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亚洲第一男中音
《文化珠江》7月12日21：25播出
VCR01：
从四川山里走出来的农村崽，在一年之内连获三项世界著名声乐大赛第一名，震惊全球乐坛，也征服了高贵美丽的挪威王后宋雅。
廖昌永：她说是的
我们10月份到中国来，我说那太好了，我生日就在10月份，她说是吗，10月多少，我说25号，好好，10月25号我们到上海给你过生日，结果后来就来了。
今晚的节目，“亚洲第一男中音”廖昌永作客《文化珠江》，讲述他的精彩故事！
挑剔的《华盛顿邮报》、《纽约时报》这样赞美他：“这位天才的艺术家将成为世界歌坛的一个瑰宝”、“这是近年来我们听到的最优美的男中音”。 这位天才，就是上海音乐学院声乐系系主任廖昌永。
采访：
记者：廖老师，你好。
记者：您是男中音。
记者：男中音也很好听，很悦耳。
廖昌永：是的，最人性化的。
VCR03：
1968年，廖昌永出生在四川郫县一个普通的农民家庭。这个盛产豆瓣酱的小县城，远离城市的繁华和喧嚣，艺术气氛十分淡泊，更不用说异国他乡的西洋音乐了。
采访：
记者：我在想，那样一个地方，小时候怎么能够接触到美声的音乐呢？
廖昌永：对，《金风吹来的时候》、《吐鲁番的葡萄熟了》
那个时候开始有张健一（谐音）、王燕燕（谐音）、詹慢华（谐音）…他们这些从国外获奖回来，电视里边开始介绍一下他们，他们回来的汇报音乐会，也会介绍什么卡拉斯，他们唱的歌曲片段，会有十个男高音唱（歌名）在广播里边做。
VCR04:
除了电影和电台，廖昌永最初的音乐启蒙，还要归功于广布于中国农村的有线大喇叭。每天清晨，沿着村里的小路去上学，小小的廖昌永常常被电线杆上大喇叭里飘出的歌声吸引。不可否认，在音乐方面，他还是颇具天分的。
采访：
记者：您是一个天生的歌手或者演员吗？有人第一次登台就会非常紧张，您还记不记得您第一次登台的时候是什么样的情形？
廖昌永：小时候了，我第一次在农村，可能就几岁。
记者：那还有印象吗？
廖昌永：就五六岁吧，那时候知青的宣传队在那儿唱《杜鹃山》，完了之后我就上去了，他们就把我弄上去了，扎一个小皮带，戴一个小军帽就上去了，就唱那个“朝也思来暮也盼”，就唱这个。
廖昌永：那是第一次，后来上中学的时候去唱过，上高中的时候，代表学校唱过比赛了。
记者：所以从小就是文艺活跃分子。
廖昌永：对，我一直是班里的文体委员。
记者：那你体育很好吗？
记者：那您从小性格就是比较开朗、外向的人吗？
廖昌永：没有，我其实性格一直很内向，包括到现在也是的。
……
一年之内连获三项国际著名声乐大赛第一的骄人成绩，让“廖昌永”这个名字，轰动了整个国际乐坛。中国生中国长、从没留过洋的廖昌永，在世界的舞台上，来了个惊艳的亮相，也打破了人们“中国人不会唱歌剧”的印象。
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VCR01：
汤灿，被誉为“中国时尚民歌第一人”。 凭借时尚靓丽的外形，甜美而别具韵味的歌声，她不单在各大晚会上用传统的中国民歌征服了大家，还在各种时尚活动中成为了璀璨的明星。
“灿”若晨星
《文化珠江》6月28日晚播出
VCR02：
2009年6月，汤灿到广东演出。我们在后台利用演出空隙采访了这位湘妹子。
汤灿出生在湖南株洲的一个中医世家。在采访中，她聊起了自己多年来食疗美容的经验，还“老实交代”了现在的感情生活。
采访：
记者：汤灿，你好。
汤灿：来广东比较多，因为我的很多作品都是在广东推出的，像比如说《祝福祖国》、《情系人民》啊，反正挺多的歌曲，而且也跟广东的很多产品做过代言，因为还有很多广告都是在广东拍摄的，所以对广东是非常的熟悉，也是充满着情感。
汤灿：其实每次到广东准能够学到很多菜，因为我们广东有很多做得很好很好吃的东西，而且它是讲究原汁原味，虽然我是湖南人，但是我更偏爱广东菜，广东的小菜我觉得做得非常好，广东的炖汤口感非常好，每次我到广东，只要是出差稍微长一点点，都很会长胖一点，广东的点心，而且用燕窝炖白米粥，闻到那个香味真是很受不了的，而且奶制品也做得非常好吃。
记者：你今天非常漂亮。
VCR03：
爱美之心，人皆有之。但对美的追求，汤灿所付出的努力，却是常人难以企及的。由此我们也可以感受到，外表温柔娇弱的汤灿，其实内心执着、坚强。
出道至今，汤灿的歌唱生涯已经有11年之久，她的座右铭是——努力无限。正是十几年的坚持不懈的努力，成就了汤灿今天歌唱事业的辉煌。
