谷风的BLOG

小鸟.五月郊外

文/谷风

《小鸟》

小鸟在我头顶鸣叫

我听得到

有一种美藏在树间

陌路相逢的小

老虎（外一）

文/谷风

《老虎》

老虎舔食窗上的月光

温柔的黎明(外一首)

文/谷风

《温柔的黎明》

阳光洗过天空的石头

大海之花正时开放

远方闪动树梢如鸟翅 围剿昨夜之梦

无数露滴扩张大地上的情愫

小小湿润背影呈现了大片的早春

像干净的沙滩 被海风催乱

这最温柔的部位滑过城市的玻璃

而街灯已央 玉兰花燃起人流之潮

城市之桥正切过几何型的黎明

行走的人进入各自内心

《傍晚的冬日》

你两手插进口袋

然后悄然无语

这幅巨大背景被灯光包裹

就像你背上的行囊

风起时 你弯腰审视半明半暗的脚

若有所思

而前面还有一道隐形之门

安静与秘密纷纷散落

2012年3月10日

新年祭(外一)

文/谷风

《新年祭》

这天 你河流的曲线

放大的照片上还有无数空白

你只收藏虚妄作为祭奠

真实的彼岸 谁收走了水

你渴望恩赐 良知

在未来 你不想遇见溃烂的一角

守住新的一天吧

暖上梦境和远方的路

然后 掩上窗帘

《风中之云》

隐于天空的内心

时而的忧郁染病城市

选择一个夜晚登陆

重重的行囊

一万年装下的风月

让内心之水哗啦啦淌出来

现在 那些风

参与秘密的阴谋

你经过时因膨胀而疼痛

2012年元旦

岸边之船

文/谷风

这会儿 它体内之水走出来

很累很累的水有无数个姿态

远去的天空 鸥鸟留下美好的早晨

这是高大楼群无法仰望的高度

空屋子（外二首）

文／谷风

《空屋子》

这里只准许堆积死掉的风

虚无与哲学继续延伸

还是有人踩过去

静止的空间是一截折断的翅膀

一个用花朵丈量生活的人

——静如诗集《序》

文/谷风

亚里士多德在《诗学》第九章有一段比较诗和历史的论述相当重要，“诗人的职责不在描述已发生的事，而在于描述可能发生的事……”。那么这个“可能发生的事”是在诗歌文学创作过程中，是作者本人所持有的思想共性；所独有的知觉、预感、甚至幻觉等，都会自觉占有创作者的意识形态。所以，当作者在进行诗歌创作时会发生与之有关，甚至潜伏的意识暗接。当然创作的手法种种，千差万别。但是最令人接受的恰恰是那些朗朗上口，语言朴素，贴近现实与社会的文字；当然是离不开艺术性的文字。诗歌的艺术性是在语言本身扩张了的事件，是作者触及事件时自觉的发生思想运动，它大多是暗示的，或在抒情中暗示、借代、象征等手段，以抵达诗歌艺术的效果，给读者以感觉、意念、想象上的感受。当然是具有共鸣的诗性语言，具有一定欣赏价值和思考价值的文字。当我读完山东女诗人静如诗集作品时有上述感受，最重要的是给我以自然、朴素、新颖的味道。她的诗歌就像清澈的溪流潺潺流过，就像一枚自由的叶片在风中诉说，

我们 我们 我们（组诗）

文/谷风

《一个人》

我看见一抹云和她的裙摆

她站在风里

高傲的楼群就在她的一侧

她站在风里

这里有隐行的风暴

每形成一次 她皱一下眉头

她坚持了美丽的裙摆

远远的 我看见她----

《两个人》

我看见和平与斗争的僵持

矛盾开始降临

他们站在风里

我发现目光与拳头

一片忧郁的土地

他们站在风里

古老的钟声落下来

《三个人》

我遇见复杂的风景

分裂和统一的对峙

一个人开始歌唱

一个人呐喊

一个人沉默

他们站在风里

一位画师兴奋地走过

我想起月光下的家园

《一群人》

我分不清是蜜蜂还是蚂蚁

一万种可能

他们赤脚趟过河流

神圣的彼岸

我看见他们剥光身体

他们站在风里

一万种可能

远

春天之树（外一首）

文/谷风

《春天之树》

春天之树 你体内之水在阳光中朝圣

有一万万只蝴蝶的掠影

我走过时是幸福的

干净的叶片撑开身体

梦样的叶片

是大海游走的水滴

在风的对岸

无数线条在延伸

这些意识形态一夜间复活

任性而超然 抑惑奋争的鸟翅

你任意取舍的天空都在燃烧

自此 我不再违背你的白天与黑夜

在鲜亮中忘记阴谋

在你枝头上挂满箴言和雨露的诗句

《风起时》

我看到了花的背面 一座城市的中心

阴影落在水里弯延成另一种岸

唱首歌吧 尘沙荒芜了歌词

是什么泛滥了春天

需安置一个合适的理由

给每个角落或细节

将分解出形色各异的脸部和眼神

如此张扬的举动扭曲了路人

看吧 悲喜剧同时纷争

月光染成的布衣穿在身上

黑夜染成的布衣穿在身上

沉默时 我供出了体内的灰烬

2011年5月19日