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杂谈 |
《病房》
一天一本儿
咬牙读完了十二本儿
侦探小说
怀揣着
十三个悲剧的
真相
我从医院出来
到处挤满了愁苦的人
从四面八方奔来
新建的两幢病房大楼
还在扩建
人们真的愿意知道
真相吗
做为罪犯
根本不需要太聪明
《手术》
女医生问
局麻还是全麻
我说全麻
接下来的事情
我就全不知道了
包括羞耻感
《证据》
我搞不清冬天是从哪天开始
我只把第一场雪当做冬天的证据
去年的雪，迟迟没下
夜里打开窗户
街道上，屋檐上泛着白
那是月光
一片寒冷萧瑟，但这不算冬天
如同我从未证实的
《民间艺术》
杨大爷总爱摆弄那把
破胡琴
向夜空传出尖锐破碎
鬼哭狼嚎的声音
他从没有拉过一首
稍微像样的曲子
如果这也叫曲子的话
有一天，我问他
您在练琴吗？
他说，呸！我才不练呢
隔壁那两口子
到晚上就吵架
我这是给他们点平衡
《沟越来越深》
二十四岁的外甥说
您怎么还看哲学书
多耽误时间
七岁的侄子说
大伯真无聊
看这么厚的书
里面一张画都没有
《肉》
瞧，多新鲜
小伙子冲我炫耀
把肉扔进绞肉机
递过钱
在我的注视下
这块比上访者还新鲜的羊肉
瞬间
碾成肉糜
《新年钟声》
不知道
新年的钟声
是来自寺庙
还是教堂
我一次也没有听到过
每年元旦前夜
我都站在阳台
期盼一种声音
从远处传来
打碎这用了一年的寂静
《生灭》
站在人群中
疲惫
苍凉
好多东西在发芽
然后
腐烂
我已经腐烂
试着
发芽
《出游》
看惯了殖民地的
建筑物
我越来越喜欢
这偏僻的古镇
这铺满青石的旧巷
我确信
失去过颜面的地方
再难生长出
宽厚
《山中行》
腿脚轻快
于是
看山也好
水也好
庙好
证明世间好
林荫古径
看老树盘根错节
看众生一脸苦相
浑然一体
《怀古》
这样的草堂
决不愁为秋风所破
一块牌子
禁止吸烟
提醒我
是买票进来的
案上
空无一物
想象有台电脑
主人的鼠标
将点向哪个论坛呢？
《灾》
《天地不仁》
在此之前
我不知道玉树
也不知道汶川
就像更久之前
人们也不知道奥斯维辛
不知道卢沟桥
不知道广岛
我想住在一个
永不被人记住的地方
安静地过一生
《买房》
去年一平八千
今年一万六
我的工资买不起房
我想报考公务员
《家书》
坐火车
比坐汽车
更有远行的味道
我喜欢坐在火车上
给老婆发短信
告诉她
我到广元了
她一定会说
瞧
这个缺德的
《等车》
比预计的时间
早到了一个半小时
坐在候车室的角落里
我对周围的人流毫无兴趣
没有理想
可以用来盘算
平淡的一生
没什么可资回忆
只是这么
呆坐着
看着屏幕上的红字
一闪一闪
《疫苗
《两节》
又到了吃月饼和
吃月饼里细菌的时节
我们等待着那一天
十二个方阵
无比整齐的步伐
我一辈子也迈不出
这么高质量的步子
只能像细菌
裹在祖国宽容的馅里
胡乱走着
《维稳》
一个月内
参加了五个葬礼
因此暂停写诗
避免写出来晦丧
也避免写出来欢愉
前者阴暗
后者更阴暗
《青衣》
他一米八几
英俊健壮
站在公园的藤萝下
随着琴弦
声音婉转清越
唱的是虞姬
也不扭捏作态
两只大手紧缩在腹前
只把幽怨的目光望向远处
迎着他的视线
楚霸王稳稳地坐在空中
鸟瞰着大江南北
时光各异的
妃子们
《迷》
我上次诗中提到
一次智力检测
孩子看到
深为不满
你明明是四十二
怎么写成四十六？
呜呼
都到了这般地步
还贪图
那四分虚荣
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《空花盆》
在阳台的一角
叠放着几十只
空花盆
曾经的繁茂和颜色
已无踪迹
