在秋风里提升，抵达可以抵达的高度       

                                              —— 浅谈王克楠诗歌想象力的精神向度

    最早读王克楠的诗，我是被他奇异的想象力所吸引，他的诗里闪耀着美的光彩。仿佛他的文字里跳跃着的都是美的火焰，美的变幻如同魔法，这奇异多变的意像，常令我惊异。“爱情领路，看到星星，光洁/腿边的小狗去月上趟水，一地芦花/零星的碎云，碰着我们的脸，疼了/哦，上山，追赶我们的蘑菇”，还有比这美的，每句都不是读者所能想象出来的，像一路跳跃着的精灵，你不知它将你带到何处，可你不由思索的想跟着他的文字跑，像

(1)写诗，写好诗，来自于热爱，当然，做其它事情也是需要热爱的，可是做这个事情好像更热情一些，当然，有一点点天赋，有一点点激情，也是好的。

（2）朋友，千万不要吧诗歌题目弄的那么大啊，那会使人浮躁的，人浮躁了，诗歌就出不来了。好的诗歌题目应小于整体诗歌意象的，至多是一首诗歌味道的“点语”。

（3）一定要达到一定的'语境'，'语境'是现代诗里的科学发展观的精髓，没有'语境'，诗歌就没有骨头，就没有品位。

（4）

（1）我经过给自己说，写诗歌，自然地呈现啊，自然地，再自然一些。人性一些，再人性一些，把人性中的阴霾驱逐吧。因为我是鸟儿，要给大地带来飞翔的声音啊。好诗歌来自自然的流淌，忌讳“设置”，更 忌讳主题先行，不要嫉妒那些优秀诗人的理念，他们经过了几十年的积累才有那点果实。

（2）不要拒绝，不要拒绝小事情啊，小事情里有很大的诗歌啊。诗歌总是飞翔的，我总是控制自己不要飞的太高，太远，离大地近一些啊，再近一些。

（3）诗歌，好的诗歌，来自于想象，你想想一百年以后的事情，就有了反差，就有了冲动啊。我总是固执的认为，音乐是诗歌的妈妈。

（4）诗歌可以杂芜，但是最后还是要单纯的。诗歌可以荒诞，它的底色是正剧，不认识这一点是危险的，我可惜地看到很多人走歪了。

（5）有的时候，好诗歌是从普通的，抽象的事物里产生的，如颜色，如月亮，如其它平常的事物，因为写诗的人心境不同的，反映出味道便不一样了。

（6）诗歌的句子，最忌讳的还是判断句，“是”尽量少用啊。诗歌是用声音的，你写诗歌的时候，音节就出现了，不管是普通话，还是方言，一定是高贵的，是不是这样的啊。

（7）宁静和爆发都是诗

（1）诗歌用意象作为作为基本建筑材料，不能完全记在外国进口的功劳簿上。中国古代诗歌已经很会用意象组织诗歌了。

（2）有的时候，我也很惶恐，朋友问我，你的诗歌不是小说，没有完整的生活画面，没有人物，至少没有清晰的人物，没有情节和细节，你表达了什么，我说，我传达了一种味道，一种对于整个世界的情绪走向。

（3）诗歌当然需要关注现实，没有现实的土壤，任何文学都会枯萎的。但是怎样观察是有讲究的。怎么写，更有讲究。无论怎样，现实必须经过诗人的艺术过滤，要传达出一种味道。

（4）最可怕的诗歌是咏物诗歌，一个景物，因为形象美，被历代文人歌颂了若干年，很难于有新意了。没有创造，写作就是犯罪。

（5）最简单的诗歌是爱人的心灵交流，你心里有爱人，就有源源不断的诗歌，你的爱情高尚了，不低级趣味，你的爱情诗就可以进入中国的艺术仓库，增添了一节美好。同时，你要承担风险，爱情诗是最容易失败的。

（6）诗人的想象力可以走多远？无边啊。从空间来说，你可以走到银河系，走到科学家无法抵达的地域。从时间上说，你可以走到远古，走到洞窟里的生活，简单的生存。也可以走到将来地球熄灭，走到天地回到原始

