添加到我的博客原文地址：《物里物外——当代艺术开放展》开幕式图片作者：世宾
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交响乐公选课论文的题目之一：交响音乐在影视音乐中的体现。
一时兴起找了找《麦兜故事》里的音乐，记得当时看的时候出现了很多熟悉的旋律，原来电影原声用了大量古典音乐。有作为背景音乐的，也有填了词作为插曲的。以下全部都是我自己亲手复制粘贴的= =
《麦兜故事》的曲目列表：
01. 就系麦太临盆既时候......
02. 麦兜与鸡 (主题曲)
03. 春田花花幼稚园
04. All Things Bright And Beautiful
05. 一二三四五六七多劳多得
06. Mozart Piano Sonata K.331 Andante grazioso
07. 特别报道I (香港既运动员绝对唔系腊鸭)
08. 大包整多两笼大包
09. 火鸡浓烈的滋味
10. 噢!圣诞树
11. 特别报道II (香港一蛋挞)
12. 黎根之歌
13. 仲有最靓既猪腩肉
14. 快餐常餐特餐
一、麥兜與雞(主題曲)
作曲:舒伯特 編曲:何崇志 填詞:謝立文 主唱:麥兜
Moment musical in F minor
“我个名叫麦兜兜，我阿妈叫麦太太。我最喜爱食麦甩咯，一起吃鸡一起在歌唱。我个名叫麦兜兜，我老师叫Miss Chan Chan，我最喜爱食碟头饭，一起吃鸡一起在歌唱。……”这音乐，就是舒伯特的《音乐瞬间》。
音乐瞬间
音乐瞬间，由舒伯特首创的一种钢琴小曲，后演变成一种钢琴曲体裁。此曲据说是1827年舒伯特在格拉茨之旅归来后所创作的，是1828年出版的《音乐瞬间》六首乐曲中的第三首。
关于这首曲子，有这样一段传说：一天，舒伯特去一位朋友家做客。他信手拿起一份手抄乐谱，弹奏之后，对其赞叹不已。随后他才知道这其实正是这位朋友记下的他本人即兴弹奏过的作品。通过这个故事，可以说明舒伯特有着很高的即兴创作能力。这是一首天真纯洁、令人欣喜的小品曲，带有轻快活泼的民间舞曲风格。
虽然总共只有54小节，音乐形象比较单一，但是舒伯特将之处理得非常精巧，真可以称得上是玲珑剔透、精致小巧。整首乐曲保持着宛若天成、不加雕琢的自然美，为舒伯特钢琴曲中最负盛名的一首。在二小节轻快节奏奏出后,音乐奏出了一个纯朴、可爱的旋律（片段1）。乐曲的中间部分转到降A大调上，并在色彩明朗的F大调中结尾。
二、一二三四五六七多勞多得
作曲：Necke 編曲：姬聲雅士/何崇志 填詞：謝立文
主唱：姬聲雅士
“一定得，一定得，多劳实会得……”麦太像台开足马力的机器，穿过都市，为生活打拼，配歌是我们熟悉的《邮递马车》。
邮递马车
E小调的Csikós Post（英语Csikos Post，邮递马车）是德国作曲家赫尔曼·奈克所作曲的一首BGM （注：BGM=Back Ground Music，英文中意为背景音乐，指在动漫、游戏、电影、电视剧等多媒体产品中，作Background Music为背景衬托的音乐），内容欢快。
三、大包整多兩淮蟀
作曲：舒曼 編曲：何崇志 填詞：謝立文 主唱：麥兜
Scenes from childhood,No.1
麦兜向李丽珊的师傅黎根拜师学艺，在黎根面前，麦兜唱：“大包，整多两笼，大包，整多两笼，唔怕滞……”旋律却是舒曼的《童年情景》No.1。
童年情景
《童年情景》是钢琴套曲，由德国作曲家舒曼于1838年创作。作品没有直接描绘儿童生活，而是从成年人回忆童年情景的角度进行创作。作者以准确的笔触，洗炼的手法，深入儿童心灵刻画他们的心理活动，使得乐曲的音乐形象幽默、神态逼真并富有情趣。并且此套曲还是写给作者本人未来的妻子克拉拉的一封“情书”。
第一篇：异国和异国的人们。这首钢琴套曲是作者在法国所谱写，所以标题为《异国和异国的人们》。平稳四分音符夹杂着不安分的附点节奏，而伴奏声部却是华尔兹的分解和弦，代表作者无法融入这浪漫的国度。
四、噢!圣诞树
《Oh, Christmas Tree》,德国一首流传百年的宗教歌曲,而电影《麦兜故事》里面那首《噢,圣诞树!》也用了这个宗教歌曲的旋律。
五、黎根之歌
作曲：舒曼 編曲：姬聲雅士/何崇志 填詞：謝立文
主唱：譚宇良/姬聲雅士
Scenes from childhood,No.7
