光派实业-虺鸾

传承古琴图谱上的原始样式

放样到挤塑板上切割成琴胚

经打磨成琴胎

看了两位高人的演奏专题 我一时心绪难宁 一直有这样的想法 就是用我的玉螺钿夹纻工艺 复古琴瑟随着脱胎古琴虺鸾的研制成功 更坚定了我制做脱胎古瑟的信心 现在看到了两位大师的合奏 眼帘一阵波动 好似礼乐粥觞的年代又浮现在我的眼前好美 好和谐

最近做琴剩下不少玉粉和矿物胶 天气转凉了 再不用就要变性了 没办法只好霍霍了 呵呵 看我做的是什么

组装后得效果 可以当茶桌用 也可以改做琴绷用

                          虺鸾

虺龙之初 毒乃最

鸾凤之雏 将浴火

这床名为虺鸾的瑶琴 是我首次以玉螺钿夹纻工艺制成的脱胎漆琴

我想 以后居住在北方的 爱琴人 终于不会再为养不好木质古琴而发愁了

下图就是 我用汉唐时期的 苎麻夹纻脱胎工艺 以螺钿玉浆为漆灰制成脱胎漆琴的 全套工艺

玉琴造单

一、制琴胎制造琴胎之料应易塑易解或胎泥或吹塑发泡胎形可传檄古绘也可不苟自新工具有刀锯尺锉砂纸模板等

二、纻筋在塑成的琴胎上淡涂一层水灰待干后将漆湿素纱裱于其上再将秘制胶灰遍涂其上刮匀待干后髹漆待干

三、脱胎嵌腹用溶解水溶去胎料将预制足池轸池及天杆地支嵌于琴腹内髹漆待干

四、刮玉螺钿霜或玉霜或螺钿霜和漆胶逐层刮于琴上可分糙腻遍涂三层养生待坚

五、堆百宝岳山琴徽龙龈琴轸雁足冠角焦尾等附件耐用秘制百宝漆浆堆塑而成

六、胞浆打孔上弦至此成琴&

第三或 细讲琴质

    我在大陆时常有人请我帮助挑选古琴，来英国之后也有朋友写信问以如何挑选。初学古琴的朋友要买琴确实很难经常或随时找到有经验的人帮助挑选。所以如果自己有些必要的知识，在专程寻琴或偶然遇到时就可以作个基本判断，最少不至于买个不能用的琴。弹琴的人和只作收藏的人不同，首先是要买一个能用的琴。尤其买新制的古琴如不能用，对弹琴的人来说作摆设都会令人丧气。那么一张能用的琴起码应该有什么样的条件呢？

    一、首先要弦能下指，也就是说琴弦离面不可过高。琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分。过低易产生煞音（或叫沙音，古称□音），而且空弦可能拍琴面。一般琴弦抗指除岳山太高外，还因为琴的低头不够。外行琴基至没有低头，所谓低头是指琴面自四徽或三徽半或三徽的地方向琴头方向作弧形斜下去，这弧线自然的达到顶端。有的琴在岳山之外的地方另成直线，即是外行造成的。有许多琴抗指并非因为岳山太高，而是因为低头不够。如果岳山1.5

第二或 古法斫琴

古琴的制作——选材及斫琴工具（一）

田双琨　口述　王炯　整理

　　古时有人说好琴“轻如叶，重如铁”，其实这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的份量与选材有关，好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。

选　材

　　古琴的制作，首先要从选材讲起。

　　古琴的选料，讲究：轻、松、脆、滑。轻字指木质要轻；松是指选用的木材要松透；脆是指选材要有脆性；滑则是指用料经打磨后要光滑。这是对琴材的必然要求。

　　斫琴的木材一般讲究用老木。首先，琴人弹老木制的琴不易有火气，其次，与新木材相比，老木不易变形、开裂，木性相对比较稳定。

　　老木的来源有老房梁、出土的棺木等等，但是棺木由于长年埋在地下，终年吸收地气，阴气十足，而且败棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六、七年，行家称为返阳。此外

第一或阴阳琴材

     我在《阴阳学说与古琴》拙文中论述了阴阳学说与古琴的关系。本篇谈具体实施，但在这篇小小文章中欲把古琴的制作巨细项目一一交待，是有困难的。我撷取三个大概念来讲，即选材、制作和髹漆。

　　一、 选材

选材是个古老的话题，东汉蔡邕识良材制焦尾琴的故事被传为美谈。我做了个有趣的实验：把琴弦绷在书桌及餐桌上，照样弹出宫商角徽羽，弹出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音质，此实验说明任何一种木材（或金属）都可拿来制琴，木质再劣，做得再差，绷上弦也不至于弹不出声音，但这声音的品质甚是悬殊。怎样得到好的音质，选材是重要环节。古人斫琴上取桐木（阳），下取梓木（阴），以桐之柔配梓之刚，以材之阴阳相合得音之刚柔相济。但我发现，制琴选材不一定拘泥于上桐下梓，好的杉木就胜过一般的桐木，好的