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姚洪淦芦雁中堂《相对两忘机》

飞    

       中国古人以鸿雁为禽中之冠, 视其为“五常俱全”的灵物——五常者,仁、义、礼、智、信也。历代诗人对鸿雁吟咏甚多,画家则留下了大量表现鸿雁飞鸣芦苇之上、 食宿芦苇之间的绘画,北宋皇帝赵佶的 《柳鸭芦雁图卷》是芦雁题材里最有名的作品。清代画家边寿民、现代吴青霞也是画芦雁的高手。
       我喜欢芦雁,爱的是芦雁的大方与野逸之气。曾入手褚雪琴、傅菩禅等的芦雁图多件,私下以为其精彩不输于边、吴二位。苦于生计,均未能久留。近期于坊间遇见姚洪淦的一件芦雁中堂, 刹觉眼明,见要价合适,遂收入囊中。
       姚洪淦(1866—?)字涤源、劲秋,号心僧。归安县(今湖州)人。著名典当商。1891年中举人。辛亥革命后居住上海半淞园,在上海开设恒大质号,并任恒顺质号经理,长期任上海典业公所董事,并任典质业公立两等小学学长。1902年上海商业会议公所成立时就以典业公所代表为会员,以后一直作为典当业代表为总商会会员。1911年任上海城乡内外
(2014-12-15 11:40)
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文化

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温文尔雅说熊飞 

 

飞沙

 

 

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诗意与禅心

  ——谈刘国强绘画的静净之境

 

飞 沙

 

  “平生不解掩人善,到处逢人说项斯”。刘国强是我喜爱并寄以重望的少数几个山水画家之一;当有人问起谁人属当代山水画高手,我是从来不吝“到处逢人说刘郎”的。

  从艺几十年来,国强一直对艺术怀抱大的敬畏,以淡定的心态面对这个喧嚣的世界,做人低调,以忍耐与谦和对待创作生涯中的每一天,把质量看得与名誉一样重——他不希望给别人这样一个印象:刘国强作品草率。他一直在努力,从不夸夸其谈自我吹嘘;他造诣日深,却不敢轻易臧否人物。他说,有那个闲谈的时间,不如回家多在笔墨上下点功夫。他持身重而用意轻,无论为人作画,心境都是安静而明净的。正是在这一点上,他首先赢得了我的敬意。从下面这个例子,我看到了刘国强内心世界的一个侧面。去年10月,某出版社出版了一本刘国强山水画新作,样书甫一送达,他立即随手翻阅,可是欣喜之色很快变成淡容。他对在场的出版社负责人提出:必须重印——笔者与刘先生基本于同一时间拿到样书,以我看来,部分作品图片分色不准,印出来有些偏色,特别是黄色偏重,但整体质量已经比我所见的很多画册要好

  

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