采访：
汤灿：我觉得我不是一个很幸运的人，就是属于那种一部电影成名，或者一首歌成名，但是其实我蛮享受这样的一个慢慢积累的过程，它会让我自己慢慢的，一步一步的变得强大，我觉得这样的话，你经过这样的一个过程，你会变得很坚强，任何的一些困难都不会让你觉得受到打击。
VCR04：
从2004年开始，汤灿的名字就一直跟《雪狼湖》和张学友连在一起。几年后回过头去看，这段困难重重的经历，似乎为汤灿打开了一扇门，门外是全新的、更广阔的一片天地。
采访：
汤灿：那时候就是说能够去演就已经挺难的，我现在回想起来那个参演的过程，学习舞蹈，学习通俗，再学习台词，每天把自己都安排得非常满，后来终于选上了，也是在学习舞蹈的过程中，因为还是有挺多这样的一些反反复复的过程，比如说你的努力不被得到认同，比如说你觉得你很入戏了，他们会觉得这样是不对的，当然事后证明他们是对的，但是那时候我就觉得我是对的，好像很难得，我怎么觉得我自己。
记者：那你记得你演了多少场吗？
VCR07：
说到心爱的人，汤灿一脸的甜蜜与幸福。
其实象汤灿这样，为爱人烧得一手好菜的美丽女子，无疑是众多男士心目中的理想对象。但是有关汤灿的绯闻却并不多。当年与著名导演陆川的那段情，早已是过眼云烟。那么，此时她脸上的甜蜜微笑，又是为谁而绽放呢？
采访：
记者：我们栏目今天还给你准备了一个小礼物，简约高华”，这是西岭印社的社员，广东书法家郭莽园先生写的。
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老字号“触电”当代艺术
《文化珠江》5月31日晚播出
VCR01：
5月18号到7月19号，第三届广州国际摄影双年展在广东美术馆举行。与其他摄影展相比，这是一届更容易看懂、更容易亲近的摄影展。在展览现场，我们看到了许多源自生活而成为经典的作品。看，这个老式照相机，这个场景，是不是一下子就勾起了你许多温馨美好的回忆呢？艳芳照相馆这块招牌出现在如此现代化的展馆里，是不是又让大家觉得既亲切，又诧异呢？今天，我们就带大家一起，感受一下老字号触电当代艺术带来的化学反应！
片名：老字号“触电”当代艺术
采访：
记者：李老师，您好。
李公明：你好。
记者：您是这次摄影展的策展人之一。
李公明：对。
李公明：我特别关注的是个人的影像
李公明：当我们想到要在美术馆进入展览的时候，总有一种神秘的感觉，其实我觉得最真实、最普通的照片，都是一个人生活记忆里面很宝贵的资料，同时也是可以作为公共交流的一个很好的图象
李公明：所以我就觉得咱们展览把个人的老照片，还有到艳芳照相馆拍的照片都展示出来了，我觉得对大家会有一个很好玩的，想到这就是我们真实的生活记忆，我们愿意的话都可以拿出来作为公众的分享。
VCR02：
艳芳照相馆，是广州最著名、历史最悠久的老照相馆。1912年，艳芳照相馆在繁华热闹的中山五路正式开业。老一辈广州市民，一定都清楚的记得——它曾是广州市内最大最火的照相馆，在上个世纪二三十年代，“艳芳”甚至蜚声粤港两地。能去那里拍照，是一件令人兴奋和期待的事情。
采访：
张经理：以前中山五路的时候过年过节，上楼梯都上不了的，好像花街一样，我们的客厅还比这里大，摆满了凳子，坐满了
记者：逢年过节都想拍照。
张经理：专门让两个人去摄影室叫号，每年那两个人都声音沙哑，这么厉害的，现在不同了。一个人民生活水平提高，第二个是摄影业的发展，每个人都有相机，自己有数码相机，一家人出去玩，以前根本就没有娱乐，除了吃饭睡觉，照相时最大的娱乐，那个年代不同，这个年代当然是这样发展史最好的。
VCR03：
当年的“艳芳”，汇聚了一批技艺高超的摄影师，他们用手中的相机，记录了广州波澜壮阔的历史变迁，也为不少风云人物留下了动人的瞬间。
采访：
张经理：艳芳以前照了很多珍贵的历史镜头，很多是文献，其中有孙中山和夫人宋庆龄在永丰舰和永丰舰的官兵合照的相片；和鲁迅来艳芳照相馆照的那张相，其实还有很多的
在解放后我们就三代的国家领导人都照过大合照，集体相，其中比较有特色的是杨尚昆在这里的时候，经常来这里坐，很多时候来艳芳坐的，他有时候不是照相的，不知道为什么上来坐，聊下天就走了。和我们比较熟。
甚至他的家里人找不到打电话来找的，看有没有来我们这里。
VCR04：
遗憾的是，由于各种各样的原因，艳芳并没有保存好这些这些老照片。也正因为如此，在筹备这次摄影展的时候，主办方推出了一个“寻找艳芳”的专题活动，希望家中藏有“艳芳”老照片的街坊提供照片，讲述照片背后的故事，重建几代老广州的集体记忆。
