逆光拍摄是摄影与摄像中的常见情况，拍摄背后有光源或背景明亮的拍摄主体时，都属于逆光拍摄。在逆光的时候，与背景的亮度相比，被摄物体就显得比较暗。直接逆光拍摄会导致被摄对象显得太暗，容易形成阴影，背光太强还会造成主体程度较强烈的曝光不足。所以不能说是很理想的拍摄条件。

　　摄像的基本条件是顺光，而逆光一直是拍摄中的大忌，但处理得当会收到意想不到的效果。对逆光的处理方法有多种，下面介绍一下常用的几种处理方法。
　　使用逆光补偿功能
　　数码摄像机都设有逆光补偿功能，利用逆光补偿技术使得拍摄主体由逆光补偿而变亮。在进行逆光拍摄之前，按一下逆光补偿键，当指示灯出现在取景器内或液晶显示屏幕上时，就可以进行逆光拍摄了。拍摄之后，一定要再按一下逆光补偿键，以便解除逆光补偿状态，指示灯消失。否则影像在顺光条件下会显得太亮。
　　如果你的摄像机没有逆光补偿功能，在进行逆光拍摄时，也可以打开手动功能，找到亮度调整按钮，适当的提高亮度，同样可以达到目的。
　　其实摄像机的逆光补偿功能在其它情况下也有效果，在照度过低的情况下也可以

现在几乎所有的摄像机光靶都采用的是ccd,但其中奥妙有很大不同.betacam机头所配的ccd全都是2/3英寸(对角线长度),DVCom绝大多数是1/2英寸,首光面积相差不小,即便同是2/3英寸,由于电荷'帧''场'转移方式的不同,实际光靶的受光面积也相差很大,Philip公司的ccd采用FIT技术,其光靶实际受光面积要比采用FT技术的日本'池上'及'索尼'的摄像机大很多.不言而喻,受光面积大意味着优良好的'低照'指标.DVCom绝大多数是IT方式,光靶的有效利用面积更低,并且IT的残余电荷比较大,摄像头的信噪比也就降不下来,对高亮信号(如强光源)易产生所谓'圬斑(垂直亮条),所以广播级摄像机都不采用IT模式.另外,光靶的'亮度宽容度'是决定拍摄时所摄取的信息量的最重要的指标,Philip是电视宽容度的12倍,'池上'及'索尼'的摄像机最好的只能达到3倍,而DVCom只有一倍,拍摄同样画面摄取所的信息量DVCom要少很多,所以DVCom拍摄的画面没有广播级机器那么'透'.
从ccd的后续电路上分析:
1:广播级摄像机的gamma效正全都是用的'反对数'曲线,这种曲线的灵感来源于'胶片',它能压缩人眼不敏感的'高光'部分,而将对画面影响最大的'中间灰度'给予了最大限度的扩展,使画面更加富有层次.据我所知DVCom是没有这种效正的

几个技巧：
1、构图，就是选景。注意重心的问题，注意表现主角的突出。
2、光线的问题：光线要照到对象的脸为适合，也有时故意选择背光，突出光与影的关系。
3、拍摄技巧问题，因为选择构图与光线全靠摄影师。另外什么时候用柔光镜，什么时候用遮光镜，什么时候选用多少的光圈。
4、良好的摄影技术、加上良好摄影师，还要解决的是相机的问题。
根据自己的实际情况购买，别浪费了一些照相机的功能。


什么是光圈/快门优先

照片的好坏与暴光量有关，也就是说应该通多少的光线使ccd能够得到清晰的图像。暴光量与通光时间(快门速度决定)，通光面积(光圈大小决定)有关。

那么，为了得到正确的暴光量，就需要正确的快门与光圈的组合。快门快时，光圈就要大些；快门慢时，光圈就要小些。

快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。

光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。

手动模式是指你自己

一、

在通常，我们提起镜头技巧，都能说出几个耳熟能详的来，其实镜头的基本技巧无非也就这么几个，一句话概括就是推拉摇移跟甩。当然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就是我们通常所说的镜头技巧。其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧，在下面的内容中，我们就将做详细介绍。

运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是实在画面边缘框架的局限，扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体，其时空的转换均由不断运动的画面来体现，完全同客观的时空转换相吻合。在表现固定景物或人物的时候，运用运动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面，增强画面的活力。以下我们就详细介绍这些镜头技巧的内容。

