八月诗记（6首）
 
 
  文/谷风
 

《雨后知秋》
          

这些干净的现场
被树上的雨水收藏起高度
挂在叶子的顶尖
一群鸟翻碎了树木的神
被另一群递送阳光的鸟烧亮
此时 城市的屋脊在八月的镜子里
城市的屋脊在雨后
被一个挑卖水果的人吆喝
   

这个时候蚂蚁搬走黑暗
蝴蝶追逐着自己
这个时候果实验证了一次成熟
另一些还在路上
只是河水一点点收走季节的褶皱
我留在了一棵草的弯里

《在远行的火车上》
  

我似乎潜入秋天的轨道
在大地的肺叶上
我沿着铁制的纹路
穿过水和山折叠的天空
穿行在被星光点击的黑夜
留下一点点烫伤
 
远行的火车继续攀爬我告知的目的
火车在我体内留下苍茫
这是一次与季节同行的旅程
天开始亮了
东方有我一点点血在升华
是谁睁大了眼睛

《亲爱》
 

亲爱 我

《猫的爪子与一棵草》（外五首）
 
    文/谷风

 

 

《猫的爪子与一棵草》

 

猫的爪子在拨弄一棵草
在拨弄一棵刚走出黑夜的草
我看见不厌其烦的动作
是欲望
猫的爪子在草上行走

一小段时间归于平静
草伸直了身体晃动在猫爪的阴影里
沉重了许多
草知道黑夜带来的还没完全消逝
又落入猫爪
而猫的爪子与草重叠的影子还是非常瘦弱
此时 风吹起了城市的喧嚣

 

《下雨了 我一个人打伞》

 

我一直看不清下雨
我看见了顶着雨水的土地
这个大雨伞罩着我走过
我的脚还是湿了
手指上有雨水的痕迹

我一个人打伞
我打着自己的伞
我的土地湿得广大

 

 

《睡眠中的鸟》

 

鸟的翅膀在睡眠中
鸟的翅膀被月光照亮
月光摸着一只鸟
鸟的身体与翅膀之间涨满了风
它在做着梦

鸟可能梦见的不是自己
可能梦见自己是误入的雪片
它的啁啾声会惊动

天亮了(外6首）

  文/谷风

 

《天亮了》

 

天亮了
我一只手残存着黑夜的行迹
另一只手有扩张的欲望
此种行为使白天退回墙上
我被我拉着走
此时得到了影子的支撑
我灿烂无比

天亮得宽阔了
阳光照见我体内的黑暗
我将走进土地

《有一条道路》

 

它是隐秘的 忽略黑夜的存在
花朵说不出它的春天
只感到潜行于星星的轨迹
它穿行在海 五月的麦芒上
于山脊或一本书的高度里
一次次被闪电击中
 
现在 我要领回来
放置黎明前的鸟鸣
在咀嚼了土地沉思之后
与河流一起梳理它的弯曲
 
 
《蚊子》

 

它在吸我的血
一生都在吸我的血
这位美女持着灯盏隐入黑夜
它留给我一点疼
这一点疼消逝在最初的梦里
以后 我常摸到蚊子的遗迹
或者站在上面时 不安

《失眠》

 

最初 我为渴望失眠
为此走进妈妈的背影
以后 我走在一条河流的光里

《诗》以及其它
　　
　文／谷风
　
　
《诗》
　
我遇见蝴蝶时说不出蝴蝶
试着说出时它已远去
风吹不走蝴蝶的影子
我弯腰去拾
　
我拾起的是自己的话语
还是两手空空
于是　我是风景中的风景
　　
　
《不要走的太远》
　　
我感到了在手上行走的土地
从手上卸下城市　村庄的夜晚
我感到文字迷失在高高的塔尖
塔尖上有我张望的眼
　　
走的远了　身后的天空谁来收拾
剩下一群鸟高高低低的巡视
剩下一个家园被星子释解
不要走的太远
我还要看看那一片麦地　一片海珍藏的日记
　　
　　
《高处的眺望》
　　
我看见岁月沉淀下来的光
被河流冲刷着的光　成了黑夜的一部分
山也跑的远了　村庄在水边洗着脸
一个海在城市里涌荡
那越来越高的窗像行驶的船
　　
鸟在忽略天空的颜色
树木稀疏成另一种道路
我发现我的眺望被一首诗慢慢掩埋
我还在努力搬动最初的词语
　　
　　
《古老的歌词》
　
那是一种力量
它搬运的世界愈

赏析诗人王九城《真实与虚幻的同行（组诗）》选读－－－－一位在真实与虚幻之间行走的人
　　
　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　文／谷风
　