（1）诗歌有没有结构呢？因为我写散文比较多，把散文的经验的带到诗歌里，认为也是有结构的。诗歌的节和节之间就是结构啊，这是外在的，还有内在 的，内在的，我认为就是“气”，诗歌不能断气，断了，没有办法读了，更没有极大读者的想象了。

（2）优秀的诗歌，有优秀的标准，其中一个重要的方面，是激发读者去思想，去想象，而不是站出来，自己的说教给读者，非常面目可憎。

（3）我写作诗歌是从“紧张”开始的，情绪和情感憋闷到一定程度，一下子爆发，结果造成诗歌的内伤。最紧张的时候写诗歌，不是最好的时候，平以平，你自己透彻的像一张纸，像一片湖水的时候，可以开始了。那样可以有更大的内在张力，而不是外在的张牙舞爪。

（4）诗歌的内存可以有几只眼睛呢？一般的作者安排一只眼睛，还不透彻，真的高手（包括大师），往往有三只以上眼睛，你可以从不同的角度进入诗歌的内核。

（5）初学者，往往不会安排，至少缺乏“诗核”的意识，抒情往往过分。诗核在那里，需要作者自己的去发现。

（6）“宣言式”的句子可不可有呢？我是一个受北岛先生影响大的作者。宣言多了，诗歌就单薄了，是在2009年才认识到，诗歌最好还是“呈

（1）一个有深度的论坛对于一个初学者是重要的，一个可以互动的论坛是重要的，去论坛是重要的，，离开论坛也是重要的。论坛是大众媒介，总是浮华的东西。进得去，出得来。就像是猪肉，多吃有害，不吃不行。

（2）不要指望那些大而空的论坛会给你带来什么收获，那些论坛是天空的星星，摆个样子，让你瞻仰，你根本不会有收获的。串坛子的人，走江湖的人，也不会有什么收获，最好找个坛子，认定是自己的“家”，住一段时间。

（3）故意贬低网络写作的人是不可取的，不同的写作者，对于网络的“依靠程度”不一样，有一点是必须承认的，网络可以让你最快的进入写作状态，可以让你以“第一现场”的切入点进入写作，而且五彩缤纷。

（4）怎样写是重要的，在什么时候写，也是重要的，这在不同的写作者有不同的写作的习惯。在就是，写的时候需要营造什么样子的环境，什么样子的氛围也是重要的，可以不可以听着音乐写呢？我看可以的。

（5）在写作中，一个物象反复出现在你的脑海是危险的，很可能是写成大而空的东西，如果有一群物象出现，那就好了，它们之间可以相互协调的。题目是诗歌的眼睛，不能太大，也不能太小，两者比较起来，太大，更有危

                               在根上的写作

王克楠

他的诗弥漫着朦胧的云彩，神秘而激进

--王克楠2009年11月份诗歌印象

峻 毅

      对王克楠诗歌进行评读是难的，他像一口井，把自己隐藏的很深；他像是一个游击队员，你根本不知道他下一首诗歌写么，在什么地方开花。尤其是今年11月份诗歌，充满了冰和火的冲撞，充满了自我矛盾和世界之间的矛盾。他的诗歌出现了干涉现实、干涉心灵的自由状态。两个月以来，他的诗歌状态跌宕起伏，五彩缤纷，令读者接应不瑕。

    笔者看到王克楠从《浮生的第三个记录》开始，努力远离唯美，有意识地接近口语，接近和老百姓沟通，诗歌向生活化接近。作为熟悉他的评论者，必须说明的是，王克楠诗歌是以唯美而进入诗歌领域的，可是他突然发现唯美的东西在诗歌质感受到限制，必须有意识远离唯美，直面人生，直面矛盾，虽然有时候是血淋淋的：

我的回归，是另外一些人的灾难

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        参加论坛作家合影

这是会场情况

邯郸市作协主席赵云江致欢迎辞，左一：