文/谷风
《大雨落下来》
大雨落下来
海绵吸着大水
大雨落得喧哗了
海绵张着大嘴
天空越来越薄
土地愈来愈斜
大雨不住地落下来
我与你行走在大水里
谁解惑那些打湿的炊烟
落进一条条河里
这些柔弱的扁担 正挑起谁家的话语
《漂浮的岛屿》
灰尘是时间的岛屿
我是我的岛屿
我只想印证那些漂
那些漂的重里 影影憧憧
有时候我想打乱此种秩序
给它们些根须
我只想在根上驻扎下来
摸一摸漂的声音
就像摸水中的岛或不象岛的岛屿
我暂时不打听它们的住处
只想隔一块光斑或一群人收拾那些丢失
《一本打不开的书》
坐车人（外三首）
文/谷风
《王小桃》
王小桃走过秋天时身体相对健康
咬她内心的那只虫子是她命中的阴影
她相对健康的坚持下去
为之她矛盾重重
王小桃信守相对论
背后外延的哲学仍沐雨林
只是虫子愈来愈多
不知是百家争鸣还是四面楚歌
王小桃走着走着就被人拿走了全部
《坐车人》
假使这个夜是一架独轮车
我看不清推车的手
而我一定是坐车的人
与其他人和事物一样 爱憎分明
咀嚼粮食和历史 运输文化
此时正穿过星星的林荫
我看不清自己的转弯与向度
推车的手或许正摸我的梦
我显然冲动而主观
面朝前方 眼里正含着一粒太阳的沙子
《坑》
太阳越落越大
最后砸出一个大坑
黑色 辽阔而神秘
它呈现给我相应的空间
流俗是黑色的 高雅是黑色的
我一度心怀感恩 向上爬
还有别人的投影 这些骄傲的梯子
文／谷风
《你无力让一只手停止》
是的 只能证明出你身体的被动
婴儿一出生 手握紧世界
然后语录中慢慢松开
这只手越来越嚣张 藏起来更可怕
你永远不会知道手伸何处
就像云收割天空之蓝
不住地埋葬或复制
你在想着或看着时有种莫名的忧伤
就像你无意穿过树林 贴身而过的是些阴影
《你会拾到一枚声音》
你如果真爱这个世界
就会从最低处拾到一枚声音
触之烫手的声音
让你想到怀疑论者
有时你会藏起眼睛 身体替代了黑夜
多么可怜
更多时你只须听 只须看
摸不透复杂的音质
你只站在那儿或静思或走路
你占据了它阴影部分
就像你拥有一幢大楼或一截道路的梦境
你弯腰拾起时 声音扩张在你左侧
它或许正分辨
小曼诗歌笔记—— 与谷风有关
文/若小曼
麦子的忧伤（外二首）
文/谷风
★麦子的忧伤
麦子倒下了
我是麦子的忧伤
麦子在道路的阴影里
一声不响的死亡
现在 我该数一数
大地上多少事物被它留念
和年复一年质问的麦芒
★想象与现实
深夜你会拥有更大的空间
想
他把大背景装进一个人的故事——
文/南闽老茂
文／谷风
《劳动的人》
雨后 劳动的人走向季节的根部
铁器与泥土交换出声音
他们的脊背上留下古老的水纹
花朵在远处照亮
这是五月麦穗肩起的轮廓
抑惑一只手掌的沉潜
一只手掌比蝴蝶更完美
而我看见他们埋进汗水
晃动在早晨
他们磨亮夜露 弯过天空
《打工者》
一只麻雀从一块麦地飞进另一块麦地
另一块麦地的麻雀又飞回来
他说天上的云都是自己的手或筋骨
一个远方也是脚下
他去过许多地方
他说着时远方挤满了人影
《夜晚十点半》
隐形人
文／谷风
《二月记》
你会感到水洗你的嗓子
一座山的倒影
玉兰花也被洗出了火焰
你会感到雨天很乱
这是泥土的争吵
并且不小心便跌入一场陷阱
你会跌进一朵花里或小草的背上
跌进一只鸟的嘴里被叼走
其实这些现场都是真实的
你无须再怀疑路是弯还是直的
你只需奔走
但还要小心 有些树枝会伸进你的身体
这与春天有关
《阴天记》
那些云平整
像烫平的灰尘
你可以用现象折叠出城市的样子
或僻静山村一个农人挑山上的水
或你走出去也站成一棵树木
这时 你会复杂的像竞高的山体
这时你会思考从云间渗出的光
阴天时很安静
每个人都替代了一次盘旋的雨滴
然后各自分散 这是假象
然后你会看见地上的水也是假的
虽然你一生都猜不透那些湿意
《晴天记
文/左岸
据说时下正值倒春寒，南疆北国无不处在寒风料峭，雨雪互动的天地里。年已过了好久，面对春天的如期而归似乎投入更多热情的人们一下子转不过弯来，感觉冬天格外漫长，这是心里在作崇。诗人们对世界一切事物的敏感都要快半步，这不，诗人谷风以《一个人（外二首）》率先为我们拉开了那扇“铁幕”，感到了“靴子从泥浆拔出响来”（爱尔兰诗人希尼诗）沉重后的轻松。自然这也是季节发展的必然，原谅我利用一下体育术语---足球，尽管有时它也后退，犹豫，徘徊，但，是足球就要向前，这是它的使命，人们往往对苦尽甘来获得的果实，印象倍加深刻而爱怜，这里有一个辩证关系。
作为一个优秀的诗人他的存在即是调动其良知，去捕捉事物最本质的东西，我说就是人。一切艺术就是写人的艺术，具体就是写人在某个阶段的生理变化与心理变化，洞察他们细微的反映，收取微弱的信号，人们常说：人具有24重人格，我同意这种观点。
我们再看看谷风的诗《一个人》就具备这种元素，是某一群人的典型描写，无容质疑，他来自最底层