师傅黎根，一晚突然高歌：“寻晚，食了六个餐包，可惜我依然觉得仍未十分饱……”，却又是《童年情景》，这回是No.7，《童年情景》里最广为人知的一段。
《童年情景》第七篇：梦幻曲。这是其中最精彩迷人的一首，常单独演奏，还被改编为各种乐器的独奏曲，并广为流传。乐曲节奏缓慢平稳，旋律起伏均匀，细腻动人，在丰满温和的和弦衬托下，渗透着梦境般静谧甜美的诗意，把人们带入梦幻境界。
六、Mozart Piano Sonata K.331 Andante grazioso
母子两离家前在家收拾行李的时候有一首钢琴曲,名字是Mozart Piano Sonata K.331 Andante grazioso,是莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》的第一乐章——华丽的行板。
《A大调钢琴奏鸣曲》
1777年，莫扎特进行第二次旅行演出时，与音乐家韦伯等结下了深厚的友谊，加深了对社会的了解，使他的创作思想更加成熟，并在器乐创作中显露出成熟的创作风格，这点特点表现在他的小提琴协奏曲和钢琴协奏曲的创作中。A大调钢琴奏鸣曲（作品331号）是莫扎特1778年写于巴黎的作品。莫扎特共写了十九首钢琴奏鸣曲，这些奏鸣曲都显示出明朗乐观的乐思，完美匀称的结构和严谨如歌的旋律等创作特征。
《A大调钢琴奏鸣曲》是其中的第十一首，也是最著名的一首。它只有三个乐章，第一乐章是“文雅的行板”，第二乐章是“小步舞曲”，第三乐章就是《土耳其进行曲》。
七、仲有最靚o既豬腩肉
作曲：莫札特 編曲：何崇志 填詞：謝立文
主唱：阿May/香港童聲合唱天地
他们母子俩离家坐车去"马尔代夫"的路上吧,公路上好多车开着的时候。配乐电影里是叫“仲有最靓既猪腩肉”,但音乐其实是《土耳其进行曲》,是莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》中的第三乐章。
歌词：故事含道理得意又笑死 故事含道理又有一丝有好笑
无话沉闷打喊露呀打大脾气 不说沉闷大叫
麦兜出戏仲有诗意仲有猪腩肉 统统出去总有诗意总有猪腩肉
仲有最靓既猪腩肉 总有最美的猪腩肉
故事唔错包你话笑死 故事不错包你笑死
顾住同伴睇到话要搣你大脾 过往的同伴看到你都要叫你大
仲会使你发现生命快乐与美丽 总会是你发现生命快乐同美丽
《A大调钢琴奏鸣曲》第三乐章：土耳其进行曲
莫扎特的钢琴小品《土耳其进行曲》是听众特别喜欢的乐曲, 以轻松活泼、赋予节奏而著称, 这首乐曲是莫扎特于年在法国巴黎所作。其实莫扎特的《土耳其进行曲》是他的第十一《A 大调钢琴奏鸣曲》的第三乐章, 因为他在第三乐章的开头著明“土耳其风格”, 所以被称为《土耳其进行曲》。这首乐曲的土耳其风格并不浓郁, 和真正的土耳其音乐的节奏、音调相差甚远。《土耳其进行曲》也有人称之为《土耳其回旋曲》。一般的回旋曲, 主部主题在乐曲一开始, 或开始不久就呈现出来, 而在这首乐曲里, 主部出现在插部之后, 那么它为什么又叫“进行曲”呢? 这是由于贯穿全曲的这个主题, 模仿了土耳其军乐的明朗、雄壮的特点, 在大调上以进行曲节奏出现3 次, 这就决定了乐曲进行曲的性质。这首乐曲的曲调流畅动听, 所以受到人们的喜欢而经常被拿出来单独演奏, 反而比《A 大调钢琴奏鸣曲》更有名气。
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发言稿
世宾
尊敬的皮道坚老师，艺术家、尊贵的嘉宾们，朋友们：
非常高兴，今天——此时此刻能够穿着整洁的衣服，戴着胸花，体面地和大家站在这美术馆前，举办第九届A-ONE中日韩艺术交流展。有鲜花，有飘得高高的气球。
这次展览，有中日韩三国的艺术家参展，也算是一个国际展览！规模够大，规格够高！我们也非常荣幸邀请到德高望重的 皮道坚老师和王受之老师作为我们的学术主持和展览顾问，我以为可以把这次展览办得排场、庄严；为广州这个好客的城市争点面子，为广州这个据说非常富有的城市赢点掌声；让我们这些散兵游勇式的个体，在艺术的旗帜下，凝聚成一股力量，为广州的文化建设，为广州的长远发展，添砖加瓦，负一份应有的责任。但我们在筹备展览时，遭受了许多挫折，曾经：场地无法落实，一改再改；资金无法落实，许诺的气球在空中高高飘扬。我和陈声辉在短信中说，我忧心忡忡啊！
