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香港电影几乎都已经被炼成这个时代的地沟油了,除了杜琪峰和许鞍华等几个人的电影,其余一概可以被扔进垃圾箱。我想杜琪峰北上神州的时候一定是绝望的,虽然他笑呵呵折腾出一部《单身男女》,亦只是养家糊口晨光的委曲求全,这正如他当年加盟向华强的“永盛”,在媚俗之余励兵秣马,终于成就了《黑社会》的风潮再起。只是世易时移,踌躇满志的银河映像逢了瓶颈,整出《复仇》这样的形式主义笑话后,杜琪峰拍《文雀》时对香港最后一抹怀缅也化成了《夺命金》里撕裂式的悲愤。港人不港,拍港片也将失去意义,杜琪峰借左右香港股市的外力,道尽这个繁华港都的腐朽中的垂败。

 

被人屡屡言说的“风格化”好似是杜琪峰的杀手锏,符号化的构图和极端的打光方式造就充

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(2012-01-30 14:59)

 


 

鬼才相信科技是拯救世界的力量,至少《黑镜》的编剧不信,索性把媒体编织的谎言全部拆碎,带你来到一个从未见过的黑框之前,你赫然见到了道林·格雷的画像一般恐怖的东西,那不是别的,正是你的人性污点,经媒介停格、放大尤为触目惊心。这绝不是什么黑色喜剧,而是沉痛的悲剧,就像雅克·塔蒂在拍摄那部预见未来的《游戏时间》时已经把喜剧给拆得七零八落,徒留那些机械化的耳鬓厮磨。科技对人格几乎是毁灭性的征兆,这在《黑镜》中表露地痛心疾首,它更预言了科技直达人类思维时的困境,当阴暗面再无躲藏之地,世界便成为猜忌、怀疑、虚妄而淫邪的失乐园。

 

甚至在今天,漫天的辐射、网路的嘈杂、垃圾短信、邮件,肆虐的视觉污染没有让人身心疲累,他

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济南人真牛,这句话真对。

 

黄牛党提前一个小时便蠢蠢欲动,软磨硬泡之后,1280的VIP从500磨到了150元,若不是在室外呆得冷了,俺还能省下50元明天吃晚饭。按票贩叔叔的说法,里面会空很多座位,可以随意往前坐,因为这样的演出“木人看”,但后来惊讶地发现坐满了,才没后悔自己搞了张贵宾票。落座的位置是第七排,角度神马的都不错。距小野阿姨大约十三四米,看上去有些中年人特有的丰腴,五人乐队,钢琴师是澳洲人,其它都是made in japan,然后就是《Garota De Ipanema Ipanema》。

 

邻座的两个叔叔说把单位发的多余VIP卖给了别的“可怜人”,兴许是票贩子,问一问只买了五十块钱。两位果然都是牛人,竟然不晓得小野丽莎是日本人,难怪

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杂谈

 


 

电影末尾的列车在璀璨撩人的灯火中穿过港都,人声鼎沸的小吃摊上,黎耀辉回到过往喧嚣的时节,在摩肩接踵的淫山淫海里浑然吞下昔日断背的伤感,吃完了便走,不晓得在哪个面摊可以再碰到属于自己的插头。电影散场,愈发觉得这是个gay气十足的夜,游荡在灯火通彻的圣诞夜,本能地识别着周边可能是断背的路人,教堂的赞歌像短波一样辐射了整个城市,仿佛是催情的迷幻春药,连两个男人都欲挽着手臂歌唱,便不晓得这个泉城里究竟有多少人,在汗流浃背的喘息后挤出自己的最后一滴汁液。

 

苦逼们待操的心情,像伊瓜苏大瀑布缓缓奔腾,我们为男与男的攻守关系争得面红耳赤,除非把他们都变做万能插头才遗恨方休,有点搞不懂喜欢女人低沉声音又拒绝女人邀约的男人是不是死gay一条,他们或多或少都腼于出柜,极

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徐克最痴迷的,除了漫画,便是特效,这一点,30多年未曾改变。

 

说穿了他就是技术控,刹也刹不住,两度拍摄《蜀山》,他都想承袭好莱坞最顶尖的特技效果,而3D则无疑是他想借《龙门飞甲》实验的根本,从最终效果来说,技术应该是很成熟了,所以徐克不加收敛地在电影里滥用,从电影开始略过重重桅杆,“炫耀”式的镜头便一发不可收,无论是兵刃、暗器、血珠、尘土或者碎裂物,都成了3D效果无穷无尽的载体,而徐克所偏爱的倾斜角度和极端讲究的构图,也伴随这种纵深感得到了最大的功用。华丽服饰和炫目画面的衬托下,《龙门飞甲》的视效有了神一般的表现力。

