狮子庄园

苹果，不是我们身边开放的花卉，而是我们的果实！它的姿态，容颜使我们想念并感激土地，也是我们一再体会的关于土地的神话。

                                                油画《幸福的苹果树》     120x150 cm

泥房子的树木和草地

    一片绿地之与一座建筑之间的关系就如同我们的身体走近了一洼水；如果正是我记录了干旱荒凉以及辽阔虚空的黄土颜色的泥房子，就更如同它的身体与灵魂的一次相遇，如同呈现了现实与梦境的对应关系。这段时间我精心地布置了泥房子院落里起伏的绿地，大小11棵树木以及请回的古代石器。尽管许多物件还没最后进入，它们已然初现格局，我和学生子健说：泥所以为泥，在等待着树木花草，如此才成为一呼一吸。建筑绘画皆如占卜，它们显现着主人的气韵和势态，所以不可无缘由无章法秩序。

    我和子健精心照料着泥房子的树木花草，日日仰观俯察浇水施肥。我说：这是我们移植它们必须表达的诚意，这些树木虽然不算大，但对以往的环境已有记忆，它们来到了这个新环境必然会疑惑和恐惧，在这个过程里其实人与树都

一本《十方》杂志和几个好朋友

    这本《十方》杂志，是说在众多杂志因为钱而模糊了选择，放弃了品味之后，还有它和及少数杂志坚守着一种品质和对于艺术和文化之真、所抱定的孜孜追求。我一直很关注它，《十方》这些年逐渐在我心里建立起来的形象感，使相关我的内容能够出现在这里时就如同我站在黄河边上拍一张纪念照一样自豪和自在。

    几个好朋友是在这本书里介绍和分析我作品的品评家宗霆锋和冯国伟，宗霆锋是位触角特殊文字奇妙的诗人和艺术家，他的评论是由内而外自下而上的；而冯国伟的评说是敏感而明快的，恰是由外及内亦是自上而下的。给我写过艺评

老家写生之三：家园记

                                                         油画写生 《家园记之一》 100x80cm

老家写生之二：桃花记

                                                         油画写生 《桃花记之一》 100x80cm

老家写生之一：山峦记

                                                             油画写生 《山峦记之一》 100x80cm

从此回头看着你

    直到有一天，我再次感觉到身后的身影化成了一种蓝色，映在大地的心里。大西北啊，要是有一天我看不到那地老天荒，我必将落入阴影里的深渊而无法重返家乡；要是有一天听不到寂静深处的声音，我必将走失于黑夜。  

   注定了的、一座山连着另一座山，一种遥远连接着另一种遥远；一棵树遥望着另一棵树，一种孤独对另一种孤独满怀思念。即便是人烟稀少的辽阔之处，也有无数眼睛将深不可测的天空，盯成蓝色。而且越是荒凉季节就天空越发的蓝！

    我们需要确认下意识究竟意识到了什么吗？，当你感觉到了什么？就一定有什么与你同在，我从此回头看着你，天空近了、大地更蓝。

大佛与小我

    我一向是敬佛的，也敬各路神灵！从小大人们就说：举头三尺有神灵！那时我就信了，所以常常抬头看神灵，却不见其衣袖。后来经历的事情多了就发现自然之间必定是有神灵存在的，我们的生存经验几乎全部都是之与这种力量而存在的，这是一种难以琢磨的强大的力量。时间久了，总有高僧大德揣度其法寻得接近神灵的法门，这才有了各种宗教和各路神仙。他们都是些心灵通透，缘法深远的人，我们理应顶礼膜拜。

    乐山以山为佛，说的是佛的法相，是那种力量的形象化表达。其实神佛之形无处不在，神佛之法无时不有，古人和高人们都说了：心诚则灵！这便是一个最基本亦最真实的法门。其实做什么都得心诚，这是接近那种力量的关键，《金刚经》末尾有“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”真佛是最不执着的。我更喜欢那些不知艺术为何，却凭借生命的特殊遭遇而成就了最高艺术的民间艺术家；不知神佛为谁，却心地纯朴善良，对自然顶礼膜拜，且能自给自足的普通百姓。我看见她们中也有许多人得闻真言成就了无量法身！

   于是我见山为神佛，水

恣意的春天

    一夜之间，春天以其恣意的形态来到了开满桃花的原野里，树枝的笔画横竖无序充满了未来的占卜的和风向的暗示，人们猜测的目光遗失在一座高山之巅，我从桃花里知道了碧水，由一只飞鸟的指引猜出了黄土下掩埋着体温尚存的梦。在一座庙宇里布施少许的钱，纸币在空间里一直飘着，诵经声托举着它使其久久不能落地。就在恍惚时，我看见桃树间恣意的春天。

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    本来是去玩的，想去一直没去过的地方散散心。在成都接了甘肃一位朋友的电话：“你在哪？”-“成都。”-“去看毕加索（画展）了？”-“毕加索（画展）在成都？”-“正在啊”-“那我去看看老头”。
于是看到了在成都当代美术馆正展出的毕加索画展，一共有六十多幅。毕加索对于我们这个行道的人而言，没有不熟悉的。可是这个被公认的大师，却并没有给我什么来自绘画和艺术上的压力，相反使我更加自信和更为坚信对于原始文化的尊崇，记得十多年前曾在中国美术馆看到过两幅他的原作，当初就是这种感觉，