为了许下的承诺，为了能给予热情支持这次展览的艺术家们和令人敬重的皮道坚老师一个交代，我曾经下定决心，再穷，再困难重重，我也要把这次展览办下去。纵使办到一片废墟上，纵使办到大街上，纵使因不合时宜的地点受到驱赶，我也要把这次展览办下去。我就不害羞地把这次展览办成一个“筚路蓝缕”的国际展览。
有时候我想想，就是把这次展览办成“筚路蓝缕”也未尝不可。能穿着体面的衣衫我们就穿着体面的衣衫，如果不行，不幸，我们就不穿了——艺术是不怕赤身裸体的！大家想想：这些如此优秀的作品挂在破败的墙壁上，墙壁长满了青苔，路人随便地、对着这些画指指点点；城管一付正义在握的样子，手抓脚踢，驱赶着一群给艺术冲昏了头脑的“疯子”；严肃的评论家们这时候必须抛下宣讲理论时的慢条斯理，身手敏捷地赶紧躲闪一边；围观的群众哗然逃去，只留下孤零零的我，或者只留下孤零零的你，旷野的风向你凌乱的头发吹——那该是多么激动人心的景象啊！这景象会让我想起1979年的星星画展的寒酸和1989年现代艺术大展的混乱以及它们所蕴藏的生命的活力、强烈的社会批判色彩；会让我重温我们上世纪90年代初在广州的诗歌热情；会让我重温我青春期的鲁莽和冲动。
作为个人，有时候我是不怕丢人的。要丢一起丢，该丢的时候就丢。但这个国家，这个城市，有时候是丢不起这个人的。个人丢了事小，有时候我还想丢呢！在困难重重的时候我想，我就想把这次展览办得像艺术本来的样子一样——赤身裸体，让我们羞涩的器官露出来，让我们记录着伤口的疮疤亮出来，让我们决定已不打算见人的短处亮出来，使它们变成一个巴掌，甩向这个光鲜城市的脸；甩向这个文化强省的脸；甩向见利忘义的资本的脸；同时也甩向被金钱宠坏的艺术家的脸——我们也要敢于甩自己的脸，不然会忘记自己是谁，以免陷入一种所谓的与众不同的潮流，或者像格林伯格说的，一种媚俗的前卫艺术。
但还好，我们都不需要如此赤诚相见，我们都保留了体面。然而，我还是需要提醒，艺术有时候还是必须赤身裸体的；在某些时候，艺术还是会赤身裸体地到来的。
今天，我们能戴着鲜花站在这里，必须感谢陈声辉先生付出的努力；感谢黄顺良；感谢主办单位南美术馆；感谢协办单位中之豪阳光公益基金会；感谢支持本次展览的艺术家和评论家，以及所有千里迢迢赶来捧场的朋友们。艺术还是需要友爱，需要资金的支持的，只是看我们如何处理。
谢谢大家
两月前开始喂养的流浪小猫儿，如今长大了，
聪明健康活波坚强可爱，霸气十足气场强大。
忍不住在博客大晒。
姓猫，名花子，字小虾，号一百块钱猫粮主人。
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传统民间文化最后的传承人把积淀千百年的文化遗产交给了现代
我一直觉得
这是传统艺术母亲说在耳边的一声嘱托
这是我的师长递交在手的一把薪火
而今，嘱托的声音越来越响，薪火的燃烧却越来越微弱
孤独的身心承受着莫大的压力，却不能让它在我的手中熄灭
于是，每年一次
——
我
“再见传统”
阅读
【三联2003年版《再见传统》1】
中国现代文明年轻的身影
在风吹草动中几经向传统母亲挥手告别
当远行中受挫折又折回去求助
……
气喘吁吁跑了多少冤枉路
？
今天，起步在新世纪，我们又要远行
——
壮士一去不复还
一定好好打点行装，想一想在我们的旧家当里
有什么值得带在将奔赴的前途之中呢
？
【三联2003年版《再见传统》2】
如果我们不再简单地相信历史没有纰漏，便会以今天的判断重新选择
如果我们不再愿意当寄生的菟丝，就会在脚下的泥土中扎根
如果我们不急功近利寻求一夜暴发，就会留住青山
——
人类文化基因库里源源不断的柴薪，传递给后世一盏永远的启明灯
那么今天，
我们是否再回首
?
【三联2004年版《再见传统》3】
艺术的母亲把积攒多年的遗产交给现代儿孙
现代该动情地对她们说一声：母亲放心，把这份遗产轻轻地接过来
然而，安放的位置在哪里
?
民间传统文化的博物馆化不是一间大房子的概念
也不是开辟一个旅游的“民俗村
它应该是现代社会给传统文化的一个宽敞的庙堂
【三联2004年版《再见传统》4】
叹息了许久我终于不再叹息
因为这些艺术的母亲留给后世的
不仅是一朵贴在窗上的花、一朵绣在衣上的云
也不仅是一串招魂的抓鸡娃娃，或供在案前的花馍
……
那其中蕴含着的，有我们古老民族创造与审美最本源的精气神韵
我将不间断地以此正身修心
成全我平凡的身命
。