就这样，百年老字号和当代最先锋的摄影展来了个“亲密接触”。艳芳在展览厅里原汁原味重现的老式拍照场景，还有街坊们提供的老照片，都成了这次摄影展里最引人关注的焦点。
采访：
李公明：这一回做得还是蛮成功的，反响挺大的，而且对于艳芳，在我们广州市民记忆里边最老的照相馆，他们在发展和生存，遇到了很多的问题，其实这个问题不仅仅是一个照相馆的问题，它反映出摄影的普及和传统的那种形式、仪式已经逐步被遗忘了，那么在这个时候，作为一个文化的记忆，文化的传承，我们有必要把他它珍贵的东西重新提醒出来，让大家去分享，这一回恐怕之后很多人想，是啊，咱们应该全家到照相馆再去拍照片，尽管家里边就有照相机，但是那感觉是不一样的，它有一种仪式，家庭的伦理，他设置拍了一个照片，家庭的情感、看法，都跟没拍会有不一样的地方。
VCR05：
有人会想，现在的照相馆，大部分也是一台数码相机，和自己在家里照没什么区别。幸运的是，在艳芳，我们依然能重温这种用老式全手动相机拍照的体验和乐趣。
现场采访：
张经理：这个就是我们俗称座楼机，这个座楼机是黑白的，我们以前照黑白相片的，以前在影楼都是照黑白照片的，从小一寸一直到集体相，只不过是焦距问题。
记者：好像很复杂
张经理：不复杂，就是一个镜头，镜头是通光，定光圈，这个是光圈，开大开小，就是光圈问题，速度我们称为波，（快门），现在是快门，控制曝光时间
记者：这个有什么用？
张经理：主要是遮光，遮住光线，所以如果你在后面的底片夹，如果用闪光灯闪，很容易走光，一片硬片，硬片装下去，放出来再分开一格格，后面有。这里是磨砂，实际上它用来对焦，这个一寸，这个两寸，从这里分开，你照多大的照片就有多大的格，好像这个刚才是大一寸，这个事对焦，打开快门，你就看到了，这里可以调高调低
记者：这台机有多少年历史？
张经理：这部机不是很久的，但这种机有七八十年了，这种性质的，这样照相的，如果影楼用就七八十年了。
VCR06：
除了现场这台老式照相机，在艳芳照相馆，还完好的保存着一台古董级的柯达相机。这台相机，可以旋转着拍下几千人的大合影。
采访：
区师傅：这台机器如果叫我操作的话，应该是我是第四度接手，72年来的时候就有了，听我们的师傅说，这个是抗战前的产品，1934 35年的产品。
区师傅：它的性能好，是机械的，每次用完就要保养，擦好，洗好，擦干净。
区师傅：这台机的优点是一比一，照得多大，晒出来就是多大。
区师傅：现在主要是没有底片，不能做，机器可以说完成她的使命，如果有摄影行业做博物馆的话，可以拿去做博物馆，但是有底片的话，要重新擦拭干净，把它洗干净，她一样很漂亮，因为它的钢质很漂亮。
区师傅：这些机等于是手表，是机械的，
区师傅：包括上链，走牙，好像钟的发条，慢慢走的，不同现在用电池转盘，全部是上链，开快门，才慢慢转的，按照圆周转，讲给你听，就算对摄影很爱好，如果不是很专业，也很难，一定要去操作，慢慢学，所以比较专业，现在很多人抓哈苏，不一定会这部机，我懂这部机，我一样会照哈苏。就是这样的道理。
VCR07：
岁月荏苒。现在，老照相机虽然依旧能够运转，却早已被收藏起来。而当年风光无限的艳芳照相馆，也隐没在朝天路的寻常巷陌间，显得十分落寞。只有通过这些仍未褪色的老照片，我们才重新照亮了记忆中的这些瞬间。
采访：
张经理：艳芳照相馆反映了摄影行业发展，记录了点点滴滴。这张照片是我们一个老师傅，是艳芳第三代的传人，是他的本人。
张经理：这些照片都很久了，这张是旧的在中山五路的艳芳照相馆，差不多拆迁的时候，我们照的，旧的相片，分水彩和油彩两种，好像这些是水彩
记者：好像有一位是您夫人，是哪一位？
张经理：这个，这个是顾客，这个是我女儿。那个时候上油彩，我和她照，这些是我照的，上油彩，到现在都保存很好，一点都没有褪色的
记者：而且油彩感觉很自然
张经理：是啊，原照片３０多年了。
记者：那一张呢？那一张是上什么的？
张经理：那些是水彩，你看得出的，水彩有些比较走色，嘴唇不会走，脸就会走。
记者：所以嘴唇特别红？
张经理：对，特别红，有些反差，我们现在说有点红了。
VCR08：
寻找艳芳，是这次广州国际摄影双年展第一单元写真中的一个部分。除了艳芳的老照片，在这个单元，我们还可以看到很多其他普通人的相册。这些老照片，既普通得不能再普通，却又弥足珍贵。说它们普通，是因为它们就是对我们平常生活的真实记录。说它们珍贵，则是因为这些“写真”，是维系家庭和私人记忆与社会变迁关系的图像文献。
采访：
记者：王馆长，你好。
王璜生：你好。
