天边一朵云

香港电影几乎都已经被炼成这个时代的地沟油了，除了杜琪峰和许鞍华等几个人的电影，其余一概可以被扔进垃圾箱。我想杜琪峰北上神州的时候一定是绝望的，虽然他笑呵呵折腾出一部《单身男女》，亦只是养家糊口晨光的委曲求全，这正如他当年加盟向华强的“永盛”，在媚俗之余励兵秣马，终于成就了《黑社会》的风潮再起。只是世易时移，踌躇满志的银河映像逢了瓶颈，整出《复仇》这样的形式主义笑话后，杜琪峰拍《文雀》时对香港最后一抹怀缅也化成了《夺命金》里撕裂式的悲愤。港人不港，拍港片也将失去意义，杜琪峰借左右香港股市的外力，道尽这个繁华港都的腐朽中的垂败。

被人屡屡言说的“风格化”好似是杜琪峰的杀手锏，符号化的构图和极端的打光方式造就充

鬼才相信科技是拯救世界的力量，至少《黑镜》的编剧不信，索性把媒体编织的谎言全部拆碎，带你来到一个从未见过的黑框之前，你赫然见到了道林·格雷的画像一般恐怖的东西，那不是别的，正是你的人性污点，经媒介停格、放大尤为触目惊心。这绝不是什么黑色喜剧，而是沉痛的悲剧，就像雅克·塔蒂在拍摄那部预见未来的《游戏时间》时已经把喜剧给拆得七零八落，徒留那些机械化的耳鬓厮磨。科技对人格几乎是毁灭性的征兆，这在《黑镜》中表露地痛心疾首，它更预言了科技直达人类思维时的困境，当阴暗面再无躲藏之地，世界便成为猜忌、怀疑、虚妄而淫邪的失乐园。

甚至在今天，漫天的辐射、网路的嘈杂、垃圾短信、邮件，肆虐的视觉污染没有让人身心疲累，他

济南人真牛，这句话真对。

黄牛党提前一个小时便蠢蠢欲动，软磨硬泡之后，1280的VIP从500磨到了150元，若不是在室外呆得冷了，俺还能省下50元明天吃晚饭。按票贩叔叔的说法，里面会空很多座位，可以随意往前坐，因为这样的演出“木人看”，但后来惊讶地发现坐满了，才没后悔自己搞了张贵宾票。落座的位置是第七排，角度神马的都不错。距小野阿姨大约十三四米，看上去有些中年人特有的丰腴，五人乐队，钢琴师是澳洲人，其它都是made in japan，然后就是《Garota De Ipanema Ipanema》。

邻座的两个叔叔说把单位发的多余VIP卖给了别的“可怜人”，兴许是票贩子，问一问只买了五十块钱。两位果然都是牛人，竟然不晓得小野丽莎是日本人，难怪

电影末尾的列车在璀璨撩人的灯火中穿过港都，人声鼎沸的小吃摊上，黎耀辉回到过往喧嚣的时节，在摩肩接踵的淫山淫海里浑然吞下昔日断背的伤感，吃完了便走，不晓得在哪个面摊可以再碰到属于自己的插头。电影散场，愈发觉得这是个gay气十足的夜，游荡在灯火通彻的圣诞夜，本能地识别着周边可能是断背的路人，教堂的赞歌像短波一样辐射了整个城市，仿佛是催情的迷幻春药，连两个男人都欲挽着手臂歌唱，便不晓得这个泉城里究竟有多少人，在汗流浃背的喘息后挤出自己的最后一滴汁液。

苦逼们待操的心情，像伊瓜苏大瀑布缓缓奔腾，我们为男与男的攻守关系争得面红耳赤，除非把他们都变做万能插头才遗恨方休，有点搞不懂喜欢女人低沉声音又拒绝女人邀约的男人是不是死gay一条，他们或多或少都腼于出柜，极

徐克最痴迷的，除了漫画，便是特效，这一点，30多年未曾改变。

说穿了他就是技术控，刹也刹不住，两度拍摄《蜀山》，他都想承袭好莱坞最顶尖的特技效果，而3D则无疑是他想借《龙门飞甲》实验的根本，从最终效果来说，技术应该是很成熟了，所以徐克不加收敛地在电影里滥用，从电影开始略过重重桅杆，“炫耀”式的镜头便一发不可收，无论是兵刃、暗器、血珠、尘土或者碎裂物，都成了3D效果无穷无尽的载体，而徐克所偏爱的倾斜角度和极端讲究的构图，也伴随这种纵深感得到了最大的功用。华丽服饰和炫目画面的衬托下，《龙门飞甲》的视效有了神一般的表现力。

