谁说

在遥远的格尔达依的你
塑造着你内心的吵闹街市

 
你的天空燃成五彩的火焰
你的头脑，结出蓝色的果实
 
在遥远的、遥远的某一天
你的手被坚硬的风声击碎
 
我唱内心的歌
我，去低低的世界下面
 
我的不自由的灵魂多么可爱
我的陌生的梦多么柔软
 
在遥远的格尔达依的你的刀已经钝了
你说，
 
年轻的火车停下来
我们回去，就和人们交谈吧
                      2009年4月

　　作为一个长期的诗歌读者，喜欢的诗人岂止10个。说实在的，我几乎会喜欢所有写诗的人，有时候，不是很喜欢一个人，也丝毫不会妨碍我对他的作品的喜爱。因为在我看来，人是人的私有，而作品是一个诗人向我们提供的公共财产，作为一个读者，我感激那些作品给我带来的灵魂的抚慰和心灵的透视，因而，我不仅仅是喜欢，有时候是敬仰，比如对于海子、于坚、李亚伟等这些前辈诗人，有时候是尊敬，比如面对那些优秀的同辈诗人。对于比自己年龄小一些的那些诗歌同行，我喜欢他们，喜爱他们，也敬畏他们。而说到“喜欢”二字，我也更乐意说起这些生于上个世纪80年代中国的“他们”。在我有限的个人阅读中，我看到他们的作品并记下了他们的名字，在对人生在世诗意向往的小路上，他们的诗行中闪耀的那些灵魂，令我相信，他们作品中流露出的种种个性，令我着迷。
　　余刃。第一次读余刃的作品，我想起的是俄国作家陀思妥耶夫斯基，后来再读，我依然会把他与那个很遥远的作家联系在一起。我惊异的是他诗歌中的“忏悔”精神，他对于“罪”与“善”的艰苦分析和不懈追问。这两种东西，在中国的诗歌中历来那么缺少，但在余刃的作品中却突然得到了

摔碎所有的回忆，你就能够被理解。所有的事件都是一滴水，在短暂的一瞬间把你映照在它的脸上，在黑夜里，在一片寂静中，在一面微小的镜子上，上演你生命的哑剧。

你的思想从此变软，在时间的夹缝中失去方向。

花，红色的、炙热的、触手可及的冰雪，你在她腹中开放，她的声音从外到内、轻松而自由，熄灭你久别的灯火。

所有的事件都是一滴水，在落地时，碎成无数个明亮的你的脸。

理解世界的方式
 
“孩子”像一座三十年的旧楼一样高大
我们在里面进进出出
午夜两点钟，男人变得贪婪
和一个回忆的实体探讨哲学
在街边，探讨吃肉
世界本没有车，“孩子”想要去塞拉利昂
于是有了车
世界胖了，王学会了哭
我们坐在回去的语言中，暗黄的夜色中
和一个熟悉的陌生人谈话
我们的楼会在白天长高，在动荡中变得坚固
而我们
在醒来的时候多疲惫
梦到车，车是有目的的空想狂
我们像进出一个三十年的“孩子”一样
进出车——各式各样长着尖牙的车
“与动荡做一次旅行”
去邪恶和贪婪的下一站，

走进灯，虚弱的气囊心脏
三十年的旧楼胖了，男人在腹中长高
“孩子”也长高，学会在灯的气囊中吃世界
                                    2008年5月