记者：有很多观众来这里看了之后就会说，这些作品不就是普通人的相册，就搬到了展览中间那么来，是不是现在人人都可以成为艺术家？
王璜生：其实在我们这次的展览里面有很大的一块，也是可能公众很关注，很感兴趣的一块，就是有关说相册的问题，我们开始强调“照相馆”这三个字，这一块其实我们很强调个人相册，个人相册，其实这里面，从摄影的角度上，摄影本来的出现，它很早就进入了一个个人生活，当然个人有幸成为社会的一员，这当然是一个个人（00：06：26：14）的记录，个人，隐含了一个家庭，隐含了一个亲情，隐含了一种历史等等，从相册的角度，个人相册的角度，可以看出，尽管是一个似乎很简单的去记录了一个人的一个阶段的一种图象、一个现象，如果他们将它们串起来的时候，就会有意思。
记者：我觉得有点困惑的一点，其实这些人跟我们是完全不相干的人，我们可能根本不认识他，而且他也并不是什么名人，可能只是在生活中平平凡凡、普普通通的一个人，但是可能观众还是会很感兴趣，去看看别人的生活是怎么样，为什么会这样？
VCR09：
而在这些记忆里，艳芳照相馆和当代艺术，还有广东美术馆，正因为这次摄影展，有了交集，留下了闪亮的一点。
今年的双年展，规模空前。而随着这次展览的落幕，引领广东美术馆走向辉煌的馆长王璜生，也将远赴北京，开始新的生活。
采访：
记者：能够感觉到，这一次摄影展您也投入了非常多的精力，是不是因为您要离任了，所以想有一个完美的收官之作？
王璜生：没有，这不能这样讲，我什么时候都认真的。
记者：所以可以给自己打99分。
王璜生：这个。
记者：可以打多少分？
王璜生：我不知道，打分是你们的事。
记者：留给别人去评说，留给历史去评说。
谍•情——麦家和他的谍情小说
VCR 01
2005年，由柳云龙自导自演的电视剧《暗算》首播，由于题材新颖，故事传奇曲折，充满悬念和神秘感，很快红遍大江南北，并随即掀起一股谍战片热潮。这部电视剧的原型便是麦家的小说《暗算》。
麦家的《暗算》开创了中国特情小说的先河。去年十月，麦家凭借《暗算》一举获得第七届茅盾文学奖。
采访：
记者：麦老师您好
麦家：你好。
麦家：其实我从来就没兴奋过，因为我感到很意外，至于兴奋，我去年曾经得到了华语文学奖，在答谢词中我有这样一些话，我四十岁之前确实渴望得奖，之后觉得奖对我来说不是那么渴望，因为得奖而兴奋，不是一种真实的状态，确实没想到，茅盾文学奖会颁给《暗算》，因为《暗算》这个作品和以往茅盾文学奖的作品有一定差距，它没有获奖的长相，所以公布以后整个学界民间都很意外，爆了冷门。
VCR 02
《暗算》是描写虚构特情单位701的一部小说，里面的特情人员搞密码侦听、密码破译和谍报工作，他们从虚无缥缈的大气里截取情报，在没有硝烟的战场与敌人斗智斗勇。 瞎子阿炳，就是他们的其中一员。
阿炳是一个普通的乡下人，他什么都看不见，却什么都可以听得见。解放战争结束以后，大陆还有为数众多的国民党特务，通过无线电联络通信，企图破坏社会安定；正当整个701机构，面对浩瀚的无线电海洋，束手无策时，瞎子阿炳几乎单凭一己之力，找到了所有敌台的频率，粉碎了国民党特务的阴谋。
采访：
记者：《暗算》里面有一些传奇性的人物，比如“瞎子阿炳”这些人物，在生活中有原型吗？
麦家：瞎子阿炳，稍微有一点点原型，我小时候生长的村庄里面，有一个傻子，他连爸爸妈妈都不会叫，但他有一个特异功能，任何人出来他都知道这个人是谁的小孩，哪怕这个小孩才一个月，显然他的眼睛很毒，能看出平常我们看不到的东西，这是我小时候碰到的一个人。
我一直想这个人写成小说，但一直也没找到更好的方式，如果单纯把这个人写出来，他就是一个传奇故事，一点意义都没有，就是一个民间传奇，后来我突发灵感，把这个人的眼睛刺瞎了，他特殊的禀赋不是看出来的，是听出来的。有一天，我们国家一个侦听机构，因为他的耳朵有奇特的听力，使用他的听力，他为国家建功立业，成为一个英雄，这就比较有意思了，这个人物一下子跟大家有关系了，他不再是一个乡间的传奇故事，跟我们没有关系。
VCR 03
麦家，1964年出生于浙江富阳。小时候的他由于家庭出身不好，经常遭人冷眼，逐渐形成了孤僻内向的性格。
采访：
麦家：我的家庭当时政治地位特别低，父亲是个右派，外公是个大地主，爷爷又是一个基督徒，等于我们家里就戴了三顶黑帽子。我恰好那个时候是文革刚开始，我四五岁，人家不爱跟你玩，歧视你，自己没有一点抗拒的能力，你也不知道对付，最后一切都是自我承受。