诗人王九城的诗歌以简短、内蕴助长，文风朴素。在趋向自然风度的写作中，融进思考。在他的诗歌创作上似乎把一生的生命体验都要交代出来，把他对世界、社会以及生存宽泛意义的主观愿望都要说个明白，或许是他个人诗歌创作中的生命意义吧。今天看到他的新作《真实与虚幻的同行（组诗）》尤为欣喜。诗歌文本中诸多值得关注的新空间；似乎给我们打开了另一面。这或许是只有他才能走进去的，或许是他在深度低吟中给读者放置的一个领地。这里面安放着一个思想，似乎是我们守侯的黑夜，我们安静地在诗人设置的景场中展转反思。在诗歌《影子》中他说：“你可以有一个自己的空间，你可以不是平面的。/如果天黑了 /我还没有回来，你就当我已经离去 /我会毫无保留 /把我的血肉补充进你的身体 “，他把影子体现得如此高尚，是对自身的一种心理上的安慰；换句说就是诗人在安慰人类生命的意识行为。可以说他是有着爱怜、同情之心，有无时无刻关注着”人“自身矛盾的，“这一直是 /我不忍心说出的

有一场在深处落着的雨水（一组）
 
      文/谷风
       
         
《有一场在深处落着的雨水》
 
它使用无声无色的巨大武器
它的存在改变某些立场 使意识泥泞
这是头疼的雨水 用皱纹无法丈量的雨点
它的沉重造成凹地或者旋涡
你看不清发生的事件在悄悄影响土地
花朵深处的暗影 城市深处的暗影
或者沉默于粮食上的村庄
它居住的深度会让你钻研多个夜晚打捞那些星星
 
这些雨水像一处隐蔽的春天
它卸载下来的文字让你怀疑某个历史
那种汪洋与涌荡在你面向生命之时感到了
它在隐蔽或一个深度的远处
你听见自己搬动雨水的声音却湿透你点播的一地梦境
 
   
《梅雨季》
 
这些燃烧的潮湿被一群鸟撞见
鸟在一棵树上正慢慢变形
我感到它们声音的弯曲 身体张大
它呼吸自己的声音
它的样子让我想到一些土地
一些土地有鸟翅上的载重

切入《陷于果实》以及其他----左岸诗歌的精神分析
 
   
          文/谷风
           
             
今天我从外地回来，能填充时间的是诗人左岸新作《陷于果实》的一组诗歌。其实在几天前，我就在外地网吧里第一时间领受了他诗歌给我带来的撼动，由于在那种环境里很难沉静下来细读，不能更好的深入其诗歌的艺术性和本位精神立场所带来的思考，所以他的诗歌一直在我内心装着，也伴随了六月花海的汹涌，现在我可以独自静静地感受了。
 
诗人左岸在这组诗歌里呈现了与以往不同的方式，从叙述策略转入近乎于冷抒情的轨道。他在这里让自己半隐半现，你通过他的文字感到了精神的高地，那种精神给你带来的“海”撞击着你的心门。在《下山的钟声》里，首先是诗人在主题意识里给读者埋伏了一个人生经验的可能包装，是属于一个个体的后体验，也就是说他在“下山的钟声”里感到的一次生命体验。这个体验是在“钟声”中完成的，就

弯弯的早晨（外五首）

   文/谷风
    
 
《弯弯的早晨》
 
就像五月的树枝 感觉不到载重的树枝
或者一只鸟飞掠的弧线
或者一个人投影在一条河的对面
在阳光舞蹈的地方 早晨的弯度有声音的质
 
就像一片梦里的水湿过一朵巨大花瓣
或者一场看不见的雨于土地的广场穿肠而过
或者有一个背影就在头顶 猜不透的颜色
在风舞蹈的地方我感到曲线构成的城市越来越是一座桥
  
    
《海螺》
 
这是一次静止的风暴
它的静一直使滩岸延伸到我内心
我是它的死亡
我守侯着海螺的阴影
能吹出一个辽远和另一个隐秘的海
 
而海螺最后在谁的手上
它或许想起我体内的欲望
它在谁的手上 是静止的风暴
现在 我等待海螺的搁浅
我等待它的空灵 装下我的背面
 
   
《残墙》
 
这一截是美的 像一只蝴蝶的翅膀
我感到它一直是醒着的姿态
似乎还在走 我感到了它暴露的黑暗
有时

《塌陷地带》

  文/谷风
 
一座城市塌陷到一种失忆
古老的岷江迷失在失落的石头上
一座桥折断在谁的梦里
只剩了废墟下的五月与一个声音的重量
7。8级地震带走汶川的安宁
7。8级地震波及一个国度的内心
而五月的塌陷能隆起又一种高度
十三亿只手撩开汶川头顶上的雨水
捧掬十三亿个愿望 像烛火正燃过深夜
                   
我也看到迷彩服装缀的深夜 军人正运走黑暗
他们正刨开掩埋的声音
我也看到那些白衣天使的翅膀正撩起生命
她们正抱扎一座城市创伤
我也看到总理的眼泪 那是天空储存的爱
是最大的真诚
 
汶川 被重山峻岭折叠的土地
现在是一种声音守侯着你
现在 你在万众心中 我们为你抱扎伤口
汶川 我曾看到你在一个坚强女孩的眉头
在一个周岁幼子的手指上
我曾看到你在一位妈妈的疼痛里
在空落的家园里徘徊
我也曾看到你在一片废墟上分娩出新生
在黎明前展开灿烂的笑容