但是“神来之笔”一经滥用，便眼花缭乱、重心失调、主次不分，有形无神。视效是电影唯一超越《

在两个小时的喧闹之后，我不得不说中国的戏剧太不够知识分子了。

《神马都是水浒》的出现没有让我对济南市顽强存在的小剧场表示出足够的敬意，它在肤浅的趣味上精雕细琢，逞了一时之快，造成某种感官上的愉悦，但这种愉悦本质上是转瞬即逝的。当你清醒的认识到这个故事只是低端笑料的拼盘，讽刺社会的剧力也会得到极大的削弱，这需怪编剧对笑点分布苛求方枘圆凿，生怕中途冷场，故而频繁下料，甚至不惜高密度植入成人笑话，来补强人物本身的薄弱性。整个剧本少有牵涉到历史、文化、人伦等方面的论题，即使提及，亦是蜻蜓点水，气力全用在捏合与改造时髦词汇、调侃和玩弄社会热点的谄媚路线。排这个戏的初衷是为了欢愉大众，这点无可厚非，编导们在戏中加入很多隐晦的笑话，却起到了相反的效果

明朝200多年浩瀚的历史中，奢香夫人并不算是一个出彩的角色，但作者借古抒怀，在明朝一统天下的背景下描摹人物的个性，道明其政治立场，既迎合祖国统一、人心向背的时代观，亦让这样一个女子的形象熠熠生辉。宁静对人物的演绎无可挑剔，而扮演其丈夫的吕良伟，角色也很吃重，或许有观众认为他的表演太过沉静，缺少情感波折，少了起伏跌宕，然而这正是一种润物无声的表现力。吕良伟所扮演的霭翠，纵是前12集的第一男主角，却终究须为宁静的角色服务，自需要很好地拿捏力度，既要压场，亦不抢戏，总而言之，霭翠是一个杠杆式的人物，在电影里有着承先启后，四两拨千金的效果。

既是历史题材，民族故事，该剧主创们最费心血之事无非于还原历史文化的本貌，这同

印象中的《最爱》应该是这样一个图景：深秋的季节，路旁的树叶火红似血，随秋风摇曳而下，夕阳斜照，两个人手挽着手，踏着地上厚厚的积叶，走向他们未卜的命运。在我眼里，这是一个凄美而绝望的故事最合理也最抒情的背景，它的颜色必须极端鲜艳，甚至妖冶到极致，才能产生一种“噬魂”的味道。故事怎么发展我则是完全冥想不来的，反正悲天悯人那回事，把握好分寸就好，电影能拓展的方向则完全在形式上。

所以顾长卫第一个镜头就让我失望了，大冷的冬天，满眼凋敝的群山，人物和环境都死气沉沉。这样的开场无非告诉人们两件事，第一是电影要走写实的路线，第二，时间跨度比较大，要转过一个年轮。时间拉得太长，故事和人物肯定得散，尤其是对这样一村得了绝症的患者来说，最宜凸出的反而

网络上争议一片，证明《新玉观音》的角色设定很有些出人意料，坏角儿被全盘洗白，甚至变得可爱，而传统好人虽然还是楚楚可人，却已经有些平乏无力了。这其实和演员的表演无关，因为饶敏莉和莫小棋演得都非常好，怪就怪这个时代的审美观已经悄然变幻，就如徐克在电影里诠释的“女人不坏”一般错位。这是个性的时代，内敛、羞涩和默默付出已成过去，男人们渴望的，是个性独立、生动鲜活的现代女性。

所以，关于安心和钟宁冰火两重天的待遇并不稀奇，朴素地擦着玻璃的女孩和一身名牌的富家女对比起来，顶多算是考验观众的怜悯，然而钟宁的角色并不脸谱化，她不是一根筋的坏，虽然挺自大、嚣张，但也有情有义，是为了爱情肯孤注一掷的人，于是观众对安心的怜悯可