我慢慢变得孤僻了，因为你想不孤独也没这个条件，人家不爱跟你玩。小孩子的时候大家都可以理解。成年人身上有什么缺点我们会绕着你，避开你，但是小孩子你有什么缺点他揪住不放的，像我这样一个人，家庭身世那么差的人，经常被人欺负，成为把柄和对象。
VCR 04
没有人跟麦家做朋友，他只好自娱自乐，而娱乐的唯一手段就是写作。麦家坚持写了十年日记。把现实生活遇到的种种委屈和不平都倾注到文字里面。
生活环境给麦家带来很大的压力，以至于他认为会一直平静地生活在自己的世界里。然而在考大学的时候，他遇到了人生中一个重大的转折。
采访：
记者：高中考大学的时候，你成绩非常好，可以考任何一家大学，你为什么最终选择了解放军某学院的无线电专业。
麦家：我想通过上军校改变我们家的政治地位，因为我们的政治地位太低了，我是81年上学的，那个时候虽然和文革不是一回事，但也没有开放到现在这个地步，政治也是一个很大的符号。我想通过这个机会，当兵，上军校，家里的政治地位一下就变了。事实上也是这样，军校招我的时候，当地的人不允许我去，他们家怎么可能当兵，问题是我走的不是当兵的路线，我走的是军校，军校的人看中我了，有权把我带走了。
记者：你被他带走的时候可能没有想到进去的是这样一间学校。
麦家：我想任何人都不知道，如果知道了，那个学校的特权就没有了。
VCR 05
麦家走进当时的解放军某学院后，才知道这是一间招收特殊学员的军校。
这里的学员专门从事军队情报工作，俗称特工。他们从事的工作关系国家机密，他们的身份永远是一个谜，普通人甚至根本不知道他们的存在。这些特工的生活，远不像我们在影视作品中了解的那样潇洒和收放自如。
采访：
麦家：宽泛的感觉就是非常单纯，非常敬业，到这个单位之前，他们都会宣誓，宣誓的时间就是一分钟，几百个字，但可能这一两分钟的宣誓可能成为他终身的事业，他一辈子可能就是在践诺，实践着他一两分钟的话，可想而知，你刚才说我比较能坚守，比较沉得住气，但和他们比，他们才是真正能坚守。在名利面前从来不动摇，甚至在生死面前不动摇。
记者：是不是那些人一进去以后就要一辈子生活在这样一个地方？
麦家：因为这个单位的要求特别高，有些特别优秀的人就永远留在里面了，但因为跟科技直接相关的，有些可能由于年龄老化，需要补充新鲜血液，有些老的不适应，自然就退了。退下来可能离开工作岗位了，但还没有离开那个工作系统，在二线工作。
记者：我们平时接触的特工，可能会觉得他们很酷，有一种高高在上的感觉，而且觉得他们会有一种优越感。他们自身的感受是怎样的？
麦家：所谓特工，是一个舶来词，你刚才所说的应该是地面特工，间谍，像007孤身一人，去打探情报，穿着最好的衣服，戴着最昂贵的手表，和美女周旋，但其实这也是一种特工，但其实还有很多特工，比如说破译密码，是常年待在家里，常年面壁沉思，你可想他的生活是多么枯燥，及其枯燥。
记者：破译密码的作用非常巨大，立了那么大的功，但没有人知道，他们一定会相当苦闷。这样对他们会不会很不公平。
麦家：那当然很不公平，在我们看来肯定是很不公平，在他看来是很正常的，这是他宣誓的内容之一，无名无份，无怨无悔，为了一个信念，为了国家的安全。我一直觉得对他们的精神所感染，我觉得他们是崇高的人。
VCR 06
1983年，由于麦家的文学天赋，他被调往解放军艺术学院。然而，他始终忘不了这些曾经与自己朝夕相处的无名英雄，他们的无私精神和坚强的信念，深深感染着他。于是，麦家萌生了写作的念头。从2002年开始，他相继发表了《解密》、《暗算》、《风声》等长篇特情小说。
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文化珠江栏目组与麦家的合照
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字幕：
今天2009年的5月10号，过两天就是5月12日。
一年来，“5·12”这个数字常常触及我们的思绪，触痛了我们的心弦，也一次次地激增我们重建家园毅力……
汶川特大地震周年特别节目
挺起我们的脊墚
VCR1：
汶川特大地震发生后，我们抹去泪水，把失去亲人和家园的悲痛当作一种动力，用我们的双手擎起一片蓝天。
2008年6月1日，为了灾区的校园重建，《文化珠江》策划并制作的《希望因你而生——四川汶川大地震灾区校园重建募捐特别节目》，来自四川地震灾区的学生唐静、朱华山感动了千百万观众（画面、现场声：唐静在《希望因你而生》落泪、讲述帐篷学校）……