只余下象征的绿意和伤逝
这些圆的方的器皿
静立着
是我的乌镇
我的平遥古城
《起信》
外面电闪雷鸣
暴雨如注
我相信
真有个老天爷
坐在摇椅上
或者金椅上
捻着雪白的胡须
笑咪咪地
看着人间
灾祸不断
《看上去很美》
中断了若干年
几乎忘怀
这个月
各单位组织职工
又要
合唱了
《条件》
我看见一头鹿
站在树后
沉静地望着远处
举止优雅
使我忽略了
面前的一层铁网
《老同学》
刚进入六月
东部地区就开始融化了
朋友从澳洲来
坐在沙发里说
我记得小时候没有这么热
哦，这咖啡不是蓝山的
我寻找另外的话题
空调使思绪平缓
象
《5，12》
人们记得这个日子
可很少有人记得
7，28
如果翻开历史
哪一天
不是忌日
《春运》
侯车大厅空空荡荡
我拖着行李
独自穿过站台
车厢里宽敞明亮
我随意坐下
火车在
绿色的田野上
奔驰
《它太老了》
地震以后
每当有坏消息传来
我都会立即
用悲悯的目光
望望太阳
《词语》
我苦苦思索
用什么
来代替“大地”
这布满呵气的词
来指证这黑糊糊风沙弥漫的一片
我现在就疾走在这上面
赶奔通往县城的最后一班车
看望遇难的表亲
《叫春的猫》
我分明听到几声猫叫
在寂静的夜里
格外刺耳
屋檐滴着积水
小路上都是泥泞的脚印
春天还在远处
几声焦灼的嘶吼让人惊悸
但在这
<所谓现代诗>
从许多人的言论中，感觉到对现代诗的认识仍然是模糊不清的，在许多资深诗人那里论及现代诗也往往语焉不详。从诗歌界多次的论争中，现代诗也多是作为概念而不是观念出现的。徐江几年中多次发表文章对现代诗的问题进行廓清，这些非常重要的理论认知，并没有达到应有的回应，是什么阻碍着人们的认识？我熟悉的一些年轻朋友也经常问我这个话题，现代诗被单纯地解读成口语的，现代主义的，个人的，现代人格的等等。
一,
一首诗歌成品必须具备两方面的内容，一是心志表现一是技术表现。心志表现包括我们通常说的思想，心灵，情感，意趣，人生立场，世界观等等。技术表现覆盖的是语言，文化符号，声韵等等，即通常说的艺术性。好的诗歌应该是这两方面的完美结合。但实际情况并不这样，对好的诗歌的认定，在各个时期各类观点各种场景中，标准是差异巨大的。
历史上长期的封建禁锢和精神禁忌，诗人的思想表述是微弱的，心灵的最高指向为脱离和虚无。最多表现的是个人意趣。对时世或困境的哀惋，感叹都借助于比喻借代。在号称最注重心灵的国度，大都是些消极的逃避、独
《文学的奖》
文学作品的评选恐怕不会象音乐排行榜那样，依据畅销情况或被读者喜爱程度来搞，原因不言自明。文学作为一种曾经的权力象征，有着复杂的文化背景。各种奖评，无论怎样标榜公正严谨，也不过是体现小部分人的趣味和目的。
所谓权威性，并不如想象的那么有力。决定作品命运的依然还是读者，还包括将来的读者。读者的口味千差万别，有自己的选择，不会因为专家的意见而彻底改变，这当然还是时代进步了，读书人多了，见识也多了，文学成为基础性的修养。不象三聚氰胺。说它好还是不好，都听专家的。一般人没这个知识。现在很多日用品都标上纳米材料，消费者没几个知道纳米是个什么玩意。文学就不同了，评判它的优劣，专家不是唯一的。
中国人爱听好话，也看重各种奖励。奥运期间，多少人死死盯着金牌榜。这不是用虚荣可以概括的。写作的当然在乎自己的作品能不能得奖，声明拒绝的，除了作秀，毕竟罕见。每有奖评活动，当邀的评委们立即身价看涨。能够经常充任于各种文学评审委员中的，俨然大佬。受追捧情况不限于“场”内。
国人之喜欢被奖源于渴望被认可。几千年来，皇权在上。一人之下，所有人都是
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