●颠狂泳论释      李颀诗      □范润华

     赠张旭

       ——李颀

张公性嗜酒⑴，豁达无所营⑵。

皓首穷草隶⑶，时称太湖精⑷。

露顶据胡床⑸，长叫三五声。

兴来洒素壁⑹，挥笔如流星⑺。

下舍风萧条⑻，寒草满户庭。

问家何所生，生事如浮萍⑼。

左手持蟹螯⑽，

● 书法杂谈                           关于墨法的运用                        □ 范润华

墨法即用墨方法。

书法作品十分讲究对气韵生动的要求。谈到这个问题必然与墨法有直接的关系。自古以来，在笔法上已有颇多论述，然而对墨法却往往是简附而过，因而在这里很有必要对墨法予以强调。清包世臣在《答熙载九问》中将这一点提到了应有地位，他说：“画法、字法、本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键。”书法讲求筋骨血肉，血肉就指的是水墨，只有水墨调和，方能显得骨劲肉匀、血脉相连、气势贯通。所以一件书法作品，不但应笔力遒劲，而且要墨法华滋，才能赋予神韵。这和中国画讲究“墨分五色”是同一道理。清代绘画理论家沈宗骞曾提出：“一件作品传神的秘妙，没有什么神奇，不过能使墨用到好处。用墨的秘妙也没有什么神奇，不过能以墨随笔，并且

●书法杂谈                     谈书法作品的创作               

    怀素幼小出家为僧，佛事之余，发奋攻草。每见古人墨迹，追仿不辍，一夕观夏云随风，顿捂笔意，自言得草圣三昧，足见其立志攻草的痴迷。怀素性情疏放，不拘细行，嗜酒，凡一日几醉，时人因目其书为醉僧书。吏部尚书韦陟见而贤之曰：“沙门札翰，当振宇宙大名。”颜鲁公赞曰：“草圣之渊妙，代不绝人。”苏涣赠诗曰：“张颠没在已廿年，谓言草圣无人传，零陵沙门继其后，新书大字大如斗。”经过二三十年的努力，使他的草书写得圆转飞动，精熟至极。遂南下广州、北上长安，书名大振，取得了极大成功。怀素到处举行盛大笔会，时人写道：“骤雨旋风声满堂”（张谓），“满座失声看不及”（戴叔伦），正是实录。在八世纪的大历书坛上，怀素的崛起，像一颗名星，划破长空，赢得了诗人们无限美好的歌颂。现存《全唐诗》里的草书歌，将近一半是献给怀素的。他使张旭开创的道路，越走越宽，使更多的人认识到狂草的微妙。自此至唐亡，每个朝代都有草书僧出世，这是不可小觑的。怀素与张旭不同，张旭是深藏的道家（李颀诗说他“右手持丹经”），微官薄禄，生活恬淡。怀素则爱名心切，甚至“自倚能书堪入贡”（马云奇）。张旭的草书，追求一种逍遥游的精神，有一种如