不来这里已经有一年多了，期间发生了我人生中最重要、最快乐的事情，宝宝出世了。

在这一年里因为怕辐射所以几乎没上过网了，古筝也在8个月的时候停了，10月31日宝宝晚了预产期4天剖腹产出来了，全家兴奋，宝贝儿六斤七两重，小名小海豚，大名张仕嘉。以后的人生也要围着这个小家伙转了！

    昨晚看《琴史初编》中有一段写了司马相如与桌文君的故事，很令人感动，很是欣赏桌文君的才学和坚忍与理智（今天从网上查到详细资料发上来）。

    司马相如（公元前179年左右——公元前117年)，字长卿，四川成都人，汉时文学家。司马相如善鼓琴，其所用琴名为“绿绮”，是传说中最优秀的琴之一。

   司马相如少时好读书、击剑，被汉景帝封为“武骑常侍”，但这并非其初衷，故借病辞官，投奔临邛县令王吉。临邛县有一富豪卓王孙，其女卓文君，容貌秀丽，素爱音乐又善于击鼓弹琴，而且很有文才，但不幸未聘夫死，成望门新寡。

   司马相如早巳听说卓王孙有—位才貌双全的女儿，他趁一次作客卓家的机会，借琴表达自己对卓文君的爱慕之情，他弹琴唱道，“凤兮凤兮归故乡，游遨四海求其凰，有一艳女在此堂，室迩人遐毒我肠，何由交接为鸳鸯。”这种在今天看来也是直率、大胆、热烈的措辞，自然使得在帘后倾听的卓文君怦然心动，并且在与司马相如会面之后一见倾心，双双约定私奔。当夜，卓文君收拾细软走出家门，与早已等在门外的司马相如会合，从而完成了两人生命中最辉煌的事

第三乐段第三小节至第八小节的弹奏．需要注意以下几个具体问题：

一是小节间的衔接。第三小节要注意与第二小节的衔接，是依靠上滑音4连接的。要注意上滑音弹奏的时值，使其发挥作用。

二是接弦下滑弦、六连音、按颤弦的弹奏。有关弹奏方法和弹奏要求前面都已讲过，可参阅。

第三小节弹奏指法为：劈托托劈勾托；第四小节弹奏指法为：抹托抓托托；第六小节至第八小节的弹奏指法前面均已讲过，可参阅。

第四乐段的弹奏速度要放慢，大反复第二遍弹奏时，此乐段需要低八度弹奏。

第四乐段第一小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：

一是上滑弦的弹奏。在低八度弹奏时，要注意适当增加滑音中过渡音的时值比例，以求获得一种古朴凄凉的音乐效果。
 

二是按弦下滑弦的弹奏。此处在第一遍弹奏时，按照一般的处理方法来弹奏即可。在第二遍弹奏时．为了增强戏剧性的效果，可以在滑弦之前适当缓腕，产生一定的回滑音效果。不过．腕部的动作一定要快，回滑音的食指要短促，音乐效果要鲜明。
 
三是花指的弹奏。此小节中的花指为占拍花指，要注意弹奏要领，由慢到快，由轻到重，发挥花指的过渡衔接