1、镜头推拉技巧

镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。

摄影作品和写作是一样的，要有一个鲜明的主题。主题不突出，作品中的意愿就不能很好的表达。那么，在拍摄时要怎么做才能突出主体呢？ 1．近点，近点再近点 在摄影中有个很重要的原则，就是主体要有足够大 ，只有主体占据了一定的面积时才谈得上吸引观众的注意。靠近被摄对象，充分利用光学变焦的优势，便于得到最好的成像质量。如果主体仍然不够大的话，可以利用广角强化透视，适当夸张前景也可以夸大主体。 2．利用色彩对比 在处理主体与背景的关系时，特别要防止靠色现象，主体与背景间的色差越大，视觉效果就越强烈；如果在加上不同的色彩之间的亮度差异，主体与背景就会形成更大的色差，主体就不会淹没在背景中。一般来说，主体与背景的差异越大，主体就会现的越鲜明，因而对于表达主题也就越有利。 3．利用光线明暗 摄影是光与影的艺术。因此利用光线的明暗关系来突出主体也是比较重要的手段。通常

摄影本无定法，所谓“摄影构图”是人们根据成功摄影作品归纳总结出来的一套实践经验进而上升而成的“理论”。所以，这套理论中“图片拆解”的意味很浓，本文中一下子总结出那么多的构图方式就是一个例子， 一些例图也稍嫌牵强，一些所谓的构图方式其实是九宫格、S形等基本构图方式的演化。但是，无论如何，构图理论是有一定的实践指导意义的，尤其是对于初学者，多多借鉴前人、别人成功的经验，有助于摄影水平的快速提高，只是需要注意的是不能被所谓的理论所桎梏。

http://www.k1982.com/idea/78029.htm

一生下来，就落进烤炉，眼睛还没有睁开，就被迫彻底闭上。这样也好，索性不看这个世界，等于没来过，等于没当过猪，等于没死过-----因为本来就没活过。那烤熟的，飘着热气和香味。被我们称为美味的，只是一种不曾作为生命存在过的，没有名字的肉，很嫩的肉，为什么不发明这样一种东西，它没有形体，没有生命，没有心脏，没有血液，没有思想没有情感，没有痛苦，而仅仅是一堆肉，或者更直接更彻底----它生下来就是一盘美味的熟肉。生命，千辛万苦的降临了，与其把生命当作肉去处理，去消灭，不如不让它以生命的形式出现，干脆就让肉直接降临到我们的盘子里吧。这样，或许作为生命的我们，就不再是别的生命的厄运和坟墓---我们仅仅是在吃肉。

《清蒸鸽子》

曾经在硝烟和弹火弥漫的天空，你冒死飞过，为我们搜集黎明的消息。

晴空的鸽哨，飘过恋人的窗口，抚慰了荒凉的心。从一个大陆到另一个大陆，你是上帝的飞梭，从事着何等伟大的编织。从一片海洋到另一片海洋，你是哥伦布，你是郑和，你是他们的先知。，你比他们更早的知道地球是圆的，飞了一圈又一圈，你重新返回原点，那么谦卑平和的继续做一只朴素的鸽子。在高高的天空，你那飞翔着的小小心脏，使寂寞的上苍感到一丝温暖。你一次次俯瞰低处的尘世，一定有着不同于人类的心得。你那么清楚的看见人不过是尘埃的一种，但你从来不说出口，你生怕伤害了人的那点渺小的自尊。屈居于低矮的屋檐下的你同情我们，人类何尝不是屈居于一种屋檐下，你从不蔑视我们，你知道我们不会飞，所以看见的只是眼前的那么一点点，没有辽阔的视野相对的就少了更加广阔的胸怀。每当我看见你，就看见了天空的灵魂，我总是不由得抬头望天，我看见了无

一 高清电视摄像机的特点  
  高清摄像机与标清摄像机的主要不同在于扫描格式上，其他如外观结构，开关设置和操作使用等大致相同。以下介绍SONY公司HDW-750CE高清晰度摄像机的一些特点。  HDW-750CE数字摄录一体机是SONYHDCAM高清节目制作系列产品中的新成员。作为1080/50i的高清节目制作前期设备，HDW-750CE是继1080/24P的HDW-F900之后推出的全新的前期设备，尤其适合中国广播电视用户的要求。其主要特点如下。

  HDW-750CE采用了最先进的220万像素的CCD，高质量的10比特数模转换以及最新的数字电路处理技术（DSP），所以它们具有更高的灵敏度，更好的信噪比，以及极小的垂直拖尾电平。即使在恶劣的环境中，它们也能保证再现出逼真的图像
 HDW-750CE能提供许多先进的图像处理功能，如：多点彩色矫正矩阵，增强色温平衡功能，增强对比度控制，增强高亮度控制和三通道皮肤细节调整。这些手段使得摄像师通过简便的调整就可以更加充分体现导演的意图。
HDW-750CE内置HD-SDI输出接口，可以满足摄录一体机高清信号现场回放的要求。如果通过选购的下变换板，它们