,中国美术学院视觉中国研究所、出版社主持出版,委托我担任丛书的书籍装帧工作。我借课堂教学的机会,带领同学们完成了这个项目。设计工作得到了雷德侯教授,以及他的拍档——同为著名汉学家的罗森教授(牛津大学副校长、牛津莫顿学院院长)——的一再肯定和赞赏。

 

在发布会上,雷德侯特意向我点名致谢,他并且说:”这里是一个视觉艺术氛围浓厚的学府,似乎一

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全国高等院校艺术设计专业“十二五”规划教材

 

《广告设计与制作》

朱海辰 编著

 

中国轻工业出版社 2013年出版

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第一章  不懂理论就没有发言权:广告的概念与原则  

 

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