 

但是“神来之笔”一经滥用,便眼花缭乱、重心失调、主次不分,有形无神。视效是电影唯一超越《

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在两个小时的喧闹之后,我不得不说中国的戏剧太不够知识分子了。

 

《神马都是水浒》的出现没有让我对济南市顽强存在的小剧场表示出足够的敬意,它在肤浅的趣味上精雕细琢,逞了一时之快,造成某种感官上的愉悦,但这种愉悦本质上是转瞬即逝的。当你清醒的认识到这个故事只是低端笑料的拼盘,讽刺社会的剧力也会得到极大的削弱,这需怪编剧对笑点分布苛求方枘圆凿,生怕中途冷场,故而频繁下料,甚至不惜高密度植入成人笑话,来补强人物本身的薄弱性。整个剧本少有牵涉到历史、文化、人伦等方面的论题,即使提及,亦是蜻蜓点水,气力全用在捏合与改造时髦词汇、调侃和玩弄社会热点的谄媚路线。排这个戏的初衷是为了欢愉大众,这点无可厚非,编导们在戏中加入很多隐晦的笑话,却起到了相反的效果

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杂谈

 

 

明朝200多年浩瀚的历史中,奢香夫人并不算是一个出彩的角色,但作者借古抒怀,在明朝一统天下的背景下描摹人物的个性,道明其政治立场,既迎合祖国统一、人心向背的时代观,亦让这样一个女子的形象熠熠生辉。宁静对人物的演绎无可挑剔,而扮演其丈夫的吕良伟,角色也很吃重,或许有观众认为他的表演太过沉静,缺少情感波折,少了起伏跌宕,然而这正是一种润物无声的表现力。吕良伟所扮演的霭翠,纵是前12集的第一男主角,却终究须为宁静的角色服务,自需要很好地拿捏力度,既要压场,亦不抢戏,总而言之,霭翠是一个杠杆式的人物,在电影里有着承先启后,四两拨千金的效果。

 

既是历史题材,民族故事,该剧主创们最费心血之事无非于还原历史文化的本貌,这同

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印象中的《最爱》应该是这样一个图景:深秋的季节,路旁的树叶火红似血,随秋风摇曳而下,夕阳斜照,两个人手挽着手,踏着地上厚厚的积叶,走向他们未卜的命运。在我眼里,这是一个凄美而绝望的故事最合理也最抒情的背景,它的颜色必须极端鲜艳,甚至妖冶到极致,才能产生一种“噬魂”的味道。故事怎么发展我则是完全冥想不来的,反正悲天悯人那回事,把握好分寸就好,电影能拓展的方向则完全在形式上。

 

所以顾长卫第一个镜头就让我失望了,大冷的冬天,满眼凋敝的群山,人物和环境都死气沉沉。这样的开场无非告诉人们两件事,第一是电影要走写实的路线,第二,时间跨度比较大,要转过一个年轮。时间拉得太长,故事和人物肯定得散,尤其是对这样一村得了绝症的患者来说,最宜凸出的反而

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网络上争议一片,证明《新玉观音》的角色设定很有些出人意料,坏角儿被全盘洗白,甚至变得可爱,而传统好人虽然还是楚楚可人,却已经有些平乏无力了。这其实和演员的表演无关,因为饶敏莉和莫小棋演得都非常好,怪就怪这个时代的审美观已经悄然变幻,就如徐克在电影里诠释的“女人不坏”一般错位。这是个性的时代,内敛、羞涩和默默付出已成过去,男人们渴望的,是个性独立、生动鲜活的现代女性。

 

所以,关于安心和钟宁冰火两重天的待遇并不稀奇,朴素地擦着玻璃的女孩和一身名牌的富家女对比起来,顶多算是考验观众的怜悯,然而钟宁的角色并不脸谱化,她不是一根筋的坏,虽然挺自大、嚣张,但也有情有义,是为了爱情肯孤注一掷的人,于是观众对安心的怜悯可

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港男追逐大陆妹的故事,恰好反映了时下香港导演北上的一种心态,带着玫瑰花和戒指深情款款地走来,是为了获得认同,进而上垒得分,甜蜜的爱情象征的自然是丰厚的资本回报。贪钱不是什么弊病,这一点上杜琪峰也没法免俗,所谓“香港电影的最后防线”只是个形式上的概念,毕竟他在银河映像并入中国

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