如今他们已经离开了帐篷学校，唐静被统一安置在山东省日照市实验学校就读，而朱华山跟随爸爸一直留在北川，住在临时搭建的板房里，他家的新房地基已经打好了，他们像大多数灾区人民一样，很快又能恢复从前的生活了。
采访：朱华山（第二段采访，在四川长虹的建筑前）
采访：朱华山班主任（女）
VCR2：
在这次四川地震中，这些孩子们经历了饥渴，经历了寒冷，经历了绝望，甚至是生与死。但是他们也学会了勇敢，坚强和怀揣希望。来自四川省江油市的杨璐璐同学就是其中之一，地震发生后，对于杨璐璐那个原本就很困难的家庭来说是雪上加霜。在四川省扶贫基金会栋梁工程读扶持下，杨璐璐开始了他在中山大学的学业。
采访：四川省扶贫基金会栋梁工程扶持学生，杨璐璐
VCR3：
采访：
采访：新华社广东分社记者
周文杰：今天一早，我们新华社发的一组通稿，标题、主题就是灾区的学校钢筋用得很足、水泥用得很多，作为大标题。水泥用得很多，钢筋用得很足。然后详细内容是，经过地震之后，灾区所建的学校，都是经过严格的建筑人员认定和方方面面签了责任状等等，可以抵御至少8级以上到10级的强烈地震。现在条件更好的，您都看到了，我们全国各兄弟省区对灾区的对口扶持力度是非常大的，新的校舍已经建起来了，生活在逐渐地归复正常。
VCR4：
在汶川特大地震一周年即将到来之际，告慰逝去亲人的最好方法是什么？当然是用生者活得更好来表达，让活着的人活得更好，这才是对逝去亲人的最大慰籍，也是对所有关爱汶川的世人的最大回报。
……
据南方网讯：截至2009年3月31日，广东省已下达3批援建项目共548个，测算援建总投资近48亿元，已开工项目109个，竣工项目18个，共涉及援建总投资17.6亿；正开展前期工作项目220个，设计援建总投资22亿元。其中与民生密切相关的城乡居民住房、教育、医疗卫生、供水、道路等项目速度全面加快，一批公共服务设施已完工并即将投入使用，援建中小学项目除映秀镇外，今年8月份前全面完工交付使用。
片尾画面：2009年5月8日，四川德阳。《文化珠江》的《希望因你而生——四川汶川大地震灾区校园重建募捐特别节目》荣获了2008年全国抗震救灾优秀电视作品。
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艺术为人民
《文化珠江》3月29日21：35播出
记者：郭老师，您好。您这次六十年画展的主题是“艺术为人民服务”，这也可以说是您对自己已经走过的这段艺术路程的总结吗？
郭绍纲：对，就是这条路子明确了，那就是说凡是为人民文化普及，根据工作需要，派到哪里到哪里。所以我初学的时候，可以说是什么艺术形式都接触到了，因为以备到工作岗位能够多能，适应工作需要。
记者：当时一些西方的艺术流派可能在国内不是特别容易被接受，比如说像油画这些，当时画油画的目的是什么？
在郭绍纲家，至今保存着一张当年留苏学习美术的为数不多的中国留学生合影。翻开相册，郭老如数家珍般向我们介绍相片中的每一个人，他们中的许多人如今早已成为中国当代美术界响当当的人物。然而当年能过派出国留学的，每个人都是通过层层审核的佼佼者，他们的留学生活也完全不能和今天的中国小留学生们相提并论。
采访：
记者：您在苏联的时候，一个月的生活费大概要多少？折合人民币。
郭绍纲夫人：印象好，好像有点一见钟情，就没想那么多，那时候我们人的脑子都挺简单的，什么也很简单，就是这种表白感情的也是很简单的，不像现在那么多这样那样的，我们那儿很简单的，觉得他挺不错，反正人肯定是很可可靠的。那时候是很严格的挑选，我们学校就挑了他一个送去考试，好像这个人很了不起一样。
采访：
记者：现在好像对很多学校、学科都有一些排名，其实这些对您来说思想负担重吗？
……
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从《废都》到《秦腔》
《文化珠江》
2009年3月22日21：35分播出
VCR
最近，他凭借长篇小说《秦腔》，获得有中国诺贝尔之称的“茅盾文学奖”。从《废都》的巨大争议到《秦腔》的全票获奖，贾平凹的创作有着怎样的心路历程？他的遭遇无疑折射了中国文坛发生的巨变。今天，让我们走近作家贾平凹。
采访：
记者：贾老师您好，首先祝贺您获得了茅盾文学奖
记者：《秦腔》是全票通过摘取了茅盾文学奖的桂冠，您觉得这是不是业界对您的肯定？
贾：我创作已经是三十年了，获得好多奖了，茅盾文学奖毕竟是中国长篇小说里面的最高奖了。获得这个奖确实是一个肯定，起码对我来讲，创作这么多年的过去一段生活的肯定。对以后的自信心，和更心平气和地写一些作品，从这个角度来说我觉得好处大得很。
