《现代快报（南京）》：当顾彬把中国当代小说比作为“大个的火腿”时，记者想起了莫言的《丰乳肥臀》，那本厚得像砖头的小说还真是个大家伙。而顾彬的形象有点像小一号，或者说清瘦版的史泰龙。他看上去基本上是一个温文尔雅的人，他的语调也没有丝毫火药味，但是话一出口，就像洛奇的出拳一样凶狠。记者不是文学圈内的人，所以不知道他是否打得又狠又准。但他一定是一个执着的人，一个一根筋。一个小时的对话，他始终没有露出一丝笑容。即便是对一个外行，他也不想玩虚的。这次他没有把谁比作垃圾，可是余华、格非、苏童、莫言，这些当代中国文学的中坚力量，在他眼里比垃圾也好不了多少，“他们根本不知道人是什么。”他几乎判了他们的“死刑”。
中国当代小说就是通俗文学
星期柒新闻周刊：提起您，就会想到“中国当代文学是垃圾”这个话题。绕开“垃圾”，让我们从您的另外一个有意思的判断开始今天的对话。您说过1949年前，中国文学，也就是现代文学是五粮液；1949年后中国文学，也就是当代文学是二锅头。这是不是有种时代决定论的味道？因为我们知道即便是同一个时代，
顾彬
《二十世纪中国文学史》
[德]顾彬
华东师范大学出版社
2008年9月
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波恩的忧郁：罪与对话
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肖鹰
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●正是顾彬“自我有限”的罪感，使他认同了解释学的对话观念，并且把汉学作为“自我”毕生对话的“异”。 ●所以，顾彬在其文学史写作中贯彻了对于“一种真正的对话”的渴望，作者不是作为一个冷漠超然的旁观者在叙述和评判， |
陈思和：任何研究者都有权利发表自己对研究对象的观点。顾彬先生热爱中国文学，对当代文学总的看法并不全是负面的，他新出版的《中国二十世纪文学史》的论述可以证明这一点。他对当代文学的有些批评也不能说没有道理，他是以德国文学为参照系来讨论中国文学的。比如他以战后德国文学如何从学习其他国家的文学开始，又如何一步步恢复德国文学伟大传统为例子，来批评中国作家不懂外文，难以学习外国文学的经验。其实中国在“文革”结束后的文学创作，正是在大量吸取了西方文学的经验后开始起飞的，没有八十年代初的外国文学翻译和介绍，新时期文学的进步是不可想象的。还有一个问题是，顾彬先生毕竟是外国人，对于汉语的领悟和使用并不可能达到中国人那样丰富，他有时候批评中国文学时使用的语言太简单生硬，经常使用“不好”、“很差”等词汇，而无法用具体
南都周刊编辑:吴金 记者｜刘若南
贾平凹作品没有现代性格
南都周刊：贾平凹最近得了茅盾文学奖，他和莫言、余华等人，可能算是当下中国最有名气、最被认可的作家了。你对他们的评价怎样？
顾彬：关于矛盾文学奖，我在香港看了报纸的报道。你说的贾平凹等另外几个作家，虽然在德国也比较成功，但是你也应该知道，他们的读者不是文人，不是学者教授，不是知道文学是什么的人；他们的读者都是那些喜欢享受文学的人，他们喜欢看的都是庸俗文学的作品。所以，从德国的角度来看，他们不是一流的作家。
中国当代作家最缺乏对自己的了解。如果你去问100个中国作家“谁有可能得诺贝尔文学奖”他们肯定都说自己。你问100个德国作家，他们肯定会说其他人。德国作家很少有中国作家这么骄傲的。中国作家为什么骄傲？因为他们没有标准。为什么没有标准？因为他们不懂外语，根本不知道世界文学是怎么样的。
——顾彬
德国汉学家顾彬曾经以“炮轰中国当代文坛”为公众所熟知，然而此前他长达40年的汉学生涯则鲜为人知。作为德国波恩大学汉学系主任，顾彬历时多年写就了《中国文学史》丛书。不久前，丛书第七卷《二十世纪中国文学史》正式出版，顾彬就此书的出版接受本报专访。
“中国学者不懂中国作家的深度在哪里”
中国学者基本上不分析，都是用自己的世界观来看作家，比如判断“鲁迅是革命的还是不革命的”，这都应该不是用来分析
文学应该担当起表现光怪陆离的中国现实的责任；治文
以“中国当代文学垃圾论”闻名的德国汉学家顾彬，日前亮相某卫视谈话类节目，与《收获》杂志副编审叶开共同探讨“中国当代文学的堪与不堪”。在这档节目中，顾彬口不择言，不但断言“中国当代文学存在很大的问题”，还一一评点了莫言、王安忆、阿城、安妮宝贝等国内知名作家。
问题1 放弃美的理想
“莫言是个落后的小说家”
顾彬明确表态，他对文学的态度“非常保守”，“现代文学的理想是什么？就是‘美’和‘精英’。”从现代文学的标准出发，顾彬批评中国当代作家放弃了“美的理想”。顾彬认为，著名作家莫言是个落后的小说家，“他现在还用章回小说
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