麦子的忧伤（外二首）
             
文/谷风
                                       
★麦子的忧伤
           
            
麦子倒下了
我是麦子的忧伤
麦子在道路的阴影里
一声不响的死亡
现在 我该数一数
大地上多少事物被它留念
和年复一年质问的麦芒
                       

★想象与现实
             
深夜你会拥有更大的空间
想

他把大背景装进一个人的故事——

 

文/南闽老茂

 

    把笔伸向打工题材，不少诗人已经在这个庞大的“素材”库中各取所需，用文字建造出自己对这一时代场景用心观照的塔楼，写出了许多关注现实、关切民生的优秀作品，以诗歌发出声音，为之声张、呼吁，为之唱响、讴歌。我以为这是当下诗歌写作难能可贵的担当之一，比之当下诗写现场一些为一己呼声、为争流立言而喧嚣不止的诗歌和诗人，他们是我所仰视的一种高度。
    与前述（马东旭《大军南下》）相较手法各有其妙，同样是打工题材的诗歌，《打工者》却是将时代大背景通过精到的特征提炼，巧妙地隐在叙述的字里行间，“装”进了“一个人的故事”中，以个体诠释了整体，以“一个人”概括了“时代潮涌的人物群体”徽征。
    一直来佩服谷风对语言的经营能力，其中给我的感觉之一，就是很有些国画技法里的“没骨法”的味道，含蓄润泽、简洁舒张，笔力内含，柔中寓刚。《打工者》一样体现

身体里的雨以及其他
　　　　　　　　　　　
文／谷风
　　　　　　
　　　　　　　　　　　　
《二月记》
　　　　　　　　
你会感到水洗你的嗓子
一座山的倒影
玉兰花也被洗出了火焰
你会感到雨天很乱
这是泥土的争吵
并且不小心便跌入一场陷阱
你会跌进一朵花里或小草的背上
跌进一只鸟的嘴里被叼走
其实这些现场都是真实的
你无须再怀疑路是弯还是直的
你只需奔走
但还要小心　有些树枝会伸进你的身体
这与春天有关
　　　　　　
　　　　　　
《阴天记》
　　　　　　　　　　　
那些云平整
像烫平的灰尘
你可以用现象折叠出城市的样子
或僻静山村一个农人挑山上的水
或你走出去也站成一棵树木
这时　你会复杂的像竞高的山体
这时你会思考从云间渗出的光
阴天时很安静
每个人都替代了一次盘旋的雨滴
然后各自分散　这是假象
然后你会看见地上的水也是假的
虽然你一生都猜不透那些湿意
　　　　　　　
　　　　　　　
《晴天记

把最高的楼留给钟—略谈谷风的新作：《一个人》

一个人（外二首）
            
文/谷风
                   
           
《一个人》
                       
他身上有很多补丁
我一直想不通
他身上补丁越来越多
在阳光里一闪一闪
而我看见劳累的文字赘述的历史
在他身上 篝火映照
现在 补丁越来越多
我感到来自他体内的张力
现在 他站在最高的楼顶
                            
我希望他能说出一句证明自己身份的话
他能祈求或者做一次拯救
大海的镜子就在左手
照一照沧桑的额皱

诗歌中的哲学----析左岸之新作
　　　　　　　　　　　　　　　　　     
 文／谷风

　　　　　　　　　　　　
　　牛年似乎偏爱了诗人，新年开始看到不少佳作，２００９年２月３日又逢诗人左岸新作，实在大喜，他在《日落大道》一组中似乎是哲学的感知生命。一切文学的形式都是一种意识形态，这种主观的意识在诗人面前更主动的被客观的化解，这体现在行使文字的效能以及关乎运用意象的可能性；使文本在一定范围内抵达主题意义。你无论怎样切入角度，成熟的作者都会能掌握或自由的发挥其意旨，就是说能通过有效的文字从简单中脱离，并客观冷静的呈现出诗歌的目的；无论是叙述的还是非叙述的；无论是感性和理性的都必须被诗歌作者相对融合到作品体内，使产生诸多外在的东西，使虚幻变现实，使想象变具体。通篇浑圆，生意义，诗人左岸这组诗歌都具备了以上条件。诗，仰止于内在精神，扩展于外在的思想，意在言外。而他的诗歌多使用新奇的意象增添文本的色彩，主要的是背后行走着一颗不寂寞的灵魂。这样的写作就不是为写而写了，而是主动结合社会的，现实的东西加以哲理的诗歌化。不难看出左岸诗歌中最大的亮点是明

复合意象揉进的细节使诗味更浓

---临析谷风一组新作《临屏三个新春思绪》　

文/左岸

读上一组好诗对写诗的人来说是一种幸福，幸福的主要指标是它刺激你有了新的创作的冲动或者说产生了不可抑制的欲望，我在读了谷风这一组临屏诗就有这种感觉。诗是揭示诗人心态的最好形式，在这组诗里表现尤为强烈，不惑的意志，平和的叙述，向下的视角，语感如行云流水，随手拈来的生活细节与抽象的感应结合的恰到好处，形象的哲思自然的穿插其中，使诗的底线非常清晰而具鲜明的个性，对诗的走向发展帷幄的很有弹性，象鸟的翅膀，即能展开又能闭合，任凭怎么驰骋最终模糊不了作为鸟的形体，这是作为一个成熟诗人的重要分水岭。
    没有意象支撑的诗将是一株塑料花，但是如果在一首诗里用多了，则适得其反，要想甜加点盐，就是这个道理，再比如，对方向你投掷一个苹果，你会轻易抓住，如果同时向你抛掷四五个苹果，你的结局是一个也未抓到，作为一首诗来看，就使读者陷入你层峦叠嶂的意象中，糊涂不已，不知所云，我羡慕现在的青年诗人才华横溢，制造意象似不费吹灰之力，但大都摞在一首诗里，可惜，如果给我，定能写出十首诗来。

临屏三个新春思绪　给大家拜年
          
谷风
            
     
《年》
        
一年一年
咀嚼到它的人幸福
一年一年
摸到它的人　水流过十指
有几滴温存在掌心
隐含了话语
这是化解不开的金子
在你抬头之时
那些从内心移植到夜空的声音
会让你再次坐守隐隐扩张的年轮
　　　　　　　　　　　
一年一年
你将走出沉默
要梳理一些弯曲或欲说还休
你会悄悄把事物掩在门后
还会像经年的根抓住泥土
这时　月光还是新的　你摸一摸就抓住了一朵春天
　　
　　
《老家》
　　　　
我打翻了记忆
路比原来更长了
我看见留守在去年的苦菜
与小小尘土的飞扬
是一纸信笺
而村庄都是阳光做的
鸽子不知疲倦
我看见幼年的一条小道
被乡音覆盖
并踩出四十年

冬天的雨以及其它
                              
   文/谷风
               
          
《冬天的雨》
                   
这是一次拾荒        
那些手伸过风速
那些手持有一场落叶的语言
他们给我潮湿的脊背
这是很多人在弯腰
他们在拾一片土地或一种安静
这使我想起走远的粮食和其它水果
一些宿影以及城市村庄的期待
在雨水的光里 冻不住
                          &n