一说：<《废都》的神秘方框>
提到贾平凹，很多人首先想到的是他的旧作《废都》。十五年前，当贾平凹将沉甸甸的书稿交给出版社的时候，可能不曾预想到，《废都》将会成为中国当代文学争议最大的作品之一。
采访：
贾：一本书有一本书的命运，但《废都》的命运比较坎坷。当时一个月8份杂志上都有批评我这个小说的文章，当时铺天盖地的，直至在获奖的时候还是有很多批评。
记者：我觉得您的作品是不是存在一个问题，就是他它的地域性，包括语言用陕西方言，这个会不会限制它？
贾：这可能会限制一点，这本书好多人觉得读不懂，实际上每句话都是口语化的，实际上读不懂一般是因为（没有）情节，这个它
没有情节没有故事，人又特别多，一起出来，后来读着读着人物关系就乱了，乱了以后就读不进去，不知道，兴趣不大了。所以要慢慢读，只要读进去肯定有意思的。
记者：您的很多作品，包括刚才提到的
贾：中国社会30年，文学创作30年，毕竟是不断改变的30年，对文学的改变不仅是文学家的问题，还是管理者的事情，同时还有一个读者层面的事情，因为读者大家习惯读那种东西，他也会来制约你，文学的提高是三方面共同进步的，这三十年文学不停提高肯定出现不少争议的东西，现在回头看，以前好多争论的东西实际上并不是那回事，并不像当时想象那么严重。
VCR
贾平凹30年的写作生涯中，涉及过各种的题材和内容。然而，他对农民深沉的爱，他朴素而又高远的文风，以及他对文学本真的坚持，却一如既往，从未改变。
从给他带来灾难的《废都》到获奖的《秦腔》，两部作品迥然不同的命运，折射了中国文学生态和创作环境的进步和完善，见证着30年中国文学的风云变幻。坚持自己的心灵追求，并将写作与时代发展紧密结合，这或许就是贾平凹最难得可贵的品质吧。
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棋
《文化珠江》中国棋文化广州峰会系列节目——
《“棋圣”聂卫平》，敬请关注！
聂卫平，可以说是中国围棋界最独特的一大景观。他从来没有拿过世界冠军，但却被授予了中国围棋历史上唯一的一个“棋圣”称号。他为中国缔造了一支数量巨大的围棋爱好者队伍，即使到了今天，江河日下的聂卫平仍然拥有非凡的号召力。他在棋迷中受关注的程度，依然是其他任何棋手所不能比拟的。而棋迷们无论是痛骂他，还是讥讽他，绝大部分人都是怒其不争，说到底，还是出于对他的喜爱。
而这一切，都要从上世纪八十年代举国瞩目的中日围棋擂台赛说起。
记者：那个时候，在中日两国的对抗中，应该说之前中国一直都是处于下风的。
正因为日本长时间的“一枝独秀”，1984年第一届中日围棋擂台赛开幕之前，几乎所有的舆论都认为“日本必胜”。
毫不夸张的说，是聂卫平的出现，改变了这种局面。
采访：
记者：大家认识您，我想还是从中日围棋擂台赛开始的，而对于您自己来说，这个应该也是您职业生涯中最辉煌的时刻吧？
聂卫平：应该说这是最刺激的时候
聂卫平：可以这么说吧，盘盘都很刺激，因为我出场的时候，我是作为中国队的主将，如果我输了，中国队也就输了
所以我每一盘棋都要挺住，如果我挺住那我们还有希望，赢了这盘我们还可以再继续比赛。
……
聂卫平对于围棋文化的认识，自然而然的，也体现在他的棋里了。聂卫平下棋大气磅礴，气势不凡，有着最出色的大局观。他的出现，也在围棋上重现了中国文化的厚重大气。虽然，现在“棋圣”的光环已经在慢慢的褪去，但是他身上与生俱来的那种霸气，那种永不言败的王者之风，那种天不怕地不怕的劲头，却让我们看到了一个真实可爱、又独一无二的时代传奇人物——棋圣聂卫平！
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大
一曲《卧虎藏龙》问鼎奥斯卡
跨越古典与现代
东方与西方的界限
他缔造了视听音乐的传奇神话！
他就是中国先锋音乐的代表人物——谭盾！
大年十四晚上10点30分
《文化珠江》
敬请关注
2009年1月，谭盾，带着他的有机音乐——《纸乐》，来到了广州。
从2001年凭《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳音乐奖、到2008年为北京奥运会创作颁奖音乐和标志音乐，再到最近凭借歌剧《秦始皇》获得格莱美最佳歌剧唱片提名，谭盾无疑是当今世界乐坛上最成功的中国音乐家之一。
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标签：文化 |
情 塑（上、下）
