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原圣一:
原圣一的第一个成果是发现质的观念的本原实际为质感,进而想到无永恒本原的有感之质,想到本体本无所谓质感。于是可说,本体是无,因为它无所谓质感,质感是无(对观者)的呈现。
黄可清《第七章 美是什么》http://blog.sina.com.cn/s/blog_4f36dc0901000cws.html#cmt_663405
商榷:
美感是心理的,意境是文学等艺术的心理效果,情境是实践或自在生活境遇的心理效果。
美也可以这样分类,即对象美、体验美。
艺术对象美是移情作用,而自然对象美也可以是直接的心理反应。
实践体验美可以归结为自由创造,而自在生活体验美则也可以是直接的心理反应而已。
正确理解“好感”与“美感”的本质区别和正确区分客观事物的“好感”与“美感”,对于正确理解本文的美学思想是非常重要的。“好感”是功利价值的本质体现,“美感”是功利价值的外观反映。要善于把握相同的客观事物对于不同的人具有不同的功利价值。一片山花,一片彩霞,普通人感觉到的只是视觉的愉悦,再没有其他的功利价值。而对于摄影和绘画爱好者,就有了产生作品的功利价值。所以,山花和彩霞,带给普通人的只是好感,带给摄影和绘画爱好者的还有美感。只有造诣较深的劳动者和善于总结生活经验的人,才能够很好地感受到“均衡”“对称”“规整”给人的美感。对于色彩亮丽的事物,人们往往爱说“真美呀”,这是因为以前人们并没有在意区分事物给人的“好感”与“美感”的不
剪刀、锤子、布,剪刀比布厉害,锤子比剪刀厉害,布比锤子厉害。谁最厉害?
唐僧、妖精、孙悟空,唐僧比孙悟空厉害,妖精比唐僧厉害,孙悟空比妖精厉害。谁最厉害?
如果抽象地看,它们是中国式的循环悖论。
但我们中国人很少把它们看成悖论,因为它们不是纯粹抽象的逻辑命题,而是基于具有丰富意涵的意象的命题,它们是现实的漫画式写照,在似悖非悖中体现出中国人的生存智慧。
受中网哲协秦跃东兄《意识之门》所启发,
偶得:
生理是对物理的物理,
心理是对生理的生理,
意识是对心理的心理,
哲学是对意识的意识,
对哲学的哲学还是哲学。
附:秦跃东《意识之门》及相关讨论:http://www.wlzxcn.com/dispbbs.asp?boardid=18&star=4&replyid=47871&id=188&skin=0&page=1
观是对象化存在及其作为的前提要素。
客观是认识对象本身的观的方式,必有其固有的要求和适宜的方法。所谓“客观”,又可顾名思义,就是观察者为“客”,自外于被观察事物,此时,被观察事物的性质和规律不随观察者而改变。
绝对客观是西哲的原初追求,但西哲也宣告了绝对客观的不可能。绝对客观本身就是自悖的概念,没有“对”又何来对“对象”的“客观”呢?所以,人类可能的客观只能是与对象相对的方式下达成的客观。
关键问题是,从相对达成客观如何可能?在相对的观察中被观察事物的性质和规律不因观察者而改变是不可能的,那么关键就是如何考察评估这个改变因素的影响,则必然要考察观与观者本身。同类客观就提供了观者因素影响的评估标准,即对同样的对象的同样地观的结果不因观者不同而不同。观者不同而能同样地观,只有同类能够满足这个条件。
哲学不能违背科学,但哲学不是科学,否则也就无所谓哲学。
科学研究的是客观对象,思维是外向的;哲学研究的是主体自身,思维是内向的。
哲学以科学为基石,但也以方法论反馈科学。
主体有客观的一面,如,类本质相对于具体个体和群的客观性;
主体更有不能归之于客观的一面,如,具体主体的历史实践。
于是哲学至少有两种基本形态:
1.以客观主体问题为线索贯穿起来的综合各方面相关科学既有成果的客观理论体系;(如西哲)
2.以具体主体历史实践为主轴建构起来的反思性的主见理论体系。(如马哲)
这里要讨论的不是外在的学术规范。外在的学术规范,比如须“摘要
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