《文化珠江》1月11日、18日晚播出
VCR：
潘鹤：说来话长啊。中国未成立之前，20年，就好似每年走一次难我记得就，我算一算走过16场难，16次难，读不好书。就不是家里没钱，家里很有钱的，但每缝读书，读不到几个月又要走难了，又离开学校了。
记者：那你后来对那些文化机电是怎样记忆起来？
潘鹤：当时报纸都没得看，电视更加不用说，收音机也没有，连报纸没有纸厂可以生产纸。连报纸都没有，但是这些人包东西怎么办？就去找旧书，打家劫舍，偷有钱人，有钱人都走光，就去他家偷书出来，把书拆了，（19：20）当贴纸袋来袋东西。我发现里边好多画的文章，我就告诉收购，你多少钱一斤，你如果一毛钱几斤，纸袋，留返重要既反有画，给出5.6倍价钱你，5毛钱一斤买，你给我，他们有很多画，收藏了好多画，那时的书成千本。都是称回来的，里面有好多小说，东方杂志，好多世界名著，中国书反而很少，全部都是外国名著，文学名著啊。里面有好多画家的画啊！
记者：那时侯你通过这样的方式接触到很好国外的外国艺术。然后就看着学着画，学着做雕塑吗？
潘鹤：为了爱情创作的。当年我很喜欢画水彩，12 13岁，去香港的时候经常画水彩。我和她怎样建立感情的呢，因为她知道我画水彩很棒，有一天她叫我请枪，她可能要出墙报，参加什么展览，她说表哥帮我画张画，我就画给她，可能是枪手。画了张画，他回来以后非常高兴，受表扬。当她的不是我的，对我就很好感情，从此产生感情，整天说我是天才，神童，我就飘飘然了，所以我的艺术，爱情是很大的动力，从此以后我就不能衰给她看，我是天才，神童，我不是衰仔，一定要在十几岁之前轰动世界。我的日记这样写的，我的日记写得很狂妄的，可能就是从这个时候开始。要轰动世界，要征服全球，一定要超过罗丹，米开朗琪罗，狂妄到极，可能有关系，表扬了我以后就得意忘形。所以就整天画水彩了。后来走难之后就回佛山。太平洋战争，知道就要占领香港了，德意日要宣战了，我爸爸很敏感的，走难要离开香港。
记者：离开香港就见不到你表妹了？
潘鹤：见不到了，那时候邮政还有通信，整天写信，她整天说我神童，天才，搞到我自以为是，一以为自己真的是天才，神童了，实际是不是我也不知道。整天画画，写日记。后来又画她，后来发现有一种笔叫粉画笔，那个时候不知道谁给了一盒给我，那个时候市面什么东西都没得卖，我想画她的样子，靠记忆画出很多她的形象。后来发现这些画很容易掉，后来就学油画，油画没有颜色，就买粉去磨，到现在都是这样，没有师承的，就是这样做出来的，买粉出来磨，加些油，拿麻包袋，拿整墙壁的那些朱红涂料，画油画。画油画以后不过瘾，我的日记说的很滑稽，说出来教坏小朋友。画油画不过瘾，因为那些画要亲嘴接吻，会弄到整嘴的颜料。后来不过瘾，又不能够拥抱，想办法发现找些泥来做，又找不到泥，就找桐油灰，那时候屋子漏了就拿桐油灰补天窗，做个样，就开始吻了。
记者：这是你有生以来的第一件作品。
潘：做她的样，就接吻，后来越做越多。怀念的表情，沉思的表情，失望的表情，想象我啊，自己自作多情，这样开始的。
VCR：
采访：
记者：当时跟表妹分别以后再见到是什么时候？
潘：分别后就后来就发现她没有书信了，过几年以后。后来我问邮局，他说现在停航了。当时我偷渡就在情侣路的地方，沿着情侣路的地方放了水雷。一见渔民军舰都要开炮。我那时候发现这样，陆路也封锁了，农民不能过境耕田，渔民也不能出海捕鱼。
记者：你没办法联系表妹了。
潘：中断了，我17 18 岁。我只有偷渡了，因为偷渡很难。我认识一个广州市第一的富翁，他知道日本就要失败垮台了，所以非要把自己贵重的东西转移，….买了一个小船，我的爱情感动了他，如果你一定要见你的表妹，可以和我一起偷渡，叫家丁把重要财产疏散去澳门。但说我爸爸一定要同意，我回去问爸爸，他说我傻的，为了个女人这样傻的，走吧 ，我就走了。就去了澳门，没有触到水雷，三日三夜，从唐家湾到澳门最多一个小时半个小时，但那时候用了三日三夜，因为整天有埋伏，要看着巡逻艇走的路，它走过的路肯定没有水雷，没走的就肯定有水雷。又不能给它发现，不然会给机枪扫射，所以整天要记着，巡逻艇消失了，才能跟着那条航线走，要等，一等就等几个小时甚至整夜这样等，半夜三更没得睡，三日三夜没得睡，等巡逻艇消失了才能走。就在澳门见面了，见面以后感情就非常好。
VCR：
采访：
当时国内没有一个人去那边，我是唯一一个跑道澳门，她感动得不得了，从来没有听说过有人从大陆能够到澳门，就只有你一个，偷渡成功。感情更加深了，那段就在澳门生活，后来日本投